Sto­ria il­lu­stra­ta

A Gua­stal­la, nel­la Bas­sa reg­gia­na, so­fi­sti­ca­ti di­pin­ti a tut­ta pa­re­te con­fe­ri­sco­no un'al­lu­re se­du­cen­te al­la re­si­den­za di Fran­ce­sca Or­si.

Marie Claire Maison (Italy) - - SOMMARIO - di FRAN­CE­SCA DAVOLI - fo­to FA­BRI­ZIO CIC­CO­NI - te­sto ELE­NA LURAGHI

A GUA­STAL­LA, NEL­LA BAS­SA REG­GIA­NA, SO­FI­STI­CA­TI DI­PIN­TI A TUT­TA PA­RE­TE CON­FE­RI­SCO­NO UN’AL­LU­RE SE­DU­CEN­TE AL­LA RE­SI­DEN­ZA SECENTESCA DELL’AR­RE­DA­TRI­CE FRAN­CE­SCA OR­SI. IN UN RAC­CON­TO AD AL­TO TAS­SO DECORATIVO

MA­STI­CE, FAN­GO E TORTORA AC­CE­SI DA FLA­SH DI ROS­SO E AZ­ZUR­RO: LA STES­SA DOL­CE PALETTE DEL­LE SPON­DE DEL PO

Tal­vol­ta le sto­rie d'amo­re ri­chie­do­no lun­ghe at­te­se. So­no nu­tri­te di mo­men­ti, pau­se e il­lu­mi­na­zio­ni, fin­ché scoc­ca la scin­til­la del de­si­de­rio. È quan­to ac­ca­du­to a Fran­ce­sca Or­si, ar­re­da­tri­ce e ora fe­li­ce pro­prie­ta­ria di que­sta di­mo­ra del Sei­cen­to nel cuo­re di Gua­stal­la, in pro­vin­cia di Reg­gio Emi­lia: idil­lia­ca cit­ta­di­na dai vi­co­li che si ac­cen­do­no di co­lo­ri vi­va­ci e dal­le im­pal­pa­bi­li at­mo­sfe­re za­vat­ti­nia­ne. In lon­ta­nan­za, aleg­gia la pre­sen­za del Po.

«Ave­vo vi­sto il pa­laz­zo di­ver­si an­ni fa, men­tre mi sta­vo tra­sfe­ren­do da Par­ma per av­vi­ci­nar­mi al mio com­pa­gno di al­lo­ra, An­drea Col­tri, ti­to­la­re del­lo stu­dio d'in­te­rior L'Oran­ge­rie, con se­de qui. La fol­go­ra­zio­ne, pe­rò, è ar­ri­va­ta mol­to do­po. Quan­do ci sia­mo se­pa­ra­ti, ab­bia­mo sen­ti­to l'esi­gen­za di vi­ve­re uno vi­ci­no all'al­tra, as­sie­me ai no­stri bam­bi­ni, sen­za tut­ta­via com­pro­met­te­re la ri­tro­va­ta au­to­no­mia da neo­sin­gle. So­lo al­lo­ra ho ca­pi­to che que­sto luo­go dal­lo char­me fa­né rap­pre­sen­ta­va la so­lu­zio­ne per­fet­ta», rac­con­ta lei, che oggi con­di­vi­de la pro­fes­sio­ne con l'ex part­ner. La par­ti­co­la­re ti­po­lo­gia del­la strut­tu­ra – tre ali svi­lup­pa­te at­tor­no a un giar­di­no, poi tra­sfor­ma­to in or­to e co­stel­la­to di ro­se can­di­de – si pre­sta­va ma­gni­fi­ca­men­te al­lo sco­po: ri­ca­va­re due ap­par­ta­men­ti di di­men­sio­ni ge­ne­ro­se, in­di­pen­den­ti ma con­ti­gui, con il cor­ti­le a fun­ge­re in pa­ral­le­lo da fil­tro e trait d'union.

Fran­ce­sca ha vo­lu­to con­ser­va­re nel suo ni­do le fi­ni­tu­re ori­gi­na­li, dan­neg­gia­te da in­fil­tra­zio­ni e umi­di­tà cau­sa­te dal­lo sta­to di ab­ban­do­no, e ci è riu­sci­ta pro­muo­ven­do sot­ti­li coup de théâ­tre, frut­to del pro­prio know-how uni­to all'abi­li­tà di ar­ti­gia­ni qua­li­fi­ca­ti. «Per me era fon­da­men­ta­le man­te­ne­re vi­vo il sen­so del tem­po e ri­spet­ta­re il ge­nius lo­ci; co­sì ho mi­xa­to al­chi­mie flo­rea­li – che ado­ro – e fon­da­li raw pun­teg­gia­ti di ros­so e ocra». Ec­co al­lo­ra i pa­vi­men­ti a li­sca di pe­sce in ro­ve­re in­vec­chia­to, re­cu­pe­ra­to dal­la de­mo­li­zio­ne di una vil­la, in so­sti­tu­zio­ne dei mas­set­ti de­te­rio­ra­ti; i ter­mo­si­fo­ni in ghi­sa ar­ri­va­no da una te­nu­ta d'epo­ca ge­no­ve­se (ov­vian­do al­la to­ta­le as­sen­za di ri­scal­da­men­to).

Le ve­tra­te af­fac­cia­te sul pa­tio han­no gua­da­gna­to cor­ni­ci in fer­ro su mi­su­ra, in spon­ta­neo dia­lo­go con i vec­chi in­fis­si li­gnei ri­ma­sti in­te­gri sul­la fac­cia­ta. «Ma an­che le nuo­ve ma­xi­fi­ne­stre ver­ran­no a po­co a po­co av­vol­te da una se­du­cen­te pa­ti­na d'an­tan», as­si­cu­ra Or­si, re­gi­sta di ogni fa­se del re­stau­ro du­ra­to tre an­ni, sen­za il ri­cor­so all'aiu­to di un ar­chi­tet­to.

