IL MON­DO DEI RO­BOT

Mec­ca­ni­smi hi- te­ch, ma­te­ria­li ri­cer­ca­ti e de­si­gn sor­pren­den­te. Un’ar­ma­ta di au­to­mi mul­ti­co­lor si ve­ste con le ul­ti­me ten­den­ze dell’al­ta oro­lo­ge­ria

ELLE Decor (Italy) - - Architettura - di Mi­cae­la Ses­sa — fo­to di Gio­van­ni Ga­stel ha col­la­bo­ra­to Gi­ne­vra De Do­mi­ni­cis — te­sto di Lu­ca Co­lom­bo

Tre ca­se, tut­te nel­lo stes­so quar­tie­re, han­no ac­com­pa­gna­to la vi­ta pa­ri­gi­na di Em­ma­nuel De Bay­ser, im­pren­di­to­re col­le­zio­ni­sta sem­pre in viag­gio tra la ca­pi­ta­le fran­ce­se e Ber­li­no, do­ve ha crea­to il con­cept sto­re The Cor­ner. Qua­si una dop­pia cit­ta­di­nan­za, tra il pas­sa­to sen­za tem­po e il fu­tu­ro da im­ma­gi­na­re. Il suo quar­tie­re pe­rò non cam­bia, sem­pre l’VIII ar­ron­dis­se­ment, che si di­spie­ga in­tor­no a Parc Mon­ceau, la Parigi “as­sai­ni, em­bel­li, agran­di ( ri­sa­na­ta, ab­bel­li­ta, in­gran­di­ta)” di­se­gna­ta dal ba­ro­ne Geor­ges- Eu­gè­ne Hauss­mann per Na­po­leo­ne III. “La pu­ra ar­chi­tet­tu­ra hauss­ma­nia­na è qui, l’ado­ro, per i suoi hô­tel par­ti­cu­lier in sti­le Se­con­do Im­pe­ro, mol­to chic”, rac­con­ta Em­ma­nuel. Qui vi­ve­va­no le gran­di di­na­stie, le fa­mi­glie Ro­th­schild, Eph­rus­si, Ca­mon­do. Qui, nell’edi­fi­cio do­ve una vol­ta abi­ta­va­no i suoi ge­ni­to­ri, ha tro­va­to ca­sa Em­ma­nuel. “Pas­sa­vo di lì, e la cu­sto­de, che è sem­pre la stes­sa, mi ha det­to: vie­ni a ve­de­re, è per­fet­ta per te! È sta­to co­me ri­tro­var­mi in un luo­go che co­no­sce­vo già, fa­mi­lia­re”. Un edi­fi­cio dell’ 800, un gran­de ap­par­ta­men­to al se­con­do pia­no, lu­mi­no­so, con sof­fit­ti al­ti più di 4 me­tri, tan­te stan­ze che en­tra­no una nell’al­tra, mol­to ben ta­glia­te. “Mi ha col­pi­to su­bi­to la pro­spet­ti­va, da­ta dal­la suc­ces­sio­ne de­gli am­bien­ti, ma c’è vo­lu­to un an­no per la ri­strut­tu­ra­zio­ne, è sta­to un lun­go pro­ces­so. Ho ri­fat­to le pa­re­ti, le por­te e le cor­ni­ci, di­se­gna­to la cu­ci­na e scel­to tut­ti i ma­te­ria­li. Ho ri­da­to una strut­tu­ra ar­chi­tet­to­ni­ca, una geo­me­tria”. Em­ma­nuel ha scel­to do­vun­que to­ni chia­ri – bian­chi e bei­ge – per le su­per­fi­ci, i pa­vi­men­ti e i sof­fit­ti, per far emer­ge­re, co­me mac­chie di co­lo­re, le ope­re dei gran­di ar­ti­sti con­tem­po­ra­nei che lo ap­pas­sio­na­no. I ton­di di Da­niel Bu­ren e Oli­vier Mos­set, i mo­no­cro­mi di Ani­sh Ka­poor, le ce­ra­mi­che di Pi­cas­so e Geor­ges Jou­ve, le scul­tu­re do­ra­te di Fon­ta­na, ac­qui­sta­te nel­le gal­le­rie pa­ri­gi­ne o al­le aste. Per la ca­me­ra da let­to, ha scel­to l’ope­ra di un’ami­ca d’in­fan­zia, Ca­mil­le Hen­rot, per la de­li­ca­tez­za del trat­to che gli ri­cor­da Ma­tis­se. “E poi, amo mol­to i mo­der­ni­sti fran­ce­si, Jean Prou­vé, Pier­re Jean­ne­ret – pol­tro­ne e di­va­ni che l’ar­chi­tet­to fran­ce­se ha di­se­gna­to per Chan­di­ga­rh in In­dia, quan­do col­la­bo­ra­va con il ce­le­bre cu­gi­no Le Cor­bu­sier – e Char­lot­te Per­riand. Mi pia­ce an­che Jean Royè­re, i suoi ar­re­di so­no mol­to co­mo­di. È im­por­tan­te, per me, cir­con­dar­mi di co­se che mi fan­no sen­ti­re be­ne, a ca­sa”. Co­me il mar­mo ita­lia­no, mol­to ra­ro e spe­cia­le, di cui si è in­na­mo­ra­to e che ha scel­to co­me ri­ve­sti­men­to per la cu­ci­na. Per­si­no la li­bre­ria è di­se­gna­ta da Em­ma­nuel, che ha di­spo­sto i li­bri per to­ni di co­lo­re, in ar­mo­nia con i blu e i ros­si del­le se­du­te e del ta­vo­lo di Prou­vé. Non uno sho­w­room in­som­ma, ma un ap­par­ta­men­to vis­su­to, mol­to per­so­na­le, che rac­con­ta la sto­ria e i de­si­de­ri del suo pro­prie­ta­rio, pen­sa­to per i mo­men­ti di ri­po­so e tran­quil­li­tà, per leg­ge­re e ri­ce­ve­re gli ami­ci. “Quan­do ven­go­no a tro­var­mi, la pri­ma im­pres­sio­ne è la gran­de cal­ma che ispi­ra, il si­len­zio”. Co­me le bou­ti­que che crea ri­flet­to­no il suo sti­le, co­sì la sua ca­sa è espres­sio­ne di un gu­sto eclet­ti­co e uni­co. “Per que­sto ap­par­ta­men­to ho scel­to le co­se che mi pia­ce­va­no, è ve­ro, ma an­che quel­le che du­re­ran­no nel tem­po”. Clas­si­ci con­tem­po­ra­nei, co­me la sua Parigi. —

