Vi­val­di da ve­de­re

A Ve­ne­zia la tec­no­lo­gia rie­vo­che­rà la per­so­na­li­tà del mu­si­ci­sta E a To­ri­no un festival ce­le­bre­rà i ca­po­la­vo­ri me­no co­no­sciu­ti

Corriere della Sera - La Lettura - - Maschere - Di GIAN MA­RIO BENZING

Ogni sta­gio­ne è Sta­gio­ne di Vi­val­di: ma la pri­ma­ve­ra sem­bra più sua. Il can­to vo­la­ti­le del Con­cer­to in mi mag­gio­re dal­le Quat­tro sta­gio­ni è l’in­no di ogni ri­fio­ri­re. Un’in­ten­sa pri­ma­ve­ra vi­val­dia­na si an­nun­cia in ef­fet­ti nel­le pros­si­me set­ti­ma­ne, con due ini­zia­ti­ve cen­tra­te sul Pre­te Ros­so. A To­ri­no, dal 5 apri­le pren­de le mos­se il Festival An­to­nio Vi­val­di. Al Museo dio­ce­sa­no di Ve­ne­zia, dal 13 mag­gio, si inau­gu­ra Vi­va Vi­val­di, nuo­vo «for­mat ar­ti­sti­co-spet­ta­co­la­re», che con­du­ce lo spet­ta­to­re in una im­mer­sio­ne to­ta­le nel­la mu­si­ca del ge­nio ba­roc­co: suo­ni, im­ma­gi­ni, per­si­no pro­fu­mi.

Non è una for­za­tu­ra. Quel­la di Vi­val­di, ef­fet­ti­va­men­te, non è so­lo mu­si­ca da ascol­ta­re, è mu­si­ca che coin­vol­ge tut­ti i sen­si: le sue strut­tu­re ri­cor­si­ve, gli sche­mi del­le pro­gres­sio­ni, la pla­sti­ci­tà dei te­mi, la bril­lan­tez­za del­le pit­tu­re imi­ta­ti­ve, so­no «già» im­ma­gi­ni e for­me vi­si­ve. «La mu­si­ca di Don An­to­nio en­tra den­tro i no­stri oc­chi, im­pre­gna le no­stre te­ste, ci fa muo­ve­re le brac­cia» con­fes­sa Ce­ci­lia, la suo­ra-vio­li­ni­sta del ro­man­zo Sta­bat Ma­ter di Ti­zia­no Scar­pa (Ei­nau­di, pre­mio Stre­ga nel 2009). Vi­va Vi­val­di è una mo­stra-in­stal­la­zio­ne ad al­to con­te­nu­to tec­no­lo­gi­co. Con la di­re­zio­ne ar­ti­sti­ca di Da­vi­de Ron­do­ni, la par­te mu­si­ca­le af­fi­da­ta al com­po­si­to­re Cri­stian Car­ra­ra e quel­la vi­sua­le a Gian­ni Ca­no­va, na­sce da un’idea di Gian­pie­ro Per­ri e Fran­ce­sco Bernardi, ti­mo­nie­ri del­la so­cie­tà Emo­tio­nal Ex­pe­rien­ces. «Co­me i bam­bi­ni che ama­no le sto­rie — di­ce a “la Let­tu­ra” Fran­ce­sco Bernardi, in­ge­gne­re nu­clea­re che, la­scia­ta la dit­ta ai fi­gli, si de­di­ca ora all’al­tra sua ve­ra pas­sio­ne — vo­glia­mo crea­re mo­stre tem­po­ra­nee o per­ma­nen­ti che pon­ga­no al cen­tro il racconto del­la vi­ta del­le per­so­ne, pri­ma che del­le lo­ro ope­re, la vi­cen­da dei per­so­nag­gi, sto­rie po­si­ti­ve di uo­mi­ni che han­no tan­to da di­re. Sto­rie co­me in­ter­po­la­zio­ne di punti or­di­na­ti, l’or­di­na­men­to di un caos».

Si par­te quin­di dal­la vi­ta di Vi­val­di, «per­so­nag­gio mol­to di­scus­so, pur con una vi­ta esem­pla­re; in­na­mo­ra­to del­la na­tu­ra, pur aven­do sof­fer­to la na­tu­ra ma­tri­gna, per le ma­lat­tie, l’asma...». Sa­ran­no tre sa­le, al­le­sti­te «con una mo­da­li­tà che non te­me la sem­pli­ci­tà: sem­pli­ci­tà, stu­po­re ed emo­ti­vi­tà sa­ran­no le pa­ro­le chia- ve». La vi­ta di Vi­val­di è fo­ca­liz­za­ta nel­le sue tap­pe, gio­vi­nez­za, apo­teo­si, poi la mor­te del pa­dre, la fi­ne in mi­se­ria a Vien­na. «Sa­rà una mo­stra pop. Di­dat­ti­ca — pro­met­te Bernardi — ma non nel sen­so di di­da­sca­li­ca: un’espe­rien­za este­ti­ca e di co­no­scen­za, un racconto im­ma­gi­ni­fi­co, con­tral­ta­re al­la cul­tu­ra in­tel­let­tua­le del­la Bien­na­le».

