L’enig­ma Sal­viuc­ci, il ge­nio can­di­do

Corriere della Sera - La Lettura - - Maschere - Di VA­LE­RIO CAPPELLI

Un con­cer­to all’Ac­ca­de­mia Chi­gia­na, uno al­la Fon­da­zio­ne Ci­ni, un con­ve­gno e un di­sco strap­pa­no dall’oblio il com­po­si­to­re a ot­tant’an­ni dal­la scom­par­sa. Tra i pro­mo­to­ri c’è la fi­glia, la can­tan­te e stu­dio­sa di folk Gio­van­na Ma­ri­ni

Gio­van­ni Sal­viuc­ci non ave­va trent’an­ni quan­do mo­rì, il 4 set­tem­bre 1937. Se ne an­dò a un’età più ver­de di Schu­bert. Era il com­po­si­to­re di cui si par­la­va, in­sie­me con Dal­la­pic­co­la e Pe­tras­si, i qua­li all’epo­ca, di tre an­ni più an­zia­ni, non ave­va­no con­qui­sta­to egua­le ma­tu­ri­tà sti­li­sti­ca. Sal­viuc­ci è uno dei mae­stri di­men­ti­ca­ti del­la mu­si­ca ita­lia­na. Di lui non si sa qua­si nul­la, mal­gra­do l’am­mi­ra­zio­ne di di­ret­to­ri co­me Car­lo Ma­ria Giu­li­ni, Gia­nan­drea Ga­vaz­ze­ni, Ber­nar­di­no Mo­li­na­ri, che pro­po­se­ro i suoi pez­zi in con­cer­to. In una sua le­zio­ne uni­ver­si­ta­ria, il ce­le­bre mu­si­co­lo­go Fe­de­le D’Ami­co dis­se: «Sal­viuc­ci scri­ve­va la mu­si­ca che avrei vo­lu­to scri­ve­re io se aves­si avu­to vo­ca­zio­ne di com­po­si­to­re». La Chi­gia­na, a 80 an­ni dal­la mor­te, gli ren­de­rà omag­gio il 24 lu­glio a Sie­na, in una se­ra­ta con l’en­sem­ble Über­bret­tl (dal no­me di un ca­ba­ret fre­quen­ta­to da Schön­berg), al­le pre­se con il Sal­mo LX, Pen­sie­ro no­stal­gi­co e so­prat­tut­to l’ine­di­to Quar­tet­to in do mag­gio­re, d’im­pron­ta re­spi­ghia­na, in cui si ri­flet­te tut­ta la sua au­da­cia con­trap­pun­ti­sti­ca.

Gio­van­na Ma­ri­ni ha avu­to so­li­de ra­di­ci clas­si­che pri­ma di sce­glie­re la can­zo­ne po­po­la­re e la tra­di­zio­ne ora­le. Ha scel­to il co­gno­me di suo ma­ri­to «per non tur­ba­re l’im­ma­gi­ne se­ria di mio pa­dre». Gio­van­na è la fi­glia di Sal­viuc­ci. Con lo stes­so can­do­re che ca­rat­te­riz­za­va suo pa­dre, con­fes­sa a «la Let­tu­ra» che ne cu­sto­di­va la mu­si­ca in un ar­ma­dio, av­vol­ta in una bu­sta di pla­sti­ca con tan­te al­tre co­se, let­te­re, fo­to­gra­fie… Nel 2013 ha do­na­to tut­to al­la Fon­da­zio­ne Ci­ni di Ve­ne­zia.

Gio­van­na ave­va set­te mesi quan­do il pa­dre mo­rì di me­nin­gi­te. Con la mo­glie Ida Par­pa­glio­lo, an­ch’es­sa com­po­si­tri­ce, Gio­van­ni vis­se ap­pe­na 5 an­ni. La mor­te pre­ma­tu­ra get­tò Ida in sta­to de­pres­si­vo, Gio­van­na e i fra­tel­li mag­gio­ri, Pier­lui­gi e Stefano, fu­ro­no cre­sciu­ti «da una si­gno­ri­na te­de­sca». Gio­van­na ha co­no­sciu­to il pa­dre da adul­ta at­tra­ver­so le sue par­ti­tu­re: «So­no scrit­te in mo­do li­be­ro, con una ba­se rit­mi­ca for­te, pie­ne di slan­ci li­ri­ci e con­trap­pun­ti».

Sal­viuc­ci era un gio­va­ne uo­mo al­to un me­tro e 92, fi­glio di uno stam­pa­to­re ro­ma­no le­ga­to al Va­ti­ca­no. In fa­mi­glia non vo­le­va­no che suo­nas­se il pia­no­for­te. Stu­dia­re mu­si­ca fu una scel­ta tar­di­va, co­min­cia­ta a 17 an­ni. La mo­glie Ida in­ve­ce co­min­ciò a 4 an­ni, di­ce­va che Gio­van­ni il pia­no lo suo­na­va ma­le, ed era sto­na­to, non riu­sci­va a ri­pro­dur­re con la vo­ce i suo­ni che pro­du­ce­va. «Ma que­sto non vuol di­re nien­te», con­clu­de­va poi. Sal­viuc­ci, un ta­len­to as­so­lu­to che non co­nob­be nul­la del tea­tro mu­si­ca­le di Mo­zart (fu D’Ami­co a re­ga­lar­gli, pochi mesi pri­ma che mo­ris­se, lo spar­ti­to del­le Noz­ze di Fi­ga­ro), un istin­ti­vo per­mea­to di can­do­re in­tel­let­tua­le che sul­la mu­si­ca te­de­sca si fer­ma­va a Ri­chard Strauss, igno­ran­do Ma­hler, Berg, Schön­berg.

