An­na­bel­le sell­dorf

PRO­POR­ZIO­NE, AR­MO­NIA, SEN­SO DEL­LA COM­PO­SI­ZIO­NE. VA­LE PER UN GRAN­DE MU­SEO – E LEI NE HA PRO­GET­TA­TI MOL­TI – CO­ME PER L’AP­PAR­TA­MEN­TO SUL­LA QUIN­TA STRA­DA. «MI PIA­CE GI­RA­RE DA UNA STAN­ZA ALL’AL­TRA, VE­DE­RE CO­ME TUT­TO COM­BA­CIA», DI­CE L’ARCHITETTA TE­DE­SCA, «L’IMP

Living - - Sommario - Oli­via Fin­ca­to

L’ap­par­ta­men­to sul­la Fif­th Ave­nue par­la di ar­mo­nia, equi­li­brio, pro­por­zio­ne. Pro­prio co­me le sue ar­chi­tet­tu­re, dai buil­ding ai mu­sei in­ter­na­zio­na­li, che ama pro­get­ta­re «con ma­no in­vi­si­bi­le»

Per quan­to One Fif­th Ave­nue, l’ele­gan­te pa­laz­zo Art Dé­co do­ve vi­ve An­na­bel­le Sell­dorf sia for­ma­le, la sen­sa­zio­ne è di es­se­re nel cuo­re di Do­wn­to­wn. Sa­rà la vi­ci­nan­za con i lo­ca­li del Vil­la­ge, i mu­si­ci­sti di Wa­shing­ton Squa­re Park o i neo punk di St Marks Pla­ce, sta di fat­to che que­sto trat­to di Quin­ta Stra­da è si­cu­ra­men­te me­no af­fet­ta­to dell’Up­per Ea­st Si­de. «Ho sem­pre ama­to la di­ver­si­tà cul­tu­ra­le del­la zo­na», rac­con­ta la pro­get­ti­sta te­de­sca, tra i più au­to­re­vo­li ar­chi­tet­ti di spa­zi espo­si­ti­vi e mu­sea­li, af­fac­cian­do­si al­la lun­ga fi­la di fi­ne­stre al quin­to pia­no. Il suo ap­par­ta­men­to è un’iso­la si­len­zio­sa, da sco­pri­re sen­za fret­ta nel­le di­ver­se ore del gior­no: «Ho un gran­de sa­lot­to non per­ché mi piac­cia sta­re se­du­ta sul di­va­no, piut­to­sto è un luo­go di os­ser­va­zio­ne do­ve as­si­ste­re al dia­lo­go tra gli og­get­ti e co­glie­re i cam­bia­men­ti, a se­con­da del­la lu­ce». Per l’esper­ta l’oc­chio è par­te in­te­gran­te dell’abi­ta­re. Le sue ar­chi­tet­tu­re mo­der­ni­ste, dal­la Neue Ga­le­rie di Ma­n­hat­tan al­lo spa­zio cul­tu­ra­le Lu­ma di Ar­les in Fran­cia, se­du­co­no lo sguar­do, sen­za in­va­der­lo. Ia­nWar­drop­per, di­ret­to­re del­la Frick Col­lec­tion, il pre­sti­gio­so mu­seo-abi­ta­zio­ne dell’Up­per Ea­st Si­de di New York, l’ha scel­ta per il de­li­ca­to pro­get­to di ri­strut­tu­ra­zio­ne e am­plia­men­to dell’an­ti­co edi­fi­cio, pron­to nel 2019. «So­no una per­so­na vi­si­va», spie­ga lei men­tre bol­le un uo­vo al­la co­que («amo sta­re in cu­ci­na»). E ag­giun­ge: «Ho con­ce­pi­to que­sta ca­sa co­me una com­po­si­zio­ne, mi pia­ce gi­ra­re da una stan­za all’al­tra, ve­de­re co­me tut­to com­ba­cia». L’equi­li­brio è al­la ba­se del suo la­vo­ro: ca­pi­re la per­so­na­li­tà di chi ci vi­ve, il con­te­sto, in­di­vi­duar­ne le di­ver­se par­ti, far­le co­mu­ni­ca­re in una to­ta­li­tà ar­mo­ni­ca. Fat­ta an­che di cam­bia­men­ti mi­ni­mi, co­me le ve­na­tu­re del mar­mo che do­po lun­go tem­po han­no so­sti­tui­to il ce­men­to:

«Quan­do com­prai l’ap­par­ta­men­to pro­vai un sen­so di ma­lin­co­nia pen­san­do all’ex pro­prie­ta­rio che ave­va co­per­to il suo­lo di cal­ce­struz­zo con stra­ti di tap­pe­ti, io l’ho sco­per­to e l’ho man­te­nu­to co­sì, grez­zo e pre­gno di vi­ta per die­ci an­ni». No­no­stan­te ab­bia pro­get­ta­to tra le più fa­mo­se gal­le­rie del mon­do, dal pa­laz­zo mo­nu­men­ta­le di Da­vid Zwir­ner a Chel­sea agli spa­zi Hau­ser & Wir­th e Glad­sto­ne, Sell­dorf non si con­si­de­ra una col­le­zio­ni­sta: «As­sem­blo ope­re d’ar­te con og­get­ti del mio pas­sa­to. Quel­la scul­tu­ra di Fran­zWe­st l’ho com­pra­ta per­ché è pen­sa­ta per in­te­ra­gir­ci, è un qua­dro, un va­so e un ar­ma­diet­to do­ve na­scon­de­re se­gre­ti». L’in­gres­so dell’ap­par­ta­men­to è la sua pic­co­la gal­le­ria per­so­na­le: «A dif­fe­ren­za del loft do­ve ho vis­su­to pri­ma, qui fi­nal­men­te, quan­do esco di ca­sa o al rien­tro, guar­do i miei di­se­gni e mi ri­las­so». Na­ta a Co­lo­nia nel 1960, cre­sce a fian­co di ar­ti­sti, mu­si­ci­sti e scrit­to­ri. I suoi ge­ni­to­ri, ma­dre ar­ti­sta e pa­dre ar­chi­tet­to, la ini­zia­ro­no all’ar­te sin da pic­co­la: «An­da­va­mo per mu­sei e gal­le­rie. Ho im­pa­ra­to tut­to da lo­ro, la co­sa più im­por­tan­te è non es­se­re dog­ma­ti­ca. Mol­te vol­te la gen­te pen­sa che il mio sti­le sia mi­ni­mal, no, è ma­xi­mal». L’ul­ti­mo pro­get­to in can­tie­re, l’am­plia­men­to del Mu­seum of Con­tem­po­ra­ry Art di San Die­go af­fac­cia­to sull’ocea­no ne è un esem­pio. Sell­dorf si sin­to­niz­za con il luo­go sen­za im­por­re un ri­gi­do pun­to di vi­sta, al­la ri­cer­ca dell’es­sen­za del­lo spa­zio, dan­do va­lo­re a chi lo vi­ve piut­to­sto che a una for­ma par­ti­co­la­re. «Il nuo­vo mu­seo sa­rà me­ta idea­le per chi ama l’ar­te e per chi, do­po una pas­seg­gia­ta in spiag­gia, vor­rà sol­tan­to spe­ri­men­ta­re l’edi­fi­cio». La sfi­da è crea­re la giu­sta pro­por­zio­ne, ac­co­glie­re i vi­si­ta­to­ri e, in qual­che ma­nie­ra, cam­biar­li. Una del­le sue ispi­ra­zio­ni è il cen­tro di ri­cer­ca me­di­ca Salk di­se­gna­to

