Ri­trat­to di si­gno­ra

Fon­da­tri­ce del mo­vi­men­to ar­ti­sti­co Novecento Ita­lia­no, Mar­ghe­ri­ta Sar­fat­ti è oggi pro­ta­go­ni­sta di un'im­per­di­bi­le mo­stra col­let­ti­va.

Marie Claire Maison (Italy) - - SOMMARIO - di BE­NE­DET­TA BERNASCONI

Don­na di gran­de gu­sto, Mar­ghe­ri­ta Sar­fat­ti (1880 − 1961) fu una ta­lent scout an­te lit­te­ram. «Mi so­spin­ge una spe­cie di ap­pas­sio­na­to fiu­to ver­so la gen­te d'in­ge­gno», an­no­tò nel suo dia­rio co­lei che, nel 1922, fon­dò il mo­vi­men­to pittorico pas­sa­to al­la sto­ria con il no­me di Novecento Ita­lia­no. Aiu­ta­ta dal ge­nia­le gal­le­ri­sta Li­no Pe­sa­ro, si fe­ce pro­mo­tri­ce di que­sta cor­ren­te ar­ti­sti­ca per re­cu­pe­ra­re la tra­di­zio­ne clas­si­ca e com­bi­nar­la al­la vi­sio­ne mo­der­na del­le avan­guar­die, at­tra­ver­so i di­pin­ti di mae­stri co­me Ma­rio Si­ro­ni e Achil­le Fu­ni.

Oggi Mi­la­no le ren­de omag­gio con una mo­stra-even­to for­mi­da­bi­le nei nu­me­ri e nel con­te­nu­to: dal 21 set­tem­bre al 24 feb­bra­io 2019, il Mu­seo del Novecento ospi­ta te­le, scul­tu­re e di­se­gni fir­ma­ti da ol­tre qua­ran­ta ce­le­bri au­to­ri, in un per­cor­so espo­si­ti­vo che ve­de la re­gia dell'ar­chi­tet­to Ma­rio Bel­li­ni. Rac­con­ta l'ef­fer­ve­scen­te at­mo­sfe­ra del ca­po­luo­go lom­bar­do di ini­zio se­co­lo, ma so­prat­tut­to la vi­ta di que­sta raf­fi­na­ta am­ba­scia­tri­ce dell'ar­te ita­lia­na fra le due guer­re, che fu an­che gior­na­li­sta, scrit­tri­ce e cri­ti­ca d'ar­te, non­ché aman­te di Be­ni­to Mus­so­li­ni. Do­ta­ta di esu­be­ran­te per­so­na­li­tà, Sar­fat­ti di­ven­tò ani­ma­tri­ce di uno dei sa­lot­ti cul­tu­ra­li più esclu­si­vi; al ci­vi­co 93 di Cor­so Venezia si ri­tro­va­va­no in­fat­ti, tra gli al­tri, Ada Ne­gri, Me­dar­do Ros­so, Fi­lip­po Tom­ma­so Ma­ri­net­ti e Um­ber­to Boc­cio­ni.

Que­st'ul­ti­mo è pro­ta­go­ni­sta del­la mo­stra as­sie­me a Gior­gio de Chi­ri­co, Car­lo Car­rà e Gian Emi­lio Ma­ler­ba, che fir­ma una del­le ope­re più af­fa­sci­na­ti del­la col­let­ti­va: L'at­te­sa (qui a de­stra), de­di­ca­ta a una gio­va­ne da­ma in sti­le ot­to­cen­te­sco. Nel­la stes­sa se­zio­ne gli con­ten­de la sce­na Ro­sa Ro­dri­go (La bel­la), in al­to a si­ni­stra; te­la dell'eclet­ti­co An­sel­mo Buc­ci, cat­tu­ra un'au­da­ce si­gno­ra − pa­re un'eroi­na dan­nun­zia­na − che, ador­na di gio­iel­li ap­pa­ri­scen­ti, lan­cia al­lo spet­ta­to­re uno sguar­do ap­pas­sio­na­to.

La ri­pre­sa dei va­lo­ri for­ma­li e cro­ma­ti­ci dell'an­ti­chi­tà si ma­ni­fe­sta so­prat­tut­to nel gio­va­ne Pri­mo Con­ti, del qua­le si può am­mi­ra­re Do­po il ba­gno (nel­la fo­to so­pra), tri­bu­to al­la mae­sto­sa Be­tsa­bea al ba­gno di Ar­te­mi­sia Gen­ti­le­schi. As­so­lu­ta­men­te da non per­de­re, nel­le ul­ti­me sa­le, è Ri­trat­to del­la mo­glie (in bas­so, a si­ni­stra), di Ugo Ce­la­da da Vir­gi­lio; pit­to­re con­tro­ver­so, av­vi­ci­na­to­si al mo­vi­men­to per un bre­ve pe­rio­do, creò ri­trat­ti e na­tu­re mor­te dal for­te im­pat­to vi­si­vo. Qui, con co­lo­ri ni­ti­di e bril­lan­ti, rea­liz­za un nu­do straor­di­na­rio dal sa­po­re clas­si­co, am­bien­ta­to pe­rò in un con­te­sto che com­bi­na l'in­quie­tu­di­ne dei pae­sag­gi me­ta­fi­si­ci con la pre­ci­sio­ne del Rea­li­smo ma­gi­co. I ca­no­ni tra­di­zio­na­li ispi­ra­no quin­di un nuo­vo lin­guag­gio, ca­pa­ce di tra­sfi­gu­ra­re la real­tà tra­sfor­man­do­la in una di­men­sio­ne sen­za tem­po: una poe­ti­ca ri­vo­lu­zio­na­ria per l'epo­ca, che Sar­fat­ti sep­pe pro­muo­ve­re in mo­do su­bli­me. È lei la ve­sta­le dell'ar­te ita­lia­na del pri­mo Novecento, trop­po spes­so di­men­ti­ca­ta, ma che que­sta mo­stra of­fre l'oc­ca­sio­ne di ri­sco­pri­re. O

Mar­ghe­ri­ta Sar­fat­ti im­mor­ta­la­ta in­tor­no al 1930. Fug­gi­ta in Ar­gen­ti­na nel 1938, a cau­sa del­le leg­gi raz­zia­li, tor­nò in Ita­lia so­lo do­po la Se­con­da guer­ra mon­dia­le.

Qui, Pri­mo Con­ti, Do­po il ba­gno, 1922; a de­stra, L'at­te­sa, 1916, in­te­res­san­te ope­ra di Gian Emi­lio Ma­ler­ba, tra i pri­mi ar­ti­sti ad ade­ri­re al mo­vi­men­to Novecento Ita­lia­no.

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