Sti­li­sti­ca­men­te, rac­con­ta a «la Let­tu­ra» lo stu­dio­so Gior­da­no Mon­tec­chi che sa­rà con Gio­van­na ar­te­fi­ce del­la ri­sco­per­ta, si muo­ve­va co­me un pen­do­lo tra Ot­to­ri­no Re­spi­ghi (di cui fu al­lie­vo) e Al­fre­do Ca­sel­la (che fu un ri­fe­ri­men­to): «Non po­treb­be­ro es­ser­ci due estre­mi co­sì di­stan­ti». Da una par­te Re­spi­ghi, cioè il tar­do­ro­man­ti­ci­smo, la mu­si­ca a pro­gram­ma, de­scrit­ti­va, i poe­mi sin­fo­ni­ci su cui lo stes­so Sal­viuc­ci da ra­gaz­zo si eser­ci­tò (in una ban­ca­rel­la Gio­van­na tro­vò un ar­ti­co­lo scrit­to dal pa­dre sul­la ri­vi­sta «At­tua­li­tà mu­si­ca­le» in cui so­ste­ne­va, in di­sac­cor­do con al­tri com­po­si­to­ri, che il poe­ma sin­fo­ni­co fos­se la pro­se­cu­zio­ne del me­lo­dram­ma); dall’al­tra par­te Ca­sel­la, ov­ve­ro il neo­clas­si­ci­smo, l’ita­lia­no co­smo­po­li­ta che si apre a Stra­vin­skij. Gio­van­ni Sal­viuc­ci fe­ce una sin­te­si tra i due estre­mi che si ri­ver­be­ra nel­le ul­ti­me sue com­po­si­zio­ni. Se­con­do Mon­tec­chi con­tie­ne pez­zi straor­di­na­ri: la Se­re­na­ta per no­ve stru­men­ti; la Sui­te da ca­me­ra per 17 stru­men­ti; l’In­tro­du­zio­ne, Pas­sa­ca­glia e Fi­na­le. E so­prat­tut­to l’Al­ce­sti. Epi­so- dio per co­ro e or­che­stra. Gio­van­na Ma­ri­ni ri­ve­la che il pa­dre sul­la tra­ge­dia di Eu­ri­pi­de do­ve­va scri­ve­re un’ope­ra in­te­ra ma non fe­ce in tem­po. Quel fram­men­to, ese­gui­to po­stu­mo nel 1938, pos­sie­de una toc­can­te ten­sio­ne e au­ste­ra dram­ma­ti­ci­tà.

Sal­viuc­ci si for­mò con Er­ne­sto Boe­zi, fu lui a in­tro­dur­lo al con­trap­pun­to ri­na­sci­men­ta­le; al Con­ser­va­to­rio di San­ta Ce­ci­lia se­guì il cor­so di per­fe­zio­na­men­to e com­po­si­zio­ne di Re­spi­ghi. Vis­se du­ran­te il re­gi­me fa­sci­sta: la fi­glia ci di­ce che non pre­se mai la tes­se­ra del par­ti­to ma scris­se per un’oc­ca­sio­ne ce­le­bra­ti­va la Sin­fo­nia ita­lia­na, che ri­sul­tò es­se­re il suo pez­zo «più ese­gui­to e me­no ispi­ra­to».

Il fa­sci­smo fu, per la mu­si­ca, pur nel­la dia­tri­ba tra ope­ri­sti e in­no­va­to­ri, me­no mio­pe e pro­pa­gan­di­sti­co ri­spet­to ad al­tre ar­ti. Ci fu­ro­no chiu­su­re e cen­su­re, ma an­che sor­pre­se. Se la Sca­la ospi­tò Il man­da­ri­no me­ra­vi­glio­so di Bé­la Bar­tók, all’Ope­ra di Ro­ma an­dò in sce­na in pri­ma ita­lia­na il Woz­zeck di Berg, con­si­de­ra­to esem­pio di ar­te de­ge­ne­ra­ta da­gli sgher­ri di Hi­tler. Il do­po­guer­ra con­ti­nuò a igno­ra­re i com­po­si­to­ri le­ga­ti al­la to­na­li­tà. Fu an­che me­ri­to del­la ca­sa di­sco­gra­fi­ca Dec­ca se, ol­tre­pas­sa­ti gli an­ni del­le avan­guar­die se­ria­li e in­tos­si­ca­zio­ni ideo­lo­gi­che po­st-Darm­stadt, si riac­ce­se la lu­ce su Korn­gold, Ull­mann, Kre­nek.

Ora è il tem­po di Gio­van­ni Sal­viuc­ci. L’Ac­ca­de­mia Chi­gia­na fa da apri­pi­sta: nel 2018 si ter­ran­no, tra gli al­tri, un con­cer­to all’Ac­ca­de­mia di San­ta Ce­ci­lia e uno al­la Fon­da­zio­ne Ci­ni di Ve­ne­zia (cor­re­da­to di con­ve­gno), men­tre la Na­xos rea­liz­ze­rà un cd con i pez­zi più ra­ri di un com­po­si­to­re ra­ro.

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