Un film sul Ca­ra­vag­gio tra­fu­ga­to DI FRAN­CE­SCO GI­RO­NI

UN FILM RAC­CON­TA IL GIAL­LO DELL’OPE­RA D’AR­TE SCOM­PAR­SA A PA­LER­MO NEL 1969. SUL­LO SFON­DO, MA­FIA E PO­LI­TI­CA. E I RE­TRO­SCE­NA PIÙ IN­CRE­DI­BI­LI

GENTE - - Sommario - Fran­ce­sco Gi­ro­ni

P er con­tat­tar­la l’agen­te dei Ser­vi­zi Se­gre­ti se­gue un co­pio­ne da per­fet­ta spy-sto­ry: in­cro­cian­do­la al mer­ca­to, in­fi­la nel­la bor­sa dell’igna­ra pre­scel­ta il suo bi­gliet­to da vi­si­ta. E la chia­ma. Al­la pre­ve­di­bi­le do­man­da su co­me aves­se fat­to a rin­trac­ciar­la, lei, che sot­to gli abi­ti di ano­ni­ma segretaria ce­la il me­stie­re di gho­st-wri­ter di uno sce­neg­gia­to­re di suc­ces­so, sen­te la vo­ce ro­ca del suo in­ter­lo­cu­to­re ri­spon­der­le pri­ma con un si­bil­li­no «È il mio me­stie­re co­no­sce­re i nu­me­ri di te­le­fo­no», quin­di con un an­cor più si­bil­li­no «Ho una sto­ria che po­treb­be in­te­res­sar­le». I due si in­con­tre­ran­no e lui, agen­te dei ser­vi­zi se­gre­ti in pensione, ini­zie­rà a rac­con­tar­le la sto­ria. Fat­ta di pri­mi mi­ni­stri, spie e ca­pi di po­li­zia, trat­ta­ti­ve in­con­fes­sa­bi­li e... ma­fia. La tra­ma è quel­la di

Una sto­ria sen­za no­me, il film di Ro­ber­to An­dò con Mi­cae­la Ra­maz­zot­ti e Ales­san­dro Gass­mann, ora nel­le sa­le ci­ne­ma­to­gra­fi­che. La sto­ria in que­stio­ne è quel­la di uno dei die­ci più im­por­tan­ti fur­ti mai com­piu­ti. E a dir­lo non è il Guin­ness dei Pri­ma­ti ma l’Fbi, la po­li­zia sta­tu­ni­ten­se. Il film rac­con­ta in­fat­ti del fur­to del­la Na­ti­vi­tà con i San­ti Lo­ren­zo e Fran­ce­sco d’As­si­si di­pin­ta da Mi­che­lan­ge­lo Me­ri- si da Ca­ra­vag­gio. Un ca­po­la­vo­ro che dal 1609 so­vra­sta­va l’al­ta­re dell’Ora­to­rio di San Lo­ren­zo, nel­lo sto­ri­co quar­tie­re del­la Kal­sa, a Pa­ler­mo. Do­po 360 an­ni, nel­la not­te tra il 17 e i 18 ot­to­bre 1969, spa­rì. Let­te­ral­men­te.

Da al­lo­ra La Na­ti­vi­tà è no­ta ne­gli am­bien­ti giu­di­zia­ri sem­pli­ce­men­te con il

nu­me­ro di fa­sci­co­lo 799. Si è det­to che sa­reb­be sta­ta di­strut­ta da­gli stes­si la­dri, che sa­reb­be fi­ni­ta co­me scen­di­let­to di To­tò Rii­na, che sa­reb­be sta­ta of­fer­ta co­me con­tro­par­ti­ta nel­la trat­ta­ti­va Sta­to­ma­fia in cam­bio di un al­leg­ge­ri­men­to del car­ce­re du­ro ri­ser­va­to ai con­dan­na­ti per rea­ti le­ga­ti al crimine or­ga­niz­za­to. Si dis­se an­che che fos­se sta­ta da­ta in do­no a Giulio An­dreot­ti.

