Er­ne­sto Gi­smon­di, l’in­ge­gne­re del­la lu­ce che ama i mis­si­li e «il fa­re»

A tu per tu. Da­van­ti a caf­fè e bi­scot­ti, Er­ne­sto Gi­smon­di, pa­tron di Ar­te­mi­de, ri­cor­da che da un ca­pi­ta­le ini­zia­le di 427mi­la li­re, og­gi ha 730 di­pen­den­ti e ol­tre 120 mi­lio­ni di fat­tu­ra­to. E mol­ti Com­pas­si d’oro, che non ba­sta­no mai

Il Sole 24 Ore - - Da Prima Pagina - Ni­co­let­ta Pol­la-Mat­tiot

AVE­RE DEL­LE

IDEE OG­GI È IL MI­NI­MO, È PIÙ

IM­POR­TAN­TE SA­PE­RE SE SO­NO QUEL­LE GIUSTE

Con la lu­ce si pos­so­no pro­iet­ta­re sto­rie, in­ven­ta­re fa­vo­le, scri­ve­re tra­me, far vi­ve­re per­so­nag­gi su uno scher­mo bian­co. La lu­ce è la ma­te­ria e la so­stan­za del­le im­ma­gi­ni. Mi av­vio a in­con­tra­re Er­ne­sto Gi­smon­di con que­sto pen­sie­ro: suo pa­dre Gia­cin­to, a Sanremo, era pro­prie­ta­rio di tre ci­ne­ma­to­gra­fi, con la lu­ce in­ven­ta­va mon­di. Lui in­ve­ce, dall’età di 28 an­ni, ha ini­zia­to a pro­dur­re lam­pa­de che han­no ac­ce­so le ca­se e il­lu­mi­na­to la real­tà quo­ti­dia­na di mi­lio­ni di ita­lia­ni, e poi di te­de­schi, fran­ce­si, ame­ri­ca­ni, asia­ti­ci. Ades­so che di an­ni ne ha qua­si 87, è pre­si­den­te di un’azien­da da 730 di­pen­den­ti e 121 mi­lio­ni di fat­tu­ra­to (il ca­pi­ta­le d’in­ve­sti­men­to ini­zia­le fu di 427mi­la li­re). So­no 15 gli sho­w­room mo­no­mar­ca di pro­prie­tà e la di­stri­bu­zio­ne rag­giun­ge cir­ca cen­to Pae­si.

Tra­scor­re­re un’ora in­tor­no a un ta­vo­lo, con caf­fè e bi­scot­ti, in­sie­me a Er­ne­sto Gi­smon­di è ri­per­cor­re­re ses­sant’an­ni di de­si­gn e di im­pren­di­to­ria­li­tà ita­lia­na. Co­me sem­pre ca­pi­ta a chi ha mol­to vis­su­to, la me­mo­ria lun­ga con­ta più di quel­la bre­ve. Il pas­sa­to è pre­sen­te più del pre­sen­te stes­so. Lo in­con­tro con l’oc­ca­sio­ne del suo ul­ti­mo Com­pas­so d’oro. È l’ot­ta­vo, ci avrà fat­to l’abi­tu­di­ne or­mai. Ep­pu­re que­sto pre­mio è tre vol­te im­por­tan­te per­ché è un ri­co­no­sci­men­to all’og­get­to pro­get­ta­to, la lam­pa­da Di­sco­ve­ry, all’azien­da di cui è fon­da­to­re, Ar­te­mi­de e al­la car­rie­ra. Gi­smon­di lo li­qui­da sbri­ga­ti­va­men­te: «Ce ne fos­se­ro al­tri an­co­ra... No, non ci si abi­tua e non so­no mai trop­pi».

