El­le De­cor in­con­tra

Lu­ce, leg­ge­rez­za, spa­zi li­be­ri dal su­per­fluo. Nell’abi­ta­zio­ne del­la jewel de­si­gner e per­so­nal sty­li­st del­la prin­ci­pes­sa Ma­ry di Da­ni­mar­ca

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A ca­sa di An­ja Ca­mil­la Ala­j­di, jewel de­si­gner e per­so­nal sty­li­st del­la prin­ci­pes­sa Ma­ry di Da­ni­mar­ca

C’è un toc­co d’Afri­ca nel­la ca­sa nor­di­ca di An­ja Ca­mil­la Ala­j­di, l’im­ma­gi­ne in cor­ni­ce di una don­na in­di­ge­na, av­vol­ta in un flut­tuan­te ros­so e ne­ro, che cam­mi­na nel de­ser­to. È il ri­cor­do di un viag­gio non vis­su­to, ma vi­sto at­tra­ver­so l’obiet­ti­vo par­ti­co­la­re di una fo­to­gra­fa con un fu­tu­ro da re­gi­na: Ma­ry di Da­ni­mar­ca. Sua la fir­ma del­la fo­to, nell’an­go­lo di de­stra. “Si trat­ta di uno scat­to sug­ge­sti­vo, una com­po­si­zio­ne per­fet­ta dai co­lo­ri in­cre­di­bi­li. Mi era sta­to mo­stra­to al ri­tor­no del­la prin­ci­pes­sa dall’Ugan­da. Po­chi me­si do­po è sta­ta lei stes­sa a of­frir­me­lo in do­no per Na­ta­le”, rac­con­ta An­ja, che da se­di­ci an­ni è al suo fian­co co­me per­so­nal sty­li­st. Tra que­ste mu­ra, il sim­bo­lo af­fet­ti­vo è il plu­sva­lo­re che con­ta nel­la scel­ta di ogni og­get­to com­pa­gno di stra­da. L’in­fan­zia, l’amo­re e l’ami­ci­zia, i pe­rio­di im­por­tan­ti del­la vi­ta so­no rac­chiu­si nel ve­tro e nel­la ce­ra­mi­ca, nel­la car­ta e nel tes­su­to, ma­te­rie ani­ma­te da una sto­ria, un’emo­zio­ne da rac­con­ta­re. Ma non è una ca­sa no­stal­gi­ca né da col­le­zio­ni­sta que­sta vil­la de­gli An­ni 60 a nord di Copenhagen, per­ché la me­mo­ria è mi­ti­ga­ta dal mi­ni­ma­li­smo che ispi­ra il gu­sto di chi la abi­ta. “Mi pia­ce l’idea di cir­con­dar­mi so­lo di ciò che sto ef­fet­ti­va­men­te usan­do. Con l’uni­ca eccezione del­le scar­pe, che ado­ro e ac­qui­sto in quan­ti­tà, mi ac­con­ten­te­rei di ave­re un uni­co og­get­to per ogni esi­gen­za: un piat­to, ma il mi­glio­re nel suo ge­ne­re, un set di len­zuo­la, una sin­go­la se­dia pur­ché spe­cia­le. For­se an­che per rea­zio­ne al mio la­vo­ro, un mon­do do­ve ci si sen­te so­praf­fat­ti dal­le co­se e il sen­so di sa­zie­tà in­du­ce al di­stac­co”, di­ce la sty­li­st, che è an­che de­si­gner e part­ner del mar­chio di gio­iel­li da­ne­se Du­long Fi­ne Jewel­ry.