Ro­ger Du­buis, Ex­ca­li­bur Au­to­ma­tic Ca­li­bre – Pur man­te­nen­do le ca­rat­te­ri­sti­che ti­pi­che del­la col­le­zio­ne Ex­ca­li­bur ( la lu­net­ta sca­na­la­ta e le tri­ple an­se), il mo­del­lo Au­to­ma­tic Ca­li­bre uti­liz­za ma­te­ria­li e so­lu­zio­ni tec­ni­che clas­si­che. Cas­sa in ac­cia­io ( co­me il brac­cia­le) di 42 mm di dia­me­tro. Qua­dran­te blu con pic­co­li se­con­di e da­ta­rio a ore 6. Il mo­vi­men­to è un ca­li­bro au­to­ma­ti­co di ma­ni­fat­tu­ra. 15.200 eu­ro. ro­ger­du­buis. com

Nell’in­gres­so del­la ca­sa in sti­le Se­con­do Im­pe­ro, ta­vo­lo di Jo­se­ph Di­rand, scul­tu­ra di Jean Arp e ope­ra di Gün­ther Förg. Sul­la de­stra, un’ope­ra di Ca­mil­le Hen­rot. Pa­gi­na ac­can­to, nel­lo stu­dio, pol­tro­na uo­vo di Jean Royè­re, ta­vo­lo e se­dia di Jean Prou­vé, ce­ra­mi­che di Geor­ges Jou­ve e scul­tu­ra a for­ma di pe­sce di Fra­nçois Xa­vier La­lan­ne.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.