Lo Schia­vo di Go­mes: pri­ma ita­lia­na

Il Sole 24 Ore - - Musica - Car­la Mo­re­ni

Il Li­ri­co di Ca­glia­ri ri­ma­ne un tea­tro con ca­rat­te­ri­sti­che uni­che. Per­ché non so­lo osa re­cu­pe­ri ori­gi­na­li e con­tro­cor­ren­te, ma li por­ta an­che a se­gno con evi­den­za, cre­den­do­ci fi­no in fon­do. Con­qui­stan­do la fi­du­cia e poi l’en­tu­sia­smo del pub­bli­co. Tut­to que­sto è suc­ces­so nel pas­sa­to, e nuo­va­men­te si con­fer­ma con Lo schia­vo di An­tô­nio Car­los Go­mes, ti­to­lo mai da­to si­no­ra in Ita­lia (pur es­sen­do in ori­gi­ne de­sti­na­to a Bo­lo­gna) e pre­sen­ta­to so­lo due vol­te in Eu­ro­pa: ope­ra di de­nun­cia con­tro lo schia­vi­smo - sia­mo nel 1889 e il com­po­si­to­re lo co­no­sce dal vi­vo, nel suo Bra­si­le - tra­dot­ta in una scrit­tu­ra mu­si­ca­le fie­ra, emo­ti­va, do­ve si al­ter­na­no co­ri ad al­to im­pat­to e me­da­glio­ni so­li­sti­ci strug­gen­ti.

Pec­ca­to so­lo il li­bret­to ba­na­le, di ta­le Ro­dol­fo Pa­ra­vi­ci­ni, qua e là con mot­ti ru­ba­ti ad Ai­da, do­ve lo schia­vo Ibe­ré si con­fes­sa in ri­ma tra­di­to­re, men­tre nel­la par­ti­tu­ra il ba­ri­to­no, per­den­te su tut­ti i fron­ti (amo­re com­pre­so) di­ven­ta il ve­ro re del­la vi­cen­da. No­bi­le più del­la con­tes­sa fran­ce­se, che vuo­le af­fran­ca­re gli schia­vi, tra iste­ri­che ri­sa­te; e su­pe­rio­re al­le lot­te tra por­to­ghe­si usur­pa­to­ri e Ta­moyos in­di­ge­ni. A lui Go­mes de­di­ca una par­te di im­per­via te­nu­ta, che met­te fuo­ri gio­co il ti­to­la­re del­la pri­ma com­pa­gnia e ri­lan­cia in­ve­ce quel­lo del­la se­con­da, l’ot­ti­mo An­drea Bor­ghi­ni, gio­va­ne se­ne­se, in for­ze al­lo Staa­tso­per di Mo­na­co. Con pa­ri per­so­na­li­tà, ac­can­to a lui esce coin­vol­gen­te Sve­tla Vas­si­le­va, ca­pa­ce di co­strui­re dall’in­ter­no la con­trad­dit­to­ria e ac­cat­ti­van­te schia­va Ilà­ra, che al­la fi­ne fug­gi­rà col te­no­re Ame­ri­co, si­cu­ra­men­te in­na­mo­ra­to, ma non al­tret­tan­to con­tra­rio al­la schia­vi­tù. Go­mes lo pen­nel­la coi trat­ti estro­ver­si e glas­sa­ti del­la tra­di­zio­ne, ri­sol­ti a fa­si al­ter­ne da Mas­si­mi­lia­no Pi­sa­pia. Inap­pun­ta­bi­li in­ve­ce nei ri­spet­ti­vi cam­mei la Con­tes­sa di Bois­sy di Eli­sa Bal­bo, gar­ru­la e ge­lo­sa, e il non pa­ren­te Con­te Ro­dri­go, il bas­so di bel­lo smal­to Don­gho Kim.

Giu­sta­men­te la­scia aper­to il fi­na­le Da­vi­de Ga­rat­ti­ni Rai­mon­di, nel­la re­gia con bel­le sce­ne tech­no-eso­ti­che di Ti­zia­no San­ti e co­stu­mi di cor­de e fo­glie, ma sen­za la pel­le ne­ra, di Do­me­ni­co Franchi: la sto­ria scor­re in oriz­zon­ta­le, tran­ne nei due ge­sti sim­bo­li­ci di una la­ma, di ghi­gliot­ti­na me­mo­ria, che sa­le spa­ren­do nel sof­fit­to del­la Con­tes­sa, e del­la gra­ta di bam­bù che al con­tra­rio ca­la nell’ul­ti­mo mi­nu­to, ri­met­ten­do i Ta­moyos in schia­vi­tù. Lo spet­ta­co­lo an­drà al Fe­sti­val Ama­zo­nas di Ma­naus, e an­che que­sto ge­mel­lag­gio è un me­ri­to. Ma i trat­ti che du­ra­tu­ri col­pi­sco­no a Ca­glia­ri so­no l’or­che­stra che, con­cer­ta­ta da John Ne­schling con vi­vi­da pas­sio­ne, suo­na una ra­ri­tà con bra­vu­ra e suo­no ge­ne­ro­so; il co­ro più che di­sci­pli­na­to; e so­prat­tut­to quel pub­bli­co di­spo­ni­bi­le e col­to che ren­de il Li­ri­co uni­co: do­ve mai Lo schia­vo avreb­be ri­ce­vu­to sia l’inau­gu­ra­zio­ne del­la sta­gio­ne sia ben no­ve re­pli­che?

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