Sup­po­si­zio­ni, ipo­te­si, al­cu­ne del­le quali fra­ca­men­te in­cre­di­bi­li. Ora pe­rò di que­sta sto­ria, che fe­ce in­vei­re Leonardo Scia­scia con­tro uno Sta­to in­ca­pa­ce di pro­teg­ge­re le sue ope­re d’ar­te, si stan­no de­li­nean­do tut­ti det­ta­gli. Che han­no ispi­ra­to un film all’in­se­gna del mi­glior Ja­mes Bond. Sì, per­ché gli in­ve­sti­ga­to­ri ora co­no­sco­no i no­mi di chi ta­gliò via la te­la dal­la cor­ni­ce an­dan­do­se­ne poi in­di­stur­ba­to. So­no no­mi pro­tet­ti da omis­sis ( le in­da­gi­ni so­no an­co­ra in cor­so), ma il rap­por­to pre­sen­ta­to al­la fi­ne di feb­bra­io dal­la Com­mis­sio­ne an­ti­ma­fia pre­sie­du­ta da Ro­sy Bin­di lo scri­ve chia­ra­men­te: “Il col­la­bo­ra­to­re ha for­ni­to an­che i no­mi­na­ti­vi dei gio­va­ni che co­sti­tui­va­no la bat­te­ria de­di­ta ai fur­ti, in­di­can­do una se­rie di no­mi”. Ro­sy Bin­di si spin­ge ol­tre: «Dal­la no­stra in­chie­sta emer­ge che il qua­dro non sa­reb­be an­da­to di­strut­to, co­me per mol­to tem­po si è pen­sa­to».

Che fi­ne ha fat­to quin­di la Na­ti­vi­tà? La co­sa più im­por­tan­te è che non fu di­strut­ta, co­me te­sti­mo­niò a Gio­van­ni Fal­co­ne il col- la­bo­ra­to­re di giu­sti­zia Fran­ce­sco Ma­ri­no Man­no­ia il qua­le dis­se di aver­lo bru­cia­to per­so­nal­men­te.

La nuo­va ver­sio­ne con­fer­ma in­ve­ce che nel­la not­te tra il 17 e il 18 ot­to­bre 1969 qual­cu­no si in­tro­du­ce nell’Ora­to­rio di San Lo­ren­zo, in via dell’Im­ma­co­la­tel­la nu­me­ro 3, e ru­ba il qua­dro. Ma non è la ma­fia a or­di­na­re il fur­to e nep­pu­re un col­le­zio­ni­sta d’ar­te. La ma­fia in­ter­vie­ne due gior­ni do­po, quan­do la cro­na­ca del fur­to esplo­de sul­le pa­gi­ne di tut­ti i gior­na­li. È Gae­ta­no Ba­da­la­men­ti, ai tem­pi rap­pre­sen­tan­te di tut­te le fa­mi­glie ma­fio­se si­ci­lia­ne, a chie­de­re in­for­ma­zio­ni: “Ve­di tu che sei ad­det­to a te­ne­re or­di­ne nel cen­tro di Pa­ler­mo, co­no­sci tut­ti i la­dri, co­no­sci i ra­pi­na­to­ri, le di­sgra­zie e le car­ce­ra­zio­ni...”, di­ce a Gae­ta­no Gra­do, al­tro ele­men­to di spic­co dei clan ma­fio­si. Gra­do, sem­pre se­con­do la ri­co­stru­zio­ne del­la Com­mis­sio­ne, rin­trac­cia uno de­gli au­to­ri del fur­to. Al qua­le dà un or­di­ne im­pos­si­bi­le da di­sat­ten­de­re: «Fai una co­sa, pi­glia il qua­dro e glie­lo dai a...». Co­sì la Na­ti­vi

tà fi­ni­sce nel­la ma­ni di Co­sa No­stra che per il “di­stur­bo” pa­ga 4 o 5 mi­lio­ni di li­re, cir­ca 40mila eu­ro di og­gi.