Ri­crea­te dal vi­deo­map­ping, con l’ef­fet­to di pa­re­ti ani­ma­te, ec­co vi­sio­ni di Ve­ne­zia riprese ex no­vo, an­che in co­stu­me, am­bien­ti e at­mo­sfe­re del tem­po, «per fa­ci­li­ta­re l’im­me­de­si­ma­zio­ne». Ma an­che im­ma­gi­ni di un bo­sco che cam­bia se­con­do le sta­gio­ni, con dif­fu­so­ri che fan­no per­ce­pi­re via via fra­gran­ze di fio­ri per la Pri­ma­ve­ra; di mu­schio, fun­ghi e cor­tec­cia per l’Au­tun­no. Di pa­ri pas­so, la mu­si­ca, dif­fu­sa con pre­ci­sio­ne «spa­zia­le»: at­tra­ver­so «la­me e doc­ce acu­sti­che, il vi­si­ta­to­re ascol­ta un suo­no e cinque cen­ti­me­tri do­po ne ascol­ta un al­tro» con­clu­de Bernardi. «An­che le scel­te mu­si­ca­li — spie­ga a “la Let­tu­ra” Cri­stian Car­ra­ra — so­no fat­te se­guen­do lo sto­ry­board. Con lo sguar­do del com­po­si­to­re ho se­le­zio­na­to va­ri fram­men­ti vi­val­dia­ni, ten­tan­do di con­fe­ri­re uni­tà mu­si­ca­le a bra­ni che pro­ven­go­no da ge­ne­ri di­ver­si, con­cer­ti, ope­ra li­ri­ca, mu­si­ca sa­cra, giu­stap­po­sti per as­so­nan­ze, co­lo­ri, to­na­li­tà e col­le­ga­ti fra lo­ro con miei in­ter­ven­ti, co­me zo­ne di ce­su­ra; in al­cu­ni ca­si mi so­no per­mes­so di ag­giun­ge­re suo­ni stru­men­ta­li o ex­tra­mu­si­ca­li. Co­mun­que la mu­si­ca sa­rà in pri­mo pia­no, non co­me co­lon­na so­no­ra: lo sfor­zo è di far sì che l’am­bi­to mul­ti­me­dia­le sia fun­zio­na­le all’espe­rien­za so­no­ra». Qual­che esem­pio: nel­la Pri­ma Sa­la si av­vi­cen­da­no il Con­cer­to per vio­lon­cel­lo in mi be­mol­le mag­gio­re RV 408, il Do­mi­ne Deus, rex coe­le­stis dal Glo­ria RV 589 e il pri­mo Al­le­gro dal Con­cer­to per man­do­li­no RV 425; nel­la

Ter­za Sa­la, il co­ro Ar­ma, Cae­des, Vin­dic­tae, Fu­ro­res da Ju­di­tha trium­phans, l’esor­dio del Glo­ria e l’aria Onde chia­re

che sus­sur­ra­te da Er­co­le sul Ter­mo­don­te se­guo­no a va­ri pas­si dal­le Sta­gio­ni.

«È co­sì in­fan­ti­le imi­ta­re i ru­mo­ri del mon­do», pro­te­sta suor Ce­ci­lia nel ro­man­zo di Scar­pa... E Vi­val­di le ri­spon­de: «Hai ra­gio­ne, è la co­sa più stu­pi­da che ho scrit­to, ma mi ser­ve per ar­ri­va­re al­le orecchie di tut­ti. Dob­bia­mo ave­re l’umil­tà di far­ci capire»... La gran­de co­mu­ni­ca­ti­va vi­val­dia­na le­ga, in fon­do, le due espe­rien­ze, quel­la mul­ti­me­dia­le ve­ne­zia­na e quel­la li

ve to­ri­ne­se. Per­ché To­ri­no? Il ge­nius lo­ci co­no­sce qui una de­cli­na­zio­ne sin­go­la­re. In fon­do, nes­sun com­po­si­to­re ha ge­ne­ra­to in una cit­tà ita­lia­na qual­co­sa di pa­ra­go­na­bi­le al­le ope­ra­zio­ni di im­ma­gi­ne e di mar­ke­ting «pro­dot­te» da Mo­zart a Sa­li­sbur­go o an­che da Ba­ch a Lip­sia, da Hän­del a Hal­le, da Wa­gner a Bay­reu­th. La Bi­blio­te­ca Na­zio­na­le Uni­ver­si­ta­ria di To­ri­no con­ser­va pe­rò la più gran­de rac­col­ta di ma­no­scrit­ti vi­val­dia­ni, il Fon­do Foà e il Fon­do Gior­da­no, de­ri­va­ti dall’an­ti­ca col­le­zio­ne del con­te Gia­co­mo Du­raz­zo, am­ba­scia­to­re d’Au­stria a Ve­ne­zia a fi­ne Set­te­cen­to. Qual­co­sa co­me più di tre­cen­to bra­ni stru­men­ta­li, ot­tan­ta can­ta­te, 42 ope­re sa­cre, 20 ope­re tea­tra­li e l’ora­to­rio Ju­di­tha trium­phans.

