Art View

Un ap­par­ta­men­to di gran­de per­so­na­li­tà a New York, pen­sa­to per ac­co­glie­re un'estro­sa rac­col­ta di qua­dri. Da am­mi­ra­re in pri­vi­le­gia­ta in­ti­mi­tà.

Marie Claire Maison (Italy) - - SOMMARIO - di BEBA MARSANO - fo­to GIAN­NI FRANCHELLUCCI

UN AP­PAR­TA­MEN­TO A NEW YORK PEN­SA­TO PER AC­CO­GLIE­RE UN’ESTRO­SA COL­LE­ZIO­NE DI OPE­RE. DA AM­MI­RA­RE IN PRI­VI­LE­GIA­TA IN­TI­MI­TÀ

La cor­ni­ce è quel­la di una New York da so­phi­sti­ca­ted co­me­dy, am­bien­ta­ta nei pres­si di uno dei più ce­le­bri par­chi pri­va­ti di Ma­n­hat­tan: Gra­mer­cy Park, all'estre­mi­tà me­ri­dio­na­le di Le­xing­ton Ave­nue. «Un gen­tle­man vit­to­ria­no che si è ri­fiu­ta­to di mo­ri­re», lo ha de­fi­ni­to la scrit­tri­ce e gior­na­li­sta Char­lot­te De­vree su The New York Ti­mes; po­co me­no di un et­ta­ro di ver­de a uso esclu­si­vo dei re­si­den­ti, che − co­me in un club − ver­sa­no una quo­ta d'am­mis­sio­ne per go­de­re di tut­to il suo in­can­to. All'om­bra di que­gli al­be­ri han­no pas­seg­gia­to John Stein­beck, Karl La­ger­feld e Ju­lia Ro­berts; un pri­vi­le­gio ora con­ces­so an­che a Ken­ne­th Al­pert, ti­to­la­re del­la KA De­si­gn, stu­dio di in­te­rior fon­da­to as­sie­me ad An­drew Pe­tro­nio. Per­ché pro­prio in que­sta zo­na il pro­fes­sio­ni­sta ha pro­get­ta­to per sé una di­mo­ra ri­ca­va­ta dal­la tra­sfor­ma­zio­ne di un vec­chio edi­fi­cio, in ori­gi­ne il quar­tier ge­ne­ra­le del­la Uni­ted Fe­de­ra­tion of Tea­chers.

L'ap­par­ta­men­to − di for­te per­so­na­li­tà e am­pi vo­lu­mi: ol­tre cin­que­cen­to­set­tan­ta me­tri qua­dra­ti di su­per­fi­cie e sof­fit­ti al­ti qua­si quat­tro − van­ta una palette de­cli­na­ta nei to­ni del gri­gio, co­lo­re me­tro­po­li­ta­no per ec­cel­len­za; ma­schi­le e ri­fles­si­vo, ac­ca­rez­za pa­re­ti, kit­chen cor­ner a vi­sta e la qua­si to­ta­li­tà dei com­ple­men­ti, dal­le se­du­te ai tap­pe­ti, fi­no a cer­ti art­work ( Man wi­th Brie­f­ca­se, di Jo­na­than Bo­rof­sky). «La mia pas­sio­ne vi­sce­ra­le è col­le­zio­na­re ar­te con­tem­po­ra­nea. Ho scel­to un pal­co­sce­ni­co neu­tro per con­sen­ti­re a ogni sin­go­lo pez­zo di ri­splen­de­re», af­fer­ma Al­pert. Su uno sfon­do de­li­be­ra­ta­men­te uni­for­me, di­pin­ti e scul­tu­re in­ne­sca­no co­sì au­ten­ti­ci coup de théâ­tre, esplo­sio­ni di lu­ce, cromie e mo­vi­men­to dall'ac­cat­ti­van­te ef­fet­to decorativo. Esem­pla­re è l'ap­pli­ca­zio­ne a una ve­tra­ta del sa­lo­ne di

Ra­gaz­za con l'orec­chi­no di per­la, omag­gio a Jan Ver­meer da par­te di Va­le­ry Ko­shlya­kov. L'au­to­re, fi­gu­ra tra le più in­te­res­san­ti del­la sce­na rus­sa di oggi, in­se­gue l'uto­pia del­la bel­lez­za at­tra­ver­so sim­bo­li uni­ver­sa­li e l'uti­liz­zo di ma­te­ria­li po­ve­ri o di scar­to; nel­la fat­ti­spe­cie, na­stro da im­bal­lag­gio che, ba­cia­to dal so­le, ac­qui­sta una sua in­so­spet­ta­bi­le no­bil­tà. So­pra, a si­ni­stra, ta­vo­lo da pran­zo in mar­mo, da Me­cox; sul­la pa­re­te fron­ta­le, il di­pin­to Man wi­th Brie­f­ca­se, di Jo­na­than Bo­rof­sky, e, su quel­la la­te­ra­le, l'acri­li­co The Bri­de (in­jec­tion), di Brad­ley Hart. A de­stra, in pri­mo pia­no, art­work di Ar­man; pan­nel­lo in le­gno, tec­ni­ca a olio, Chan­de­lier wi­th Sculp­tu­re of Pan (2006), di Ju­lia Jac­quet­te.

