DANCING IN THE BLUE

IL VIL­LI­NO LIBERTY DI UNA BAL­LE­RI­NA CO­REO­GRA­FA GIO­CA SUL­LE CONTAMINAZIONI E PUN­TA SUL CO­LO­RE «CO­ME UNA DAN­ZA CLAS­SI­CA DA­GLI ACCENTI CON­TEM­PO­RA­NEI»

Living - - Album - Te­sto Lui­gi­na Bo­lis

«Che ne di­ci di un co­lor car­ta da zuc­che­ro? ‘Tut­ta la vi­ta’, ho ri­spo­sto sen­za nem­me­no pen­sar­ci a Da­nie­le Da­mi­nel­li, di Stu­dio 2046. Con­vin­ce­re mio ma­ri­to è sta­to di gran lun­ga più fa­ti­co­so». Me­lis­sa Val­tu­li­ni rac­con­ta di co­me si so­no ri­tro­va­ti in que­sta ca­sa in­te­ra­men­te di­pin­ta di un az­zur­ro an­co­ra più scu­ro, «chi di­ce­va blu, chi car­ta da zuc­che­ro, chi ver­de sme­ral­do… Ar­ri­va­re a un com­pro­mes­so con gli im­bian­chi­ni è sta­ta un’im­pre­sa», ri­de. Ma l’obiet­ti­vo l’han­no cen­tra­to. Con Fe­de­ri­co e i pic­co­li Leo­nar­do e Pie­tro vi­vo­no in que­sto an­ti­co vil­li­no dal­la fi­ne di ago­sto. Un bell’edi­fi­cio Liberty nel cen­tro di Treviglio – tra Mi­la­no e Ber­ga­mo – co­strui­to nel 1924 da una com­mit­ten­za au­da­ce, che al po­sto del­le stret­te fi­ne­stre in sti­le ha vo­lu­to gran­di ve­tra­te dal sa­po­re in­du­stria­le. Del pro­get­to di in­te­rior e ri­strut­tu­ra­zio­ne si è oc­cu­pa­to Da­nie­le Da­mi­nel­li di Stu­dio 2046. Cre­sciu­to al­la scuo­la del duo Di­mo­re Stu­dio, da un an­no pro­get­ta da so­lo. Gli in­ter­ni so­no una spe­cie di pa­le­stra che rin­for­za la sua ve­na crea­ti­va e ar­ric­chi­sce 2046, la li­nea di ar­re­di na­ta l’an­no scor­so du­ran­te il Fuo­ri Salone mi­la­ne­se: «È un per­cor­so pa­ral­le­lo che mi fa evol­ve­re su pia­ni di­ver­si», rac­con­ta. Du­ran­te i la­vo­ri ha vi­sto la lu­ce Me­lis­sa, una lam­pa­da tu­bo­la­re al neon, di­chia­ra­to omag­gio a Dan Fla­vin, che cor­re lun­go tut­ti e tre i pia­ni del­la sca­la crean­do un’at­mo­sfe­ra che ri­cor­da gli al­le­sti­men­ti dell’ar­ti­sta sta­tu­ni­ten­se a Vil­la Pan­za di Va­re­se. In real­tà, tut­to quel­lo che si ve­de è il ri­sul­ta­to de­gli sguar­di in­cro­cia­ti di Da­nie­le e Me­lis­sa, bal­le­ri­na, co­reo­gra­fa e re­gi­sta. «La dan­za è la mia vi­ta, tut­to ciò che si espri­me con il mo­vi­men­to mi in­te­res­sa», di­ce. Con la sua ca­sa è an­da­ta più o me­no co­sì: per qual­che me­se è sta­ta una co­reo­gra­fia da scri­ve­re li­be­ra­men­te, par­ten­do da un ca­no­vac­cio fat­to di am­pie stan­ze, ce­men­ti­ne gri­gie e ros­se ri­ti­ra­te a lu­ci­do e pa­vi­men­ti di gra­ni­glia di­strut­ti e ri­co­strui­ti con ma­te­ria­li hi­gh-te­ch mol­to fe­de­li

