L’ope­ra li­ri­ca dei “fi­gli di”

Ram­pol­li, da Ver­di a Mo­zart

Il Fatto Quotidiano - - DA PRIMA PAGINA - » PAO­LO ISOTTA

Sa­ba­to

si apri­rà la sta­gio­ne dell’Ope­ra di Roma col

R ig ol e tt o di Ver­di di­ret­to da Da­nie­le Gat­ti con la re­gia di Da­nie­le Ab­ba­do. È fi­glio del fa­mo­so di­ret­to­re d’or­che­stra; il pa­dre non è mai sa­li­to sul po­dio av­va­len­do­si d’una re­gia del fi­glio, co­me in­ve­ce fa Ric­car­do Mu­ti. Ha la sua Chia­ra, at­tri­ce e re­gi­sta, e or­mai i suoi al­le­sti­men­ti ope­ri­sti­ci non pos­so­no pre­scin­de­re dal­la ram­pol­la: com’è av­ve­nu­to il 25 no­vem­bre per l’inau­gu­ra­zio­ne del San Car­lo con un cor­ret­to e so­po­ri­fe­ro (mi di­co­no) Co­sì fan tut­te di Mo­zart.

Sa­ba­to si apri­rà la sta­gio­ne dell’Ope­ra di Roma col Ri­go­let­to di Ver­di di­ret­to da Da­nie­le Gat­ti con la re­gia di Da­nie­le Ab­ba­do. È fi­glio del fa­mo­so di­ret­to­re d’or­che­stra; il pa­dre non è mai sa­li­to sul po­dio av­va­len­do­si d’una re­gia del fi­glio, co­me in­ve­ce fa Ric­car­do Mu­ti. Ha la sua Chia­ra, at­tri­ce e re­gi­sta, e or­mai i suoi al­le­sti­men­ti ope­ri­sti­ci non pos­so­no pre­scin­de­re dal­la ram­pol­la: com’è av­ve­nu­to il 25 no­vem­bre per l’ inau­gu­ra­zio­ne del San Car­lo con un cor­ret­to e so­po­ri­fe­ro ( mi di­co­no) Co­sì fan tut­te di Mo­zart. Tut­ti i gior­na­li, stam­pa­ti e “in Re­te”, han­no detto mi­ra­bi­lia di pa­dre (set­tan­ta­set­ten­ne, ma cor­vi­no di ca­pel­li) e fi­glia, seb­be­ne si trat­ti d’un la­sci­to del ( po­li­ti­ca­men­te) de­fun­to Na­sta­si. An­che dei mor­ti han­no pau­ra.

LA SCA­LA s’inau­gu­re­rà con l’A tti­la di Ver­di. Di­ret­to­re Ric­car­do Chail­ly (egli, ses­san­ta­cin­quen­ne, i ca­pel­li li por­ta mo­ga­no-ra­me), re­gi­sta Da­vi­de Li­ver­mo­re. L’al­le­sti­men­to sa­rà “di rottura” e, com’è ov­vio, si svol­ge­rà nell’epo­ca at­tua­le. Il Mae­stro a tal pun­to te­ne­va all’esat­tez­za sto­ri­ca del­la pro­du­zio­ne che, as­sen­te da Roma, in­ca­ri­cò l’ami­co Luc­car­di di man­dar­gli uno schiz­zo del su­bli­me af­fre­sco di Raf­fael­lo nel­la Stan­za di Elio­do­ro di­pin­gen­te Leo­ne Ma­gno che fer­ma il re un­no al­le por­te di Roma: e se ne ispi­ra­ro­no Ales­san­dro Al­gar­di per il ri­lie­vo al­lo­ca­to nel­la Ma­don­na del­la Co­lon­na, Gi­ro­la­mo Mu­zia­no per l’af­fre­sco pu­re va­ti­ca­no e il pro­bo Fran­ce­sco Bor­ga­ni. Il qua­dro di ta­le pit­to­re si tro­va nel­la pic­co­la pie­ve di Go­ver­no­lo, sul Min­cio: pa­re che fin lì, e non pres­so il Te­ve­re, il Pa­pa si fos­se spin­to per trat­ta­re col mo­nar­ca in­va­so­re, scena ca­pi­ta­le dell’Ope­ra. Gl’in­ter­pre­ti at­tua­li di Ver­di lo igno­ra­no. Non ce l’ho con Ab­ba­do ju­nior: fa il me­stie­re di re­gi­sta, os­sia, co­me og­gi lo si in­ten­de, di di­strug­ge­re i te­sti che rap­pre­sen­ta: ma con lo Chail­ly, al qua­le, lo­cu­ple­ta­tis­si­mo e re­spon­sa­bi­le ar­ti­sti­co del­la Sca­la, con­vie­ne che l’ope­ra del com­po­si­to­re na­zio­na­le ven­ga di­la­ce­ra­ta.

