Tri­bu­to a Bal­thus

At­mo­sfe­re ra­re­fat­te, so­spe­se co­me in un in­can­te­si­mo, per­va­do­no le te­le di que­sto gi­gan­te del 900. Ce­le­bra­to al­la Fon­da­tion Beye­ler.

Marie Claire Maison (Italy) - - SOMMARIO - di BE­NE­DET­TA BERNASCONI

Una vi­ta quan­to­me­no ro­man­ze­sca. Tan­to per co­min­cia­re, era di­scen­den­te di Lord By­ron, pro­prie­ta­rio di splen­di­de re­si­den­ze, ami­co di Fe­de­ri­co Fel­li­ni e Rai­ner Ma­ria Ril­ke, non­ché ama­tis­si­mo da Pa­blo Pi­cas­so, che lo de­fi­ni­va «il più gran­de ar­ti­sta mo­der­no». Lu­sin­ghe a cui il con­te Bal­tha­sar Klos­so­w­ski de Ro­la (1908 − 2001), alias Bal­thus, re­pli­ca­va sec­ca­to: «È un pit­to­re del qua­le non si sa nul­la; ora guar­da­te i qua­dri». Di fat­to ope­re ec­cel­se, al cen­tro di quel­la che si pre­an­nun­cia una re­tro­spet­ti­va ir­ri­nun­cia­bi­le.

In sce­na dal 2 set­tem­bre all'1 gen­na­io 2019 al­la Fon­da­tion Beye­ler, la mo­stra ri­per­cor­re at­tra­ver­so cin­quan­ta art­works il cor­pus del mae­stro fran­ce­se, ir­ri­ve­ren­te ico­no­cla­sta del­le avan­guar­die del Novecento, de­si­de­ro­so di es­se­re giudicato esclu­si­va­men­te per il suo la­vo­ro. L'esi­to è una gal­le­ria di ri­trat­ti ve­la­ti di sottile ero­ti­smo, in cui don­ne pro­vo­can­ti e con­tur­ban­ti lo­li­te si al­ter­na­no a scor­ci af­fol­la­ti. E pro­prio uno di que­sti ul­ti­mi si sta­glia nel mu­seo sviz­ze­ro:

Pas­sa­ge du Com­mer­ce-Saint-An­dré (a si­ni­stra), te­la XL che ri­pro­du­ce il tea­tro del­la quo­ti­dia­ni­tà, do­ve al­cu­ni bam­bi­ni gio­ca­no, un an­zia­no li os­ser­va stan­co, men­tre una ra­gaz­za lan­cia uno sguar­do se­ve­ro al­lo spet­ta­to­re. Con pen­nel­la­te lie­vi l'au­to­re espri­me il suo ta­len­to, re­sti­tuen­do una sen­sa­zio­ne di so­spen­sio­ne tem­po­ra­le all'in­ter­no del­la qua­le le fi­gu­re ap­pa­io­no "im­mo­bi­liz­za­te" in un in­can­te­si­mo.

An­ta­go­ni­sta dell'ar­te mo­der­na, Bal­thus ama­va so­prat­tut­to la pit­tu­ra ri­na­sci­men­ta­le e si ispi­ra­va a Pie­ro del­la Fran­ce­sca per com­po­si­zio­ne, lin­guag­gio nar­ra­ti­vo e ini­mi­ta­bi­le palette. Il ri­fe­ri­men­to è espli­ci­to in Thé­rè­se (in aper­tu­ra), su­per­bo por­trait del­la gio­va­ne vi­ci­na di ca­sa, im­mor­ta­la­ta con li­nee mor­bi­de che si ri­fan­no agli sti­le­mi clas­si­ci: le ma­ni­che del­la giac­ca sar­to­ria­le sol­le­va­te a sco­pri­re gli avam­brac­ci, la ma­no lan­gui­da ap­pog­gia­ta al gi­noc­chio e l'espres­sio­ne di­sin­te­res­sa­ta, qua­si an­no­ia­ta; un'istan­ta­nea che cat­tu­ra l'at­ti­mo fu­ga­ce, pri­ma che la magia si dis­sol­va. Co­sì Bal­thus met­te in sce­na il suo rea­li­smo sem­pre in bi­li­co tra so­gno e real­tà, sen­sua­li­tà e in­no­cen­za, se­re­ni­tà e in­quie­tu­di­ne. Con­trad­di­zio­ni co­stan­ti in ogni ope­ra, che lo ren­do­no un in­ter­pre­te ca­pa­ce di co­glie­re lo spi­ri­to del­la sua epo­ca nel co­stan­te sfor­zo di sve­la­re nuo­ve for­me di bel­lez­za.

Il ca­po­la­vo­ro Pas­sa­ge du Com­mer­ce-Saint-An­dré (1952-54) è un qua­dro di gran­di di­men­sio­ni, che ri­trae la vi­ta di stra­da nel­le vie del cen­tro di Pa­ri­gi. I cri­ti­ci ri­ten­go­no si trat­ti di un'al­le­go­ria del­le Tre età dell'uo­mo (1512) di Ti­zia­no, men­tre il ter­mi­ne "pas­sag­gio" fa­reb­be ri­fe­ri­men­to all'evo­lu­zio­ne dall'in­fan­zia al­la vec­chia­ia, che Bal­thus ri­pren­de sul­la te­la. Nel­la fo­to d'aper­tu­ra, l'ope­ra Thé­rè­se, di­pin­ta nel 1938, ve­de pro­ta­go­ni­sta la gio­va­ne fi­glia dei suoi vi­ci­ni di ca­sa.

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