Di po­ten­te im­pat­to vi­si­vo ri­sul­ta ana­lo­ga­men­te il trit­ti­co di spec­chi dal ros­so all'aran­cio­ne Mi­roir A, dell'ar­chi­star Jean Nou­vel, col­lo­ca­to nell'area di­ning al di so­pra del­la con­sol­le; cat­tu­ra por­zio­ni di mon­do ester­no dal­le al­te fi­ne­stre, la­scian­do ir­rom­pe­re in ca­sa spic­chi di pae­sag­gio ur­ba­no e, a se­con­da del­le ore, ri­man­da an­che im­ma­gi­ni d'in­ti­mi­tà quo­ti­dia­na re­sti­tuen­do­le tra­sfi­gu­ra­te. Ac­can­to cam­peg­gia The Bri­de (in­jec­tion), ope­ra fo­to­rea­li­sti­ca di Brad­ley Hart nel­la tec­ni­ca che l'ha re­so fa­mo­so: inie­zio­ni di pig­men­to in un sem­pli­ce plu­ri­ball da im­bal­lo.

Con il piglio del pro­fon­do co­no­sci­to­re, Al­pert ha dis­se­mi­na­to la rac­col­ta per­so­na­le in ogni an­go­lo dell'abi­ta­zio­ne, da lui pro­get­ta­ta nel­la zo­na gior­no co­me uno sce­no­gra­fi­co open spa­ce, al qua­le pro­prio i ca­po­la­vo­ri do­na­no rit­mo e ca­ri­sma. Ec­co un ot­to­ne di Roy Li­ch­ten­stein sul­la pa­re­te del­la cu­ci­na, men­tre sul ban­co cam­peg­gia un mar­mo can­di­do di He­lai­ne Blu­men­feld, l'al­lie­va pre­di­let­ta del rus­so na­tu­ra­liz­za­to fran­ce­se Os­sip Za­d­ki­ne. Uno de­gli ico­ni­ci ca­ni di Jeff Koons or­na il ta­vo­lo all'in­gres­so, in dia­lo­go con una mi­ni­scul­tu­ra di Ar­man, gi­gan­te del Nou­veau Réa­li­sme e mae­stro del­la "di­stru­zio­ne crea­ti­va". Un pez­zo di Rob Wyn­ne si pa­vo­neg­gia so­pra la va­sca, men­tre nel se­con­do ba­gno, ri­ser­va­to agli ospi­ti, spun­ta­no le ma­ni del­la se­rie Hands, di Da­niel Ar­sham. Ul­te­rio­ri, ri­no­ma­te ma­ni com­pa­io­no nel­la ca­me­ra pa­dro­na­le: una – sul ta­vo­li­no Ral­ph Lau­ren Ho­me usa­to al­la stre­gua di un co­mo­di­no – por­ta la fir­ma di Au­gu­ste Ro­din (ge­nio che, con li­ber­tà e au­da­cia, cer­cò in­ces­san­te­men­te la ve­ri­tà ce­la­ta nel cor­po uma­no); al­tre an­co­ra so­no pro­ta­go­ni­ste, in pri­mis­si­mo pia­no, del qua­dro Sto­nes Again­st Dia­monds, di Isaac Ju­lien.

Il de­si­gn en­tra in sce­na con pas­so fel­pa­to, in un en­sem­ble di ele­men­ti raf­fi­na­ti dal­le mor­bi­de for­me, tra drink ta­ble con il pia­no in cri­stal­lo Swaro­v­ski, di Ga­ry Hut­ton, so­fà Mi­chael Ber­man e pol­tron­ci­ne Ch­ri­stian Liai­gre. Qua e là pic­co­le, squi­si­te cu­rio­si­tà – in par­ti­co­la­re lam­pa­de e ta­vo­li­ni – sco­va­te ai mer­ca­ti del­le pul­ci pa­ri­gi­ni. Luo­ghi che Ken­ne­th ado­ra («So­no i miei lu­na park», iro­niz­za), elet­triz­zan­ti scri­gni di pre­zio­se trou­vail­les. So­pra, a si­ni­stra, la cu­ci­na su mi­su­ra sfog­gia sul pia­no la scul­tu­ra in mar­mo del­la se­rie Fla­me, di He­lai­ne Blu­men­feld; sul­la pa­re­te la­te­ra­le, fo­to­gra­fia in bian­co e ne­ro dell'in­stal­la­zio­ne Ta­ble 1, dell'ar­ti­sta mul­ti­me­dia­le Hans Op de Beeck. A de­stra, an­co­ra l'ope­ra Mi­roir A, di Jean Nou­vel, che ri­flet­te il vi­bran­te pa­no­ra­ma ur­ba­no di Ma­n­hat­tan.

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