Gli in­te­res­sa par­la­re d’al­tro, dei suoi pri­mi an­ni di at­ti­vi­tà, di quan­do fa­ce­va l’in­ge­gne­re e si oc­cu­pa­va di mis­si­li. «Mi fac­cia spie­ga­re que­sto e poi pos­so an­che non par­la­re più!». Lo di­ce sot­to­vo­ce, con­cen­tra­to. Da­van­ti ha una ri­sma di fo­gli, è leg­ger­men­te scom­po­sta. Men­tre spie­ga, con ge­sti len­ti e me­ti­co­lo­si, la rial­li­nea. Non pren­de una pen­na o una ma­ti­ta, co­me ci si po­treb­be aspet­ta­re da chi pro­get­ta col di­se­gno, ma una taz­za e un cuc­chia­io. «Sup­po­nia­mo che que­sto sia un sa­tel­li­te che de­ve re­sta­re re­go­lar­men­te nel­lo spa­zio e que­sto il suo mo­to­re. Se gli dai la giu­sta spin­ta, è un gio­chet­to da ri­de­re. Pro­get­ta­re e spe­ri­men­ta­re pro­pul­so­ri a pro­pel­len­ti li­qui­di e so­li­di: è que­sto che facevamo. Ognu­no de­ve sce­glie­re co­me cam­pa­re nel­la vi­ta. Io mi so­no in­na­mo­ra­to dei mis­si­li. Per­ché, non do­ve­vo? Ho stu­dia­to In­ge­gne­ria ae­ro­nau­ti­ca a Mi­la­no e poi In­ge­gne­ria mis­si­li­sti­ca a Ro­ma. Mi chia­mò il pro­fes­sor Cor­ra­do Ca­sci, la­vo­ram­mo in­sie­me per la Na­sa. E ci sia­mo di­ver­ti­ti, in tan­ti». Di mis­si­li ha con­ti­nua­to a par­la­re per vent’an­ni, in­se­gnan­do al Po­li­tec­ni­co, dal 1964 al 1984 («Non so­no mai sta­to se­ve­ro, ho sem­pre se­gui­to gli stu­den­ti con af­fet­to»). Di ae­rei ha con­ti­nua­to ad ap­pas­sio­nar­si al ci­ne­ma: «For­se per que­sto non mi so­no mai per­so un film sto­ri­co, spe­cie sul­la pri­ma e sul­la se­con­da guer­ra mon­dia­le. Ri­co­no­sco tut­ti i mo­del­li». Che c’en­tra tut­to que­sto con la lu­ce? «Men­tre stu­dia­vo a Ro­ma, mi è ve­nu­ta vo­glia di fa­re qual­co­sa in pro­prio. Ho in­con­tra­to Ser­gio Maz­za, che era un ar­chi­tet­to. In quel pe­rio­do c’era un gran­de fer­men­to a Mi­la­no, il mon­do del de­si­gn e del­la lu­ce sta­va­no na­scen­do. Ab­bia­mo de­ci­so di fa­re lam­pa­de in­sie­me. Per­ché no? Era qual­co­sa che non ri­chie­de­va trop­pi in­ve­sti­men­ti, al­me­no per par­ti­re. Una set­ti­ma­na do­po aver­ne par­la­to, era­va­mo dal no­ta­io e na­sce­va Ar­te­mi­de». Un no­me mi­to­lo­gi­co, per­ché l’in­ge­gne­re, co­me tut­ti chia­ma­no il pa­tron di Ar­te­mi­de, ha fat­to il li­ceo clas­si­co e, per an­ni, ogni lam­pa­da che è usci­ta dal­la sua fab­bri­ca si è chia­ma­ta con no­mi di ori­gi­ne gre­ca. Pri­ma ci so­no sta­te Al­fa, Be­ta, Gam­ma fi­no all’Ome­ga di Vi­co Ma­gi­stret­ti, ma an­che Pol­lu­ce, Gio­ca­sta, Pa­tro­clo, Cal­li­ma­co, Ne­sto­re e la To­lo­meo di Mi­che­le De Luc­chi, a og­gi an­co­ra il pro­dot­to più ven­du­to e dif­fu­so, ol­tre che uno dei pri­mi pro­dot­ti to­tal­men­te mo­no­ma­te­ri­ci ed eco­lo­gi­ci. «Ogni an­no fa­ce­vo una li­sta di no­mi, e To­lo­meo ci sem­brò il per­so­nag­gio più adat­to a rap­pre­sen­ta­re que­sta lam­pa­da a brac­cio mo­bi­le ed esten­si­bi­le, per­ché era un astro­no­mo, un ma­te­ma­ti­co, in­som­ma quel­lo più adat­to all’idea di una men­ta­li­tà scien­ti­fi­ca».