«AT­TUAL­MEN­TE MI STO OC­CU­PAN­DO DEL­LA RI­STRUT­TU­RA­ZIO­NE DEL­LA FRICK COL­LEC­TION, PRE­STI­GIO­SO MU­SEO-ABI­TA­ZIO­NE DELL’UP­PER EA­ST SI­DE»

da Louis I. Kahn a La Jol­la, a po­che mi­glia dal mu­seo di San Die­go: «L’ar­chi­tet­tu­ra di Kahn ri­flet­te una ci­vil­tà so­fi­sti­ca­ta, con­ci­lia na­tu­ra e bel­lez­za, è un po­ten­zia­to­re di in­tel­li­gen­za e ca­pa­ci­tà uma­ne». Con si­mi­le lu­ci­di­tà la pro­get­ti­sta in­da­ga i bi­so­gni rea­li di un luo­go tra­du­cen­do­li con pre­ci­sio­ne e gra­zia. «I new­yor­ke­si ama­no la Frick Col­lec­tion e han­no pau­ra che io pos­sa stra­vol­ger­la». Que­sto non è il suo obiet­ti­vo, an­zi. I cam­bia­men­ti, pro­met­te, sa­ran­no im­per­cet­ti­bi­li, in una con­ti­nui­tà idea­le con quel­lo che c’è sem­pre sta­to. La col­le­zio­ne di ar­te an­ti­ca, da Gio­van­ni Bel­li­ni aWil­liam Tur­ner, con­ti­nue­rà a dia­lo­ga­re con gli am­bien­ti do­me­sti­ci e il le­ga­me tra spa­zio e ope­re sa­rà abil­men­te mi­glio­ra­to. «Dal 1935 non è mai sta­ta fat­ta una ri­strut­tu­ra­zio­ne, il pa­laz­zo ha bi­so­gno di al­cu­ni in­ter­ven­ti. Ma de­vo far­li sen­za che le per­so­ne se ne ac­cor­ga­no. La mia sa­rà una ma­no in­vi­si­bi­le, non a tut­ti gli ar­chi­tet­ti pia­ce fa­re que­sto ti­po di pro­get­ti, ma a me sì». Al­tro di­scor­so per il com­ples­so re­si­den­zia­le di 20 pia­ni sul­la Do­di­ce­si­ma Stra­da, a due pas­si da ca­sa sua, che avrà un im­pat­to im­por­tan­te: «Il grat­ta­cie­lo ri­flet­te­rà la lu­ce e ne au­men­te­rà la per­ce­zio­ne dal mar­cia­pie­de». Per Sell­dorf fon­da­men­ta­le è la lon­ge­vi­tà di un edi­fi­cio, co­me in­flui­rà sul con­te­sto ur­ba­no e co­me cam­bie­rà la sug­ge­stio­ne de­gli abi­tan­ti. «Ci cam­mi­no sot­to ogni gior­no per an­da­re in uf­fi­cio, de­vo as­si­cu­rar­mi che ven­ga be­ne», sor­ri­de, av­vi­ci­nan­do­si al­le fi­ne­stre e al­lun­gan­do lo sguar­do ver­so il suo scor­cio di Do­wn­to­wn. SELL­DORF.COM

An­na­bel­le nel­la cu­ci­na rea­liz­za­ta su di­se­gno. So­no un suo pro­get­to an­che le lam­pa­de, per Vi­ca. Sul­la de­stra, la li­bre­ria Mi­ni­ma, de­si­gn Bru­no Fat­to­ri­ni per MDF Ita­lia, ospi­ta una col­le­zio­ne di li­bri e va­si in ve­tro sof­fia­to tra cui la se­rie Faz­zo­let­ti...

An­na­bel­le Sell­dorf nell’area stu­dio del suo ap­par­ta­men­to sie­de al­la scri­va­nia. Sull’an­go­lo, la scul­tu­ra li­gnea di un me­di­tan­te. Ac­can­to al­la fi­ne­stra, sta­tua di Bud­d­ha ci­ne­se del­la di­na­stia Ming-Qing. A ter­ra, il mar­mo bi­co­lor in bian­co e gri­gio ha...

In ca­me­ra, il let­to in no­ce è un pro­get­to di An­na­bel­le per Vi­ca. So­pra, ope­ra a spec­chio Un­ti­tled, 2011 dell’ar­ti­sta fran­ce­se Alessandro Diaz de San­til­la­na. Pian­ta­na To­io, de­si­gn Achil­le e Pier Gia­co­mo Ca­sti­glio­ni, 1962, per Flos (in que­sta fo­to). Tre...

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.