TOBIA SCARPA
UNA PICCOLA CASA AGRICOLA NELLA CAMPAGNA VENETA, L’ARCHITETTURA, LA MATERIA, L’AMORE PER LA QUALITÀ E TANTI PROGETTI ONESTI ANCORA STRAORDINARIAMENTE CONTEMPORANEI. IL FIGLIO DI CARLO SCARPA SI RACCONTA
Il buen retiro dell’architetto ottantasettenne due volte Compasso d’Oro, è una dimora agricola dell’entroterra veneziano. «Per avere un’architettura che dialoghi felicemente con te serve una manipolazione saggia». Lo stesso principio lo applica ai suoi progetti, straordinariamente attuali
Ottantasette anni, occhi azzurri e vispi, Tobia Scarpa passeggia per il giardino. «Le piante hanno le loro esigenze e io le assecondo. Sono per la natura spontanea, non addomesticata. D’altro canto il posto, qui, è piccolo e giustamente bisogna tenerlo in ordine. Il Taxus baccata, per esempio, sta crescendo con caratteri completamente diversi rispetto a quelli che abbiamo apprezzato quando siamo arrivati. È un albero meraviglioso, un punto di riferimento di questa casa». Una dimora agricola in un’area semirurale dell’entroterra veneziano, che Scarpa ha comprato circa vent’anni fa. Fragile, senza bagni e neppure fondamenta, con stanze anguste e lunghi corridoi per stendere il mais ad asciugare. «L’abbiamo trovata così e così l’abbiamo lasciata, riordinandola solo nella forma e negli spazi», racconta con uno spiccato accento veneto. «Abbiamo rinforzato lo spessore dei muri, rinnovato la leggibilità contadina dell’edificio, con il rosso dell’intonaco e le grate in Corten che ricordano i mandolati dei vecchi fienili, aggiunto un volume per lo studio, la libreria e uno per la cucina. Non si poteva fare di più. Il fatto che non fosse espansibile, causa vincoli paesaggistici, ha allontanato molti possibili acquirenti. Ma per noi è stato un vantaggio, a sceglierla non poteva che essere una coppia». Lui e Valeria Salvador, conosciuta alla fine del matrimonio con Afra Bianchin Scarpa (con la quale Tobia ha condiviso anche un lungo sodalizio professionale) e dopo essere sopravvissuto a due tragedie famigliari difficili da immaginare. Eppure il tessuto della vita, a volte, ha delle trame inaspettate e questa abitazione sembra esserne la prova, simile com’è a quel nido di rondini sotto il portico, che offre calore e protezione, pur nella sua semplicità. Un progetto d’amore sfacciatamente
«NON OCCORRE UNA GRANDE MANO PER AVERE UN’ARCHITETTURA CHE DIALOGHI FELICEMENTE CON TE. PERÒ SERVE UNA MANIPOLAZIONE SAGGIA»
onesto. «Mi rappresenta molto, sì», ammette Scarpa. «Non occorre una grande mano per avere un’architettura che dialoghi felicemente con te. Però serve una manipolazione saggia, che nasce dall’intelligenza. Come dire: il segno che si fa, scrivendo, è spesso più importante della parola stessa che scriviamo, perché nel gesto, più che nel significato, ci sono le virtù dell’intelletto. Se non li guardi, questi valori non si fanno vedere, ma se li sai cogliere, allora li noti, li senti, li apprezzi e vivono con te». Si chiama sensibilità, e lui l’ha ereditata da suo padre, Carlo Scarpa. «È stato il mio maestro, ma non mi ha mai insegnato niente, bastava averlo accanto per innamorarsi della qualità. Sono la sua continuazione, non la sua copia. Dopo anni che lo rincorro sono finalmente riuscito a coniugare i miei capricci personali e la ricchezza del suo mondo, che ho apprezzato e rubato in tutte le maniere». Soprattutto per quanto riguarda la materia e i processi di trasformazione, che Tobia ha sempre cercato di trattare in modo anti-convenzionale, per il gusto di andare oltre, di buttare avanti un pensiero, una volontà, un modo di eseguire, indipendentemente dalle mode, dalle questioni tecniche e ideologiche. «Progettare deve essere la sommatoria risolta di tutte le problematiche che si avvicendano prima». La lampada Papillona, pensata nel 1975 con doppia emissione luminosa, la libreria Torcello, che aggancia il legno al metallo, il letto Vanessa, diventato un’icona del nomadismo sociale tanto è agile da trasportare. E ancora, la poltroncina 925 e la sedia Libertà, esposte rispettivamente al MoMA e al Louvre, due Compassi d’Oro, il restauro del Palazzo della Ragione a Verona, il progetto della fabbrica dei Benetton. Non è da tutti disegnarsi una carriera così luminosa e al tempo
stesso appartata (alla città ha sempre preferito la provincia veneta) come quella di Tobia Scarpa. Prova ne è che perfino il New York Times recentemente ha dedicato un articolo alla comodità della poltrona Soriana – paragonata ai pantaloni della tuta in tempo di Covid – mentre le riedizioni dei suoi pezzi sono diventate un caso: mai così tante in un solo anno. Tacchini, Cassina, Flos, B&B Italia, Molteni & C. Anche se, ammette, «questo revival lo considero un fallimento, nostro di intellettuali e esecutori. Evidentemente c’è stato un buco. Se faccio una cosa con degli obiettivi e raggiungo, faccio un esempio, quota cento, il progettista che viene dopo di me deve arrivare a duecento. Non è successo. C’è da capire cosa non abbia funzionato. Prenda la sedia Oscarina. L’ho fatta con incollaggi orizzontali che normalmente si usano per realizzazioni di falegnameria molto banali, stupendomi che nessuno ne avesse capito i vantaggi: rende la struttura più leggera e indistruttibile». Disseminati per la casa, «oltre alle crepe sui muri e ai tarli nel legno a cui prima o poi dobbiamo mettere mano», ci sono altri pezzi rivoluzionari: il prototipo di un tavolo triangolare, la poltrona Coronado, la prima a utilizzare nel 1966 la tecnologia del poliuretano a freddo schiumato in stampi, e la monumentale vasca della cucina, tre metri per 80 centimetri, con erogazione dell’acqua sui due lati corti per permettere di lavorare contemporaneamente. Il pavimento, invece, è un lascito, «un progetto per un negozio di Milano. Sono mattoni tagliati verticalmente e poi trasversalmente, a rivelare il cuore del materiale. Sembra un tappeto. Ma tant’è, non è la parte preponderante che permette a un edificio di stare in piedi». È vero, serve altro.