Marie Claire (Italy)

Mu­si­ca

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Franz Fer­di­nand: mai te­me­re una lun­ga sca­li­na­ta

TER­RA DI MEZ­ZO 1. Glen Han­sard BET­WEEN TWO SHORES (An­ti-) Ri­cor­da­te il gio­va­ne Glen Han­sard di The Com­mit­men­ts? È ideal­men­te ai tem­pi di quel soul, quel­lo del­la “mu­si­ca che la gen­te com­pren­de”, che tra­spor­ta que­sto ter­zo al­bum so­li­sta. Cioè a un suo­no che è fi­lo­so­fia di vi­ta. Co­ra­le, pie­no e tin­to di ri­fles­si­vo folk, Han­sard - più Van Mor­ri­son e me­no Cat Ste­vens - lo po­si­zio­na in un pun­to equi­di­stan­te tra due spiag­ge: la par­ten­za e l’ar­ri­vo, il pas­sa­to e il fu­tu­ro. Con­ge­lan­do­lo in un eter­no e im­per­fet­to pre­sen­te. HHH ½

RO­VI­NE 2. Fir­st Aid Kit RUINS (Co­lum­bia) Il tem­po e il suo po­te­re sal­vi­fi­co. Che re­ga­la va­lo­re ag­giun­to a im­po­nen­ti fab­bri­ca­ti, più vol­te mu­ti­la­ti e fe­ri­ti. Il Par­te­no­ne. Il Co­los­seo. O, per­ché no?, la vi­ta e i pez­zi per­si lun­go il cam­mi­no. Mo­nu­men­ti che le so­rel­le Sö­der­berg ri­vi­si­ta­no, con il lo­ro folk evo­ca­ti­vo e osti­na­ta­men­te vin­ta­ge, esor­ciz­zan­do i ri­cor­di do­lo­ro­si e di­chia­ran­do­li pa­tri­mo­nio dell’uma­ni­tà. HHH

CASA DOL­CE CASA 3. Por­ches THE HOU­SE (Do­mi­no) Ac­co­glien­te. Ri­ge­ne­ran­te. Pro­tet­ti­va. È la casa - il suo ap­par­ta­men­to di Ma­n­hat­tan - che Por­ches (mo­ni­ker di Aa­ron Mai­ne) ha scel­to per sfi­da­re an­sie e spe­ran­ze, sen­za con­di­zio­na­men­ti. Un non-luo­go eret­to su fon­da­men­ta di elet­tro­ni­ca lo-fi me­no ur­gen­te e più me­di­ta­bon­da. Da as­sa­po­ra­re co­me una taz­za di caf­fè, sbir­cian­do il pa­no­ra­ma. HHH

VE­NA CAVA 1. Kim­bra PRIMAL HEART ( War­ner) Tra­slo­ca­re è un po’ ri­na­sce­re. Le vibrazioni del­la nuova me­ta en­tra­no pre­sto in cir­co­lo, rios­si­ge­nan­do il san­gue. E il cuo­re tro­va un al­tro rit­mo. Quel­lo del­la neo­ze­lan­de­se Kim­bra che, la­scia­ta l’eter­na estate ca­li­for­nia­na per il cru­do rea­li­smo new­yor­che­se, ri­sco­pre pri­mor­dia­li pul­sio­ni avant-r’n’b, le­ga­te ai 90 ma ten­den­ti al do­ma­ni, im­prov­vi­sa­men­te me­no strut­tu­ra­te e più di­ret­te. E si espo­ne. Nu­do, cru­do e pron­to a osa­re. Sen­za rim­pian­ti. HH­HH

VIA DELL’ANI­MA 2. Joan As Po­li­ce Wo­man DAMNED DEVOTION (PIAS) La de­vo­zio­ne è una del­le più im­pe­gna­ti­ve sfi­de dell’uo­mo. Co­me si pratica sen­za sba­va­tu­re? Co­me si ap­pros­si­ma all’in­fi­ni­to? Joan Was­ser cer­ca di ca­pir­lo inol­tran­do­si nei re­con­di­ti mean­dri dell’ani­ma, sul con­fi­ne tra in­no­cen­za e ci­ni­smo. Re­su­sci­tan­do ti­mo­ri e fra­gi­li­tà e re­sti­tuen­do un’elet­tro-fu­sion in­die, ela­sti­ca e sempre fa­vo­lo­sa­men­te mu­te­vo­le. L’uni­ca possibile ri­spo­sta. HH­HH ( ETER­NA) MEN­TE ASCEN­DEN­TE Franz Fer­di­nand ALWAYS ASCENDING

(Do­mi­no) Mai te­me­re una lun­ga sca­li­na­ta. Spe­cie se si af­fron­ta al pas­so dell’esu­be­ran­te di­sco-rock sin­te­ti­co e sa­ti­ri­co dei Franz Fer­di­nand. Per­ché per quan­to sem­bri in­fi­ni­ta - nien­te pau­ra, è un cal­co­la­to “truc­co acu­sti­co” - la band di Gla­sgow fa­rà più vol­te ta­na li­be­ra tut­ti. Dal­la ten­sio­ne di un mon­do in­con­gruen­te. HH­HH

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