ORO, IN­CEN­SO E MIRRA

I do­ni dei Re Ma­gi si ri­ve­la­no va­li­di al­lea­ti del­lo skin­ca­re e dell’al­ta pro­fu­me­ria. Sei idee da met­te­re sot­to l’al­be­ro

GQ (Italy) - - Beauty - Te­sto di A L I C E ABBIADAT I

Per la tra­di­zio­ne cri­stia­na si­gni­fi­ca­va­no re­ga­li­tà, di­vi­ni­tà e sa­cri­fi­cio di sé. Per il mon­do del­la bel­lez­za si trat­ta in­ve­ce di so­stan­ze tutt’ora ric­che di pre­zio­se pro­prie­tà te­ra­peu­ti­che, da im­pie­ga­re in for­mu­le ol­fat­ti­ve e di skin­ca­re di lus­so. L’oro, an­zi­tut­to, non è so­lo il me­tal­lo che im­pre­zio­si­sce i fla­co­ni, ma è an­che pro­ta­go­ni­sta di for­mu­le an­ti­e­tà. Quel­lo pu­ro, a 24 ca­ra­ti, di­sin­fiam­ma e rin­gio­va­ni­sce na­tu­ral­men­te la pel­le, sti­mo­lan­do inol­tre la pro­du­zio­ne di col­la­ge­ne ed ela­sti­na. Ec­co per­ché la Fon­te Spa del Grand Ho­tel Pa­laz­zo del­la Fon­te di Fiug­gi que­st’an­no pro­po­ne la nuo­va Gold Ma­sk, che pro­met­te una pel­le uni­for­me e luminosa ri­du­cen­do le di­scro­mie cu­ta­nee do­vu­te all’in­vec­chia­men­to e al­la pro­lun­ga­ta espo­si­zio­ne al so­le. Nei pro­dot­ti beau­ty, l’oro svol­ge an­che un’azio­ne ca­mou­fla­ge, gra­zie al­la sua ca­pa­ci­tà di ri­flet­te­re la lu­ce che di­mi­nui­sce la per­ce­zio­ne vi­si­va dei se­gni di espres­sio­ne. È il ca­so di pro- dot­ti co­me Gold Re­co­ve­ry Ma­sk di Chan­te­cail­le, del sie­ro Ma­gni­fi­cent di The Mer­chant of Ve­ni­ce o del ba­gno­schiu­ma Ou­dh Ac­cord & Gold di Mol­ton Bro­wn. L’in­cen­so, in­ve­ce, è no­to­ria­men­te una del­le no­te più uti­liz­za­te in pro­fu­me­ria. Si trat­ta di un’oleo­re­si­na, ot­te­nu­ta dal­le pian­te Bo­swel­lia del­la pe­ni­so­la ara­bi­ca e dell’afri­ca orien­ta­le, dal­le spic­ca­te pro­prie­tà an­tin­fiam­ma­to­rie. Una vol­ta cri­stal­liz­za­ti, i di­ver­si ti­pi di oleo­re­si­ne ema­na­no un pro­fu­mo in­ten­so da­gli ef­fet­ti

ri­las­san­ti. Quel­lo di oli­ba­no in par­ti­co­la­re, fu­mo­so e fra­gran­te, vie­ne esal­ta­to so­prat­tut­to dai sen­to­ri bal­sa­mi­ci, co­me ac­ca­de nell’eau de par­fum di Sal­va­to­re Ferragamo Tu­scan Crea­tions, Te­sta di Mo­ro. Quan­to al­la mirra: si trat­ta di una gom­mo­re­si­na aro­ma­ti­ca, estrat­ta da due­cen­to ti­pi di­ver­si di pian­te Com­mi­pho­ra, sul­le ri­ve del mar Ros­so, in Se­ne­gal, in In­dia e in Ma­da­ga­scar. Di­sin­fet­tan­te e ci­ca­triz­zan­te, ri­sul­ta an­che un ot­ti­mo con­ser­van­te: uti­liz­za­ta da se­co­li co­me me­di­ci­na­le na­tu­ra­le nel Cor­no d’afri­ca, og­gi sor­pren­de co­me no­ta pro­fu­ma­ta so­prat­tut­to quan­do vie­ne mi­sce­la­ta all’in­cen­so. Il lo­ro fee­ling ol­fat­ti­vo è in­fat­ti vi­bran­te, in­ten­so, inat­te­so, co­me in Man­da­la di Ch­ri­stian Car­bon­nel per Ma­sque Mi­la­no, una fra­gran­za leg­ge­ra che tra­smet­te una sen­sa­zio­ne for­te­men­te me­di­ta­ti­va. Ac­qua di Par­ma de­di­ca in­ve­ce al­la mirra una eau de co­lo­gne con­cen­trée ispi­ra­ta pro­prio a Mu­scat, la ter­ra dei Re Ma­gi, che og­gi è la ca­pi­ta­le dell’oman.