Ar­te­mi­de in­ve­ce è la dea del­la cac­cia e del­la lu­ce lu­na­re. «Sì, e so­prat­tut­to co­min­cia con la A. La ve­ri­tà è che, quan­do ci vol­le un lo­go, sa­pen­do da Ser­gio Maz­za che già c’era un’azien­da che si chia­ma­va Azu­ce­na, sce­gliem­mo un no­me che nell’elen­co del te­le­fo­no ve­nis­se pri­ma!». L’iro­nia più è af­fi­la­ta e più pren­de di­stac­co dal­le sto­rie im­por­tan­ti co­me dai suc­ces­si. Gi­smon­di tor­na sem­pre al pun­to e, se può, ri­spon­de con una bat­tu­ta. Co­sì, an­che quan­do sem­bra di­strar­si, fi­ni­sce quel che ave­va co­min­cia­to: «Co­mun­que, all’ini­zio, io ave­vo pen­sa­to di fa­re un’azien­da per pro­dur­re pez­zi di mis­si­le. Un mis­si­le in­te­ro co­sta­va trop­po».

È sta­to no­mi­na­to Ca­va­lie­re del la­vo­ro dal pre­si­den­te Gior­gio Na­po­li­ta­no, ma il ri­co­no­sci­men­to che gli sta più a cuo­re è l’Eu­ro­pean De­si­gn Pri­ze, vin­to nel 1997. «So­no un gran­de fau­to­re dell’Eu­ro­pa e dell’im­por­tan­za dell’Ita­lia nell’Unio­ne. Non mi sco­pro eu­ro­pei­sta ades­so, lo so­no da più di vent’an­ni». For­se per que­sto il grup­po non si è mai spo­sta­to da Pre­gna­na Mi­la­ne­se, la se­de do­ve tut­to è co­min­cia­to, an­che se or­mai ope­ra at­tra­ver­so 18 so­cie­tà con­trol­la­te e con cin­que uni­tà pro­dut­ti­ve in Ita­lia, Fran­cia, Ungheria e Ca­na­da, una ve­tre­ria e una strut­tu­ra di ri­cer­ca e in­no­va­zio­ne sup­por­ta­ta da la­bo­ra­to­ri di pro­to­ti­pa­zio­ne e te­st. «Con i tem­pi che cor­ro­no, ave­re del­le idee è il mi­ni­mo. Il pro­ble­ma non è ave­re idee buo­ne, ma sa­pe­re se le idee so­no quel­le giuste. Co­strui­re, rea­liz­za­re la fab­bri­ca è sta­ta una gran­de sod­di­sfa­zio­ne, ma si fa una vol­ta so­la! In­ve­ce con i pro­dot­ti pos­so con­ti­nua­men­te pen­sa­re a qual­co­sa di nuo­vo e di­ver­so, tra­sfor­ma­re ogni gior­no un’idea in qual­co­sa di rea­le».