Il mae­stro Gat­ti (da ca­sta­no, og­gi cor­vi­no) pro­met­te un Ri­go­let­to “in­no­va­to­re”. Ta­le sa­reb­be se riu­scis­se a ri­spet­ta­re la partitura di Ver­di per com’è ef­fet­ti­va­men­te scrit­ta; ne ho qual­che dub­bio. Ma ac­cet­ta che il re­gi­sta am­bien­ti la vi­cen­da sot­to la Re­pub­bli­ca di Sa­lò. Ver­di vuo­le una Man­to­va ri­na­sci­men­ta­le, scri­ve dan­ze in sti­le an­ti­co per am­bien­ta­re sto­ri­ca­men­te la vi­cen­da, e il Min­cio te lo fa sen­ti­re con po­chi trat­ti du­ran­te una tem­pe­sta not­tur­na. Gat­ti, a dif­fe­ren­za di Chail­ly, ha stu­dia­to com­po­si­zio­ne: chi glie­lo fa fa­re? Di­fen­des­se l’ope­ra dram­ma­ti­co-musicale di Ver­di, e as­su­me­reb­be un ruo­lo “in­no­va­ti­vo”. Ma i gior­na­li, le te­le­vi­sio­ni, i blog, non par­le­reb­be­ro di lui. I vol­ga­ris­si­mi del “ge­ne­ro­ne” e gli ar­ric­chi­ti vec­chi e nuovi di re­gi­me an­dran­no ad ap­plau­dir­lo, co­me a Mi­la­no Chail­ly, co­me a Na­po­li Mu­ti e fi­glia. Di­ce Flau­bert, ne ll’epi­taf­fio del vi­scon­te Dam­breu­se dell’E du­ca­zio­ne sen­ti­men­ta­le, ch’era co­sì avi­do di soldi e di ri­co­no­sci­men­ti, che “avreb­be pa­ga­to per ven­der­si”.

AN­CO­RA MI RI­PE­TO. Per­ché dal­le no­stre tas­se deb­bo­no pren­der­si i soldi per so­ste­ne­re co­sto­ro e con­sen­ti­re a quat­tro cre­ti­ni sfac­cen­da­ti di ap­plau­dir lo­ro e cor­re­re ad ab­bof­far­si, nean­che fi­ni­ti gli ap­plau­si, ai pessimi cock­tails-ce­na in pie­di che se­guo­no? NON CI SO­NO Ta­ran­to e Ba­gno­li, atro­ci pia­ghe so­cia­li ed eco­lo­gi­che da ri­sa­na­re? Non c’è la di­soc­cu­pa­zio­ne gio­va­ni­le al sud? Non ci so­no i co­sid­det­ti cri­ti­ci mu­si­ca­li da in­via­re ne­gli al­to­for­ni ad ap­pren­de­re che cos’è il ve­ro la­vo­ro, in­ve­ce di campare con le cro­na­che ro­sa sui mi­ra­co­li dell’ac­cop­pia­ta pa­dre-fi­glia?

Nel­la Ca­pi­ta­le do­ma­ni il ‘Ri­go­let­to’ sa­rà di­ret­to da Da­nie­le Gat­ti con la re­gia di Da­nie­le Ab­ba­do

Ric­car­do Mu­ti non pre­scin­de dal­la sua Chia­ra: do­me­ni­ca al San Car­lo il ‘Co­sì fan tut­te’ è di­ven­ta­to so­po­ri­fe­ro

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