Per gli straor­di­na­ri di­pin­ti a mu­ro – ma­gni­fi­cen­te ele­men­to al cen­tro del con­cept – è sta­ta coin­vol­ta Eva Ger­ma­ni: pit­tri­ce e de­co­ra­tri­ce, che ol­tre a col­la­bo­ra­re con L'Oran­ge­rie crea pro­to­ti­pi per le wall­co­ve­ring di Wall&de­cò (è il ca­so de­gli im­men­si pa­pa­ve­ri nel di­ning, ispi­ra­to­ri del­la col­le­zio­ne Pa­vot del brand). «Fran­ce­sca mi ave­va rac­con­ta­to del­la sua vi­sce­ra­le pas­sio­ne per il ver­de e i fio­ri. Il mio com­pi­to è sta­to tra­dur­re ico­no­gra­fi­ca­men­te il so­gno a oc­chi aper­ti di un giar­di­no do­me­sti­co», rie­vo­ca l'ar­ti­sta, che ha ela­bo­ra­to una se­rie di tec­ni­che per­so­na­li; im­pie­ga tem­pe­re al­la ca­sei­na (una pro­tei­na del lat­te) e pig­men­ti na­tu­ra­li, poi le sten­de con am­pie pen­nel­la­te di­ret­ta­men­te sul­le pa­re­ti op­pu­re, di pre­fe­ren­za, su car­ta da pac­co e da sce­no­gra­fia, più ru­vi­da ri­spet­to al­le co­mu­ni te­le. Il ri­sul­ta­to è in­can­te­vo­le: fa­sci­no délabré in idea­le sin­to­nia con gli am­bien­ti dall'ani­ma an­ti­ca e i po­chi af­fre­schi pre­e­si­sten­ti so­prav­vis­su­ti.

Le stan­ze si ar­ti­co­la­no su tre pia­ni, re­se mae­sto­se dai sof­fit­ti im­po­nen­ti – co­me da tra­di­zio­ne nel­le re­si­den­ze no­bi­lia­ri – e man­sar­da­ti al li­vel­lo su­pe­rio­re, per ora la­scia­to "vuo­to": «Per­ché in­ten­do re­ga­lar­lo ai miei fi­gli quan­do sa­ran­no cre­sciu­ti; uno spa­zio da con­di­vi­de­re con gli ami­ci», con­fi­da la pa­dro­na di ca­sa. Il lay­out non è sta­to mo­di­fi­ca­to e tut­to­ra si con­fi­gu­ra co­me un'in­fi­la­ta di lo­ca­li at­ti­gui e co­mu­ni­can­ti, spes­so sen­za cor­ri­doi. Non è sta­to de­mo­li­to al­cun­ché e per la cu­ci­na si è ri­cor­so all'esca­mo­ta­ge di un dop­pio va­no; due pic­co­li stu­di co­sti­tui­sco­no l'uni­ca ag­giun­ta fun­zio­na­le.

Ovun­que do­mi­na­no i mo­bi­li vintage – so­la ec­ce­zio­ne, il bloc­co kit­chen dal con­tem­po­ra­neo trat­to mi­ni­ma­li­sta – va­lo­riz­za­ti dal­le to­na­li­tà neu­tre del­le su­per­fi­ci, con va­ria­zio­ni dal tortora al ma­sti­ce. Al­tri pez­zi so­no di an­ti­qua­ria­to pu­ro (in pri­mis i ra­ri ta­vo­li da sar­to­ria ot­to­cen­te­schi), frut­to di una ri­cer­ca ca­pil­la­re tra i dé­bal­la­ge fran­ce­si e in­ter­na­zio­na­li. In que­sta par­ti­tu­ra dal rit­mo am­ma­lian­te squil­la­no qua e là le "no­te al­te": di­va­net­ti di un in­ten­so tur­che­se e ot­ta­nio, non­ché una cop­pia di pol­tron­ci­ne ro­sa ci­pria, in gar­ba­to ab­bi­na­men­to con le sfu­ma­tu­re del­le fi­gu­re fem­mi­ni­li sul pan­nel­lo al­le lo­ro spal­le, sem­pre ope­ra di Eva Ger­ma­ni e li­be­ra in­ter­pre­ta­zio­ne di una fo­to­gra­fia di Mo­nia Mer­lo. In­fi­ne, l'ef­fet­to spe­cia­le di lam­pi se­na­pe e bor­deaux nel guar­da­ro­ba. Nel­la ca­me­ra da let­to l'at­mo­sfe­ra rag­giun­ge l'api­ce del­la ra­re­fa­zio­ne, ai li­mi­ti del mo­na­ca­le: po­chis­si­mi ar­re­di a vo­ca­zio­ne tes­si­le e dé­cor scar­no. Una ve­ra su­bli­ma­zio­ne este­ti­ca, nel­lo spa­zio vo­ta­to al ri­po­so e a vi­sio­ni oni­ri­che di bel­lez­za.

Nel li­ving, il pan­nel­lo a tem­pe­ra fir­ma­to Eva Ger­ma­ni co­sti­tui­sce la tra­spo­si­zio­ne pit­to­ri­ca di una fo­to­gra­fia di Mo­nia Mer­lo. Pol­tro­ne de­gli An­ni 70, in vel­lu­to De­cor­tex Fi­ren­ze, e lu­ce di Ren­zo Se­ra­fi­ni; qui, ta­vo­lo da sar­to­ria con vo­lie­ra, tut­to XIX se­co­lo. Sul­lo sfon­do, la pa­dro­na di ca­sa Fran­ce­sca Or­si.

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