Non è dif­fi­ci­le la­vo­ra­re in Ita­lia? «Di­cia­mo che, se vuoi fa­re un la­vo­ro se­ria­men­te, si può fa­re. Non per­de­re tem­po, non sta­re a la­men­tar­ti, pen­sa a fa­re co­me si de­ve. Non ser­ve al­tro». Il ver­bo “fa­re” ri­cor­re de­ci­ne di vol­te. Che sia il “fa­re” di quan­do pa­pà Gia­cin­to gli da­va da at­tac­ca­re le mi­glio­ri lo­can­di­ne dei film per vin­ce­re la con­cor­ren­za dell’uni­co al­tro ci­ne­ma di Sanremo; che sia il “fa­re” con Vi­co Ma­gi­stret­ti («con lui an­da­va­mo an­che tan­to a ce­na!»), Gio Pon­ti («fan­ta­sti­co»), Gae Au­len­ti, Ri­chard Sap­per; che sia il “fa­re” con­di­vi­so con Car­lot­ta de Be­vi­lac­qua, ar­chi­tet­to, im­pren­di­tri­ce, de­si­gner, la don­na che gli ha fat­to per­de­re la te­sta più di 30 an­ni fa, a cui ha spe­di­to 200 ro­se do­po aver­la incontrata la pri­ma vol­ta al­la Trien­na­le di Mi­la­no. La don­na da cui non si se­pa­ra mai, nean­che ades­so, tan­to che con­trap­pun­ta i suoi rac­con­ti di pre­ci­sa­zio­ni e ri­cor­di con­di­vi­si. «Di­gli di quel­la vol­ta che Vi­co Ma­gi­stret­ti ha rot­to il cam­bio del­la mac­chi­na per­ché si è di­strat­to a fa­re uno schiz­zo...». «E quel­la vol­ta che ti ha te­le­fo­na­to Sap­per per co­mu­ni­car­ti che ave­va di­se­gna­to qual­co­sa che ri­spon­de­va al­la tua idea di fun­zio­na­li­tà in­no­va­ti­va». Era la Ti­zio, una del­le pri­me lam­pa­de a uti­liz­za­re un’alo­ge­na a bas­so con­su­mo.

È an­co­ra su sol­le­ci­ta­zio­ne del­la mo­glie che Gi­smon­di rac­con­ta del­la pa­laz­zi­na co­strui­ta nel 1986: «È il no­stro cen­tro di In­no­va­zio­ne, do­ve in­ve­stia­mo il 5% del fat­tu­ra­to» («ed è de­di­ca­to a suo pa­pà Gia­cin­to», in­ter­vie­ne an­co­ra Car­lot­ta). «Tan­ti i bre­vet­ti di in­ven­zio­ne ri­co­no­sciu­ti in que­sti an­ni per le in­no­va­zio­ni tec­no­lo­gi­che, mec­ca­ni­che e op­to­e­let­tro­ni­che. La no­stra è ri­cer­ca ap­pli­ca­ta. La fo­to­ni­ca por­ta se­gna­li, da­ti, crea si­cu­rez­za. Sia­mo pas­sa­ti dal re­gno elet­tri­co al cam­po dell’elet­tro­ni­ca, le lam­pa­de so­no di­ven­ta­te in­tel­li­gen­ti. D’al­tron­de la lu­ce è una for­ma di ener­gia, pro­prio co­me quel­la che spin­ge­va i miei mis­si­li».

Un fe­no­me­no fi­si­co in­vi­si­bi­le che ren­de vi­si­bi­le lo spa­zio. Can­gian­te, co­me il mon­do su cui si po­sa. Un po’ co­me l’ul­ti­ma crea­tu­ra di Gi­smon­di, la Di­sco­ve­ry: un anel­lo me­tal­li­co sot­ti­le che pa­re cir­co­scri­ve­re il vuo­to. Schiac­ci l’in­ter­rut­to­re e di­ven­ta un di­sco pie­no, lu­mi­ne­scen­te, un ton­do di fi­bre ot­ti­che che apre il sof­fit­to sul cie­lo. Fra Gia­cin­to che pro­iet­ta­va so­gni sul gran­de scher­mo ed Er­ne­sto che pro­du­ce lam­pa­de, le di­stan­ze si stan­no sem­pre più ac­cor­cian­do. Ac­cen­di la Di­sco­ve­ry e ti vie­ne in men­te Le voya­ge dans la Lu­ne di Geor­ges Mé­liès: era ini­zio No­ve­cen­to e il ci­ne­ma muo­ve­va i pri­mi pas­si gra­zie ai fra­tel­li Lu­miè­re.

PIER­PAO­LO FER­RA­RI

Il­lu­mi­na­to. Er­ne­sto Gi­smon­di, 87 an­ni, ha ini­zia­to a pro­dur­re lam­pa­de a 28 an­ni e og­gi gui­da la Ar­te­mi­de; ha vin­to ot­to vol­te il Com­pas­so d’oro e, nel 1997, l’Eu­ro­pean De­si­gn Pri­ze

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