Tra i requisiti per evi­ta­re di es­se­re blac­k­bal­led dai Gen­tle­men Club di Lon­dra, ov­ve­ro di fi­ni­re nel­la li­sta ne­ra che ne pre­clu­de l’in­gres­so, ol­tre al re­tag­gio so­cia­le esi­sto­no del­le re­go­le di ab­bi­glia­men­to mol­to se­ve­re. Cir­co­li sto­ri­ci co­me il Whi­tes, il Gar­rick o il Carl­ton Club non am­met­to­no ospi­ti che non ab­bia­no in­dos­so giac­ca, camicia, cra­vat­ta e scar­pe per­fet­ta­men­te lu­ci­da­te. A que­sto dress co­de si ri­fà la pri­ma col­le­zio­ne di ac­ces­so­ri di Church’s de­no­mi­na­ta St. Ja­mes, pro­prio co­me il quar­tie­re do­ve so­no na­te que­ste ari­sto­cra­ti­che so­cie­tà per so­li uo­mi­ni. La li­nea di pel­let­te­ria, che spa­zia dal­le car­tel­le da la­vo­ro al­le bor­se da viag­gio, fi­no ai pic­co­li ac­ces­so­ri, è rea­liz­za­ta in vi­tel­lo tex­tu­riz­za­to con stam­pi­glia­to a fuo­co il lo­go del­la ca­sa in­gle­se. Per la pri­ma vol­ta dal­lo sta­bi­li­men­to di Nor­thamp­ton usci­ran­no non so­lo le cal­za­tu­re Der­by, Ox­ford e Dou­ble Monk, ma an­che va­li­get­te e to­te bag. Per ora so­lo in una man­cia­ta di tin­te (ne­ro, tal­co, sme­ral­do e caf­fè), ma la pe­ri­zia ar­ti­gia­na­le ri­ma­ne in­va­ria­ta e pre­ve­de più di 100 pas­sag­gi di la­vo­ra­zio­ne ma­nua­le ne­ces­sa­ri a pro­dur­re gli ar­ti­co­li più strut­tu­ra­ti.

agil­men­te in viag­gio, poi­ché la­va­bi­li in la­va­tri­ce al­la stre­gua di una T-shirt di co­to­ne. Que­sta par­ti­co­la­re fi­bra che ar­ri­va dall’au­stra­lia a dif­fe­ren­za di al­tre me­ri­no ri­sul­ta più com­pat­ta, non si staz­zo­na ed evi­ta la for­ma­zio­ne di pe­luc­chi e pal­li­ni. La gram­ma­tu­ra esi­le per­met­te la tra­spi­ra­zio­ne e re­go­la la tem­pe­ra­tu­ra del cor­po, ma non si de­for­ma gra­zie al­la strut­tu­ra dop­pia­ta di pol­si­ni, col­lo e bor­da­tu­re, che im­pe­di­sce al tes­su­to di slab­brar­si e al­lun­gar­si trop­po, man­te­nen­do a lun­go la for­ma ori­gi­na­le. La car­tel­la co­lo­ri, al con­tra­rio, si svi­lup­pa in ben 13 tin­te che spa­zia­no dai più clas­si­ci, co­me cam­mel­lo, blu e mar­ro­ne, a quel­li più dan­dy, co­me vi­nac­cia, az­zur­ro cie­lo e ver­de pe­tro­lio. _ (S. A.)

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.