agli ori­gi­na­li. Da­mi­nel­li ci ha mes­so la sua pas­sio­ne sfre­na­ta per il de­si­gn d’au­to­re che si ri­tro­va in ogni an­go­lo del­la re­si­den­za. In­sie­me al suo col­la­bo­ra­to­re Al­ber­to Zor­dan è an­da­to a cac­cia di ar­re­di in gi­ro per l’Eu­ro­pa e que­sta vol­ta nel bot­ti­no è en­tra­to il co­sid­det­to ‘pez­zo da no­van­ta’: «È la te­stie­ra del let­to di­se­gna­ta da Gio Pon­ti per l’Ho­tel Royal Con­ti­nen­tal di Na­po­li. Da so­la ha ar­re­da­to la stan­za», rac­con­ta Da­nie­le, pro­get­ti­sta at­ten­to a bi­lan­cia­re il 900 con guiz­zi del pre­sen­te: «Nel sa­lot­to prin­ci­pa­le, per esem­pio, ai di­va­ni di Jo­sef Hof­f­mann dei pri­mi del No­ve­cen­to e al­le pian­ta­ne di Hans Agne Ja­kobs­son fan­no da con­tral­ta­re le ap­pli­ques in ot­to­ne e ve­tro sa­ti­na­to che ho di­se­gna­to per la mia col­le­zio­ne 2046». In una ve­ra e pro­pria dan­za fat­ta di lun­ghe te­le­fo­na­te, con­fron­ti e ri­pen­sa­men­ti Da­nie­le e Me­lis­sa han­no da­to vi­ta a un am­bien­te fre­sco, co­lo­ra­to e poe­ti­co si­mi­le a quel­lo del­le piè­ce che lei scri­ve per Li­bra, la sua com­pa­gnia. Il luo­go più vis­su­to del­la ca­sa è pro­prio lo stu­dio: all’ini­zio do­ve­va es­se­re l’ho­me of­fi­ce di Fe­de­ri­co, mar­ke­ting e di­gi­tal so­cial me­dia ma­na­ger, poi è di­ven­ta­ta la stan­za di tut­ta la fa­mi­glia, con i bim­bi che si ac­coc­co­la­no sul­le pol­tro­ne La­dy di Za­nu­so men­tre la mam­ma la­vo­ra al­lo spet­ta­co­lo che an­drà in sce­na ai pri­mi di di­cem­bre se­du­ta a una scri­va­nia di Gian­fran­co Frat­ti­ni qua­si ses­sant’an­ni fa. Sol­tan­to la cu­ci­na è ri­ma­sta ‘neu­tra’, vo­lu­ta­men­te con­tem­po­ra­nea: co­lor tor­to­ra, l’ha di­se­gna­ta Da­nie­le, sen­za fron­zo­li. È qui che Fe­de­ri­co si sbiz­zar­ri­sce con i suoi espe­ri­men­ti da self-ma­de chef. «Stia­mo be­ne ol­tre le aspet­ta­ti­ve in que­sta ca­sa», di­ce Me­lis­sa. «Sa­pe­vo che sa­rei sta­ta nel mio ele­men­to. Pri­ma di ini­zia­re i la­vo­ri, so­no ve­nu­ta qui con la mia ra­dio por­ta­ti­le, ho mes­so su una can­zo­ne dei Cro­sby Stills Na­sh & Young e ho bal­la­to da­van­ti al­le fi­ne­stre del­lo stu­dio. La ca­sa mi ave­va ac­col­to». STUDIO2046.COM

Uno scor­cio del­la sca­la: l’in­stal­la­zio­ne al neon Me­lis­sa del­la col­le­zio­ne Su­per­mo­bi­le 2046 di Da­nie­le Da­mi­nel­li cor­re in ver­ti­ca­le lun­go i tre pia­ni dell’abitazione. Chai­se lon­gue di Osval­do Bor­sa­ni per Tec­no (a de­stra). La pa­dro­na di ca­sa, Me­lis­sa Val­tu­li­ni (sot­to). Nel­lo stu­dio, scrit­to­io in no­ce di Gian­fran­co Frat­ti­ni; lam­pa­de da ta­vo­lo Me­tal di Mar­cel Breuer e cop­pia di pol­tro­ne La­dy di Mar­co Za­nu­so. Ce­men­ti­ne ori­gi­na­li de­gli An­ni 20 (nel­la pa­gi­na ac­can­to)

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