È a que­sto pun­to che in­ter­vie­ne un mer­can­te d’ar­te sviz­ze­ro. Vo­la a Pa­ler­mo per ve­de­re il qua­dro. «Era un po’ sfi­lac­cia­to nei la­ti, se non sba­glio di­ce­va­no che lo ave­va­no ta­glia­to con una la­met­ta, con qual­co­sa del ge­ne­re”», rac­con­ta Gra­do al­la Com­mis­sio­ne an­ti­ma­fia. Ma al­lo sviz­ze­ro po­co im­por­ta: «Si è se­du­to. Non fa­ce­va al­tro che guar­da­re il qua­dro, e pian­ge­re. E Gae­ta­no Ba­da­la­men­ti lo sfot­te­va. L’ha pre­so per stu­pi­do». L’af­fa­re si con­clu­de con il com­pra­to­re che pre­an­nun­cia il de­sti­no del­la te­la: «Lo di­vi­do». Ri­fe­ri­sce an­co­ra il pen­ti­to: «Ho sa­pu­to, sem­pre tra­mi­te Gae­ta­no Ba­da­la­men­ti, che que­sto qua­dro è sta­to ta­glia­to in quat­tro par­ti e ven­du­to». Al­la sto­ria man­ca il fi­na­le, at­te­so ora­mai da 50 an­ni. «An­co­ra una vol­ta la ma­fia si è com­por­ta­ta da ma­fia. Ba­da­la­men­ti non cre­do ca­pis­se mol­to la bel­lez­za del­la Na­ti

vi­tà del Ca­ra­vag­gio, ma ne ha in­tui­to im­me­dia­ta­men­te il va­lo­re eco­no­mi­co», ha chio­sa­to Ro­sy Bin­di, «La no­stra in­da­gi­ne ar­ri­va fin qui, ma è suf­fi­cien­te per ria­pri­re un’in­chie­sta giu­di­zia­ria». La Pro­cu­ra di Pa­ler­mo lo ha fat­to. E al­lo­ra si riac­cen­de la spe­ran­za di po­ter tor­na­re ad am­mi­ra­re il ca­po­la­vo­ro del Ca­ra­vag­gio. La teo­ria del film è che il qua­dro sia in real­tà sem­pre ri­ma­sto a Pa­ler­mo, nel­la can­ti­na di qual­che ma­fio­so, for­se ro­vi­na­to dal tem­po e dai to­pi, for­se in at­te­sa di es­se­re sco­per­to, al­la mor­te del suo pos­ses­so­re.

Og­gi ci si de­ve ac­con­ten­ta­re di una co­pia pra­ti­ca­men­te per­fet­ta ot­te­nu­ta al com­pu­ter do­po un la­vo­ro cer­to­si­no du­ra­to ot­to me­si. Op­pu­re del­la de­scri­zio­ne del 1672: “La Ver­gi­ne con­tem­pla il na­to Bam­bi­no, con San Fran­ce­sco e San Lo­ren­zo, vi è San Giu­sep­pe a se­de­re et un an­ge­lo in aria”.

«IL QUA­DRO NON È STA­TO DI­STRUT­TO DAI LA­DRI», SO­STIE­NE RO­SY BIN­DI

di Fran­ce­sco Gi­ro­ni RIFATTA AL COM­PU­TER Pa­ler­mo. La “stam­pa­ta” che ri­pro­du­ce la Na­ti­vi­tà ru­ba­ta, men­tre vie­ne mon­ta­ta sull’in­te­la­ia­tu­ra. L’11 di­cem­bre 2015, al­la pre­sen­ta­zio­ne c’era­no (nel ri­qua­dro) il pre­si­den­te del­la Re­pub­bli­ca Ser­gio Mat­ta­rel­la, 77 an­ni, con il sin­da­co Leo­lu­ca Or­lan­do, 71 e l’ar­ci­ve­sco­vo di Pa­ler­mo Cor­ra­do Lo­re­fi­ce, 55.

UN CA­ST IM­POR­TAN­TE Mi­cae­la Ra­maz­zot­ti, 39 an­ni, e Ales­san­dro Gass­mann, 53, pro­ta­go­ni­sti di Una­sto­ria­sen­za­no­me.

LE MA­NI DEL­LA MA­FIA Una sce­na di Una sto­ria sen­za no­me: Gae­ta­no Bru­no, 45 an­ni, (a si­ni­stra con una com­par­sa), in­ter­pre­ta Diego Spa­da­fo­ra, un ma­fio­so che fi­nan­zia il film sul fur­to. Sot­to, la ve­ra pa­gi­na del Cor­rie­re del­la Se­ra del 28 giu­gno 1992: si scri­ve del ruolo del­la ma­fia.

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