LA FAB­BRI­CA DEL TEM­PO

Viag­gio tra le ar­chi­tet­tu­re del Ma­nu fak­tur­zent rum, il nuo­vo po­lo di Iwc Schaf­f­hau­sen

GQ (Italy) - - Passioni / Time -

Un’enor­me fo­to­gra­fia che ri­trae Kurt Klaus (il mae­stro oro­lo­gia­io ul­traot­tan­ten­ne che, ne­gli an­ni Ot­tan­ta, creò il ca­len­da­rio per­pe­tuo che por­tò Iwc nell’olim­po dell’al­ta oro­lo­ge­ria) cir­con­da­to da al­cu­ni de­gli am­bas­sa­dor del­la mai­son (Pier­fran­ce­sco Fa­vi­no, Ka­ro­lí­na Kur­ko­vá, Dev Pa­tel, Ca­te Blan­chett e Da­vid Coul­thard, so­lo per ci­tar­ne al­cu­ni), di­spo­sti at­tor­no a lui co­me a ri­crea­re una mo­der­na ver­sio­ne del Ce­na­co­lo vin­cia­no. È que­sta l’im­ma­gi­ne che ac­co­glie chi en­tra nel­la nuo­va ma­ni­fat­tu­ra di Iwc, al­le por­te di Schaf­f­hau­sen. Un’im­ma­gi­ne che è mol­to più di una sem­pli­ce fo­to­gra­fia: è il rias­sun­to dell’es­sen­za stes­sa di un brand do­ve gla­mour, per­for­man­ce, tec­ni­ca, fu­tu­ro e tra­di­zio­ne con­vi­vo­no in un equi­li­brio che, qua­si con iro­nia, sem­bra vo­ler sfi­da­re tut­ti i luo­ghi co­mu­ni.

E con­tro ogni aspet­ta­ti­va, met­ten­do pie­de all’in­ter­no di que­sta ma­ni­fat­tu­ra fon­da­ta nel 1868 (que­st’an­no si fe­steg­gia­no in­fat­ti i 150 an­ni), ciò che si re­spi­ra non è tan­to il gran­de pas­sa­to del­la mar­ca quan­to il suo fu­tu­ro. I 13.500 me­tri qua­dra­ti del nuo­vo Ma­nu­fak­tur­zen­trum, co­sta­ti 21 me­si di la­vo­ro e 42 mi­lio­ni di fran­chi sviz­ze­ri (ol­tre 37 mi­lio­ni di eu­ro), riu­ni­sco­no per la pri­ma vol­ta la pro­du­zio­ne di com­po­nen­ti, mo­vi­men­ti di ma­ni­fat­tu­ra e cas­se in un’uni­ca se­de:

l’in­te­ra fi­lie­ra, dal ma­te­ria­le grez­zo fi­no al ca­li­bro di ma­ni­fat­tu­ra com­ple­to, è di­spo­sta in or­di­ne lo­gi­co su un uni­co pia­no. Me­ri­to, tra gli al­tri, an­che di Ch­ri­sto­ph Grain­ger-herr, Ceo di Iwc Schaf­f­hau­sen ma an­che ar­chi­tet­to, che si è oc­cu­pa­to per­so­nal­men­te de­gli aspet­ti più im­por­tan­ti del­la pro­get­ta­zio­ne.

«Ave­vo in men­te i pa­di­glio­ni espo­si­ti­vi del Mo­der­ni­smo, do­ve i Pae­si espo­ne­va­no i lo­ro più gran­di suc­ces­si nel cam­po del­la tec­no­lo­gia, dell’ar­ti­gia­na­to e dell’ar­te», spie­ga. «Que­sto mix di gal­le­ria, ate­lier e fie­ra in­ge­gne­ri­sti­ca mi è sem­bra­to lo spa­zio ar­chi­tet­to­ni­co idea­le. Lo sti­le del mo­der­ni­smo clas­si­co è tra l’al­tro per­fet­ta­men­te in li­nea con il no­stro mar­chio. Sia­mo una ma­ni­fat­tu­ra all’avan­guar­dia con 150 an­ni di storia: un con­cet­to che tro­va la sua mas­si­ma espres­sio­ne nell’ar­chi­tet­tu­ra di ini­zio No­ve­cen­to. Non si trat­ta di un clas­si­ci­smo re­tro­gra­do, ma di una com­pren­sio­ne clas­si­ca del lin­guag­gio for­ma­le con un oc­chio al fu­tu­ro».