Di qui il le­ga­me. Dal 5 al 23 apri­le, tut­ta To­ri­no si tra­sfor­ma in cit­tà «la­gu­na­re»: il Festival Vi­val­di, che si av­va­le del coor­di­na­men­to ar­ti­sti­co di Ga­stón Four­nier-Fa­cio, al­li­nea mo­stre, in­con­tri, film e so­prat­tut­to con­cer­ti. Già mer­co­le­dì 5 si apre l’espo­si­zio­ne L’ap­pro­do ina­spet­ta­to, mo­stra di ma­no­scrit­ti del com­po­si­to­re, all’Au­di­to­rium Vi­val­di del­la Bi­blio­te­ca Na­zio­na­le Uni­ver­si­ta­ria. Il 12 al Pic­co­lo Re­gio, il di­ret­to­re Ot­ta­vio Dan­to­ne e il re­gi­sta Leo Mu­sca­to pre­sen­ta­no la gem­ma del festival, l’ope­ra L’in­co­ro­na­zio­ne di Da­rio che al Re­gio re­ste­rà in sce­na dal 12 al 23, con fior di so­li­sti, tra i qua­li Sa­ra Min­gar­do e Del­phi­ne Ga­lou (sce­ne e co­stu­mi dell’ope­ra sa­ran­no pe­ral­tro og­get­to di una mo­stra a sé, Stu­di per l’In­co­ro­na­zio­ne, sul pro­get­to dell’Ac­ca­de­mia Al­ber­ti­na di Bel­le Ar­ti, nel Foyer del To­ro).

Le rac­col­te Foà e Gior­da­no so­no giu­sta­men­te al cen­tro dell’at­ten­zio­ne al­la Bi­blio­te­ca Na­zio­na­le Uni­ver­si­ta­ria con un con­cer­to spe­ci­fi­co (Con­cer­ti per ar­chi, o due vio­li­ni, mer­co­le­dì 5, con l’en­sem­ble L’Ar­chi­cem­ba­lo), un con­ve­gno (il 20, Tut

te le Sta­gio­ni di Vi­val­di) e un in­con­tro, ve­ner­dì 7, pro­ta­go­ni­sti Ga­stón Four­nier-Fa­cio e il po­lie­dri­co di­ret­to­re-scrit­to­re Fe­de­ri­co Ma­ria Sar­del­li au­to­re del ro­man­zo

L’af­fa­re Vi­val­di (Sel­le­rio, 2015). Sar­del­li sa­rà an­che sul po­dio, l’11, al Con­ser­va­to­rio «Ver­di», di­ri­gen­do l’Or­che­stra Fi­lar­mo­ni­ca di To­ri­no in una an­to­lo­gia di Con­cer­ti co­me quel­lo Per la so­len­ni­tà del­la san­ta lin­gua di Sant’An­to­nio in Pa­dua, vio­li­no

so­li­sta En­ri­co Ca­saz­za.

Il festival tie­ne in equi­li­brio le mol­te ani­me del­la pro­du­zio­ne vi­val­dia­na. Quel­la stru­men­ta­le (se­gna­lia­mo La Mo­le Ar

mo­ni­ca, os­sia l’en­sem­ble ba­roc­co dell’Or­che­stra Sin­fo­ni­ca Rai, il 22 al­la Bi­blio­te­ca Na­zio­na­le Uni­ver­si­ta­ria) e quel­la vo­ca­le. Spic­ca­no due an­to­lo­gie: di arie da Or­lan­do fu­rio­so, Il Far­na­ce, Il Giu­sti­no, Ca­to­ne

in Uti­ca in­trec­cia­te a pas­si di dan­za ba­roc­ca e in­to­na­te, sem­pre al­la Bi­blio­te­ca, da una con­tral­to di vi­va­ce espres­si­vi­tà, Ok­sa­na La­za­re­va (sa­ba­to 8); e una se­le­zio­ne da

Ju­di­tha trium­phans il 20 con Ru­ben Jais. Mol­te le con­nes­sio­ni che il festival trac­cia «at­tor­no» a Vi­val­di: con il ci­ne­ma (in car­tel­lo­ne Con­cier­to Bar­ro­co di Jo­sé Mon­tes-Ba­quer e L’en­fant sau­va­ge di Truf­faut), con Ba­ch (i due Ma­gni­fi­cat a con­fron­to, con Dan­to­ne e i com­ples­si del Re­gio, il 21). E con Piaz­zol­la a chiu­de­re il cer­chio del­le Sta­gio­ni. Ot­to Sta­gio­ni: le vi­val­dia­ne più le «por­teñe», al­li­nea­te il 10 da Ser­gey Ga­lak­tio­nov al Re­gio.

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