“Sen­to il de­si­de­rio di vi­ve­re in un am­bien­te sem­pli­ce, ho bi­so­gno di aria, lu­ce e spa­zio per sta­re be­ne”, pro­se­gue. Ed è la lu­ce il gio­iel­lo che ren­de pre­zio­si gli in­ter­ni, quel­la lim­pi­da del Nord che riem­pie le stan­ze sen­za tro­va­re osta­co­li, per­ché il fron­te dell’edi­fi­cio af­fac­cia­to sul giar­di­no è tra­spa­ren­te. Dal suo­lo al tet­to, il ve­tro è pro­ta­go­ni­sta a tut­to cam­po, per una vi­sta sul ver­de da go­de­re in ogni an­go­lo del­la zo­na gior­no. Dall’in­gres­so al sa­lot­to, dal pran­zo al­la cu­ci­na, mu­ri bian­chi o con mat­to­ni pa­ti­na­ti di gri­gio, ab­bi­na­ti a pa­vi­men­ti in re­si­na e ce­men­to, so­no su­per­fi­ci per­fet­te per am­pli­fi­ca­re la lu­mi­no­si­tà na­tu­ra­le. Tra­vi a sof­fit­to, pi­la­stri e pro­fi­li in le­gno di­pin­ti di ne­ro si in­cro­cia­no in un gio­co gra­fi­co che in­cor­ni­cia le di­ver­se aree del li­ving. Un black& whi­te che pro­se­gue ri­go­ro­so nel­la gri­glia del tap­pe­to per di­ven­ta­re de­co­ra­ti­vo nel­le ve­na­tu­re del ta­vo­lo da pran­zo. In­tor­no, il de­si­gn nor­di­co si espri­me nel­le for­me sem­pli­ci e so­li­de dei gran­di clas­si­ci, co­me le se­die in le­gno di Bør­ge Mo­gen­sen e la pol­tron­ci­na di Hans We­gner, ma an­che con l’estro in­no­va­ti­vo di Piet Hein Eek, che fir­ma gli sga­bel­li in­tor­no al ban­co­ne del­la cu­ci­na. Olan­de­si so­no an­che le lam­pa­de in­du­stria­li che scen­do­no a il­lu­mi­na­re il pran­zo, di­smes­se da una fab­bri­ca di Phi­lips. Po­chi al­tri og­get­ti, em­ble­ma­ti­ci, ed è tut­to. “Mol­te per­so­ne han­no in can­ti­na sca­to­lo­ni do­ve han­no ac­cu­mu­la­to co­se di ogni sor­ta e che non han­no più aper­to da an­ni”, con­clu­de An­ja. “Quan­do fi­nal­men­te si de­ci­do­no a far­lo, si ren­do­no con­to di non es­ser­si pri­va­ti di nul­la. Eli­mi­na­re il su­per­fluo por­ta a sen­tir­si più li­be­ri. E con la li­ber­tà puoi an­che fa­re le va­li­gie e cam­bia­re vi­ta, se vuoi”. —

di Ma­rie Mon­rad Graun­bøl/ Re­vol­ver — fo­to di Mik­kel Tjel­le­sen/ Li­ving Inside — ha col­la­bo­ra­to Fla­via Gior­gi

In­tor­no al ta­vo­lo da pran­zo, se­die in le­gno J39 di Bør­ge Mo­gen­sen e un pez­zo vin­ta­ge in me­tal­lo e pel­le; sul­la pa­re­te, i pri­mi di­se­gni a pen­na del­la sti­li­sta Ma­le­ne Bir­ger. Qui sot­to, al­cu­ni dei gio­iel­li che An­ja di­se­gna per Du­long Fi­ne Jewel­ry e gli ester­ni del­la vil­la co­strui­ta nei pri­mi An­ni 60 a nord di Copenhagen.

A de­stra, uno scor­cio di pran­zo e cu­ci­na: pol­tron­ci­na But­ter­fly di Hans We­gner e, sul fon­do, sga­bel­li di Piet Hein Eek. Qui sot­to, il cor­ri­do­io: so­pra la panca di Hen­ning An­drea­sen, un ritratto di Ma­ry di Da­ni­mar­ca. In bas­so, li­nee gra­fi­che in black& whi­te per il li­ving, con un di­va­no Moooi e, sul fon­do, una fo­to scat­ta­ta in Afri­ca dal­la prin­ci­pes­sa.

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