So­no estre­ma­men­te all’avan­guar­dia, per esem­pio, le mac­chi­ne per l’elet­troe­ro­sio­ne, che per­met­te di rea­liz­za­re com­po­nen­ti in­fi­ni­ta­men­te pic­co­li con estre­ma pre­ci­sio­ne, e tut­ti quei si­ste­mi ca­pa­ci di rea­liz­za­re fi­no a 10 di­ver­si pas­sag­gi e di ca­pi­re in mo­do au­to­no­mo qua­li pez­zi pren­de­re, men­tre un tem­po ogni mac­chi­na era con­ce­pi­ta per po­ter com­pie­re so­lo una sin­go­la ope­ra­zio­ne.

Gran­de an­che l’im­pe­gno per l’im­pat­to am­bien­ta­le: sul tet­to è sta­to in­stal­la­to un im­pian­to fo­to­vol­tai­co e l’ac­qua uti­liz­za­ta per la cli­ma­tiz­za­zio­ne dell’edi­fi­cio pro­vie­ne dal­la cap­ta­zio­ne del­le ac­que sot­ter­ra­nee. Il con­su­mo ener­ge­ti­co è sta­to ri­dot­to tra­mi­te una re­go­la­zio­ne au­to­ma­ti­ca dell’il­lu­mi­na­zio­ne e l’uti­liz­zo di cor­pi il­lu­mi­nan­ti a Led. Un si­ste­ma di scher­ma­tu­ra so­la­re con azio­na­men­to tra­mi­te sen­so­re im­pe­di­sce inol­tre un’inu­ti­le pe­ne­tra­zio­ne del ca­lo­re e l’ener­gia uti­liz­za­ta è pro­dot­ta a emis­sio­ni ze­ro di CO dal­le cen­tra­li

2 idroe­let­tri­che sviz­ze­re.

At­tual­men­te nel Ma­nu­fak­tur­zen­trum la­vo­ra­no 230 per­so­ne, ma la nuo­va co­stru­zio­ne po­trà ospi­ta­re fi­no a 400 spe­cia­li­sti al­ta­men­te qua­li­fi­ca­ti. Per­ché se le mac­chi­ne son le ben­ve­nu­te e la pro­du­zio­ne dei com­po­nen­ti av­vie­ne con un pro­ces­so di au­to­ma­zio­ne, Iwc cre­de che l’as­sem­blag­gio dei ca­li­bri deb­ba re­sta­re il ri­sul­ta­to di un ac­cu­ra­to la­vo­ro ma­nua­le, co­sì co­me la pu­li­zia e il con­trol­lo fi­na­li, per­ché «so­lo l’oc­chio uma­no è in gra­do di va­lu­ta­re la qua­li­tà di una su­per­fi­cie». In­som­ma: la per­fe­zio­ne. _ (Mi­col Bo­zi­no Re­smi­ni)

Il nuo­vo Ma­nu­fak­tur­zen­trum di Iwc, al­le por­te di Schaf­f­hau­sen, in Sviz­ze­ra, riu­ni­sce la pro­du­zio­ne di com­po­nen­ti, mo­vi­men­ti di ma­ni­fat­tu­ra e cas­se in un’uni­ca se­de, co­sta­ta 21 me­si di la­vo­ro e ol­tre 37 mi­lio­ni di eu­ro

Tec­no­lo­gia all’avan­guar­dia e mas­si­ma pre­ci­sio­ne: qui ven­go­no rea­liz­za­ti fi­no a 1.500 com­po­nen­ti

Se­guen­do la fi­lo­so­fia del fon­da­to­re di Iwc, Flo­ren­ti­ne Ario­sto Jo­nes, ta­len­to ar­ti­gia­na­le e tec­no­lo­gie di al­tis­si­mo li­vel­lo con­vi­vo­no nel nuo­vo Ma­nu­fak­tur­zen­trum

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