Dop­pio gio­co

Il giar­di­no di Étre­tat, in Nor­man­dia, è un ca­po­la­vo­ro to­pia­rio a pic­co sul­le fa­le­sie can­di­de.

Marie Claire Maison (Italy) - - SOMMARIO - di GAE­TA­NO ZOCCALI - fo­to MAT­TEO CARASSALE

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Il su­per­bo sce­na­rio del­la Co­sta d'Ala­ba­stro, con le sue sco­glie­re bian­che, è mae­sto­so. E il giar­di­no d'Étre­tat, in Al­ta Nor­man­dia, na­sce per ma­gni­fi­ca­re que­sta sce­no­gra­fia na­tu­ra­le, ce­le­bran­do­la con un ca­po­la­vo­ro to­pia­rio co­stel­la­to di ope­re con­tem­po­ra­nee. Un pro­get­to eroi­ca­men­te "ap­pe­so" su un pen­dio tra cie­lo e ma­re, per in­cor­ni­cia­re le Fa­le­sie d'Amont. A da­re vo­ce al ge­nius lo­ci è il land­sca­pe designer rus­so Ale­xan­der Gri­v­ko, fon­da­to­re as­sie­me a Mark Du­mas del­lo stu­dio lon­di­ne­se Il Na­tu­re (il­na­tu­re.co.uk), con se­di an­che a Pa­ri­gi e Mo­sca e una com­mit­ten­za su­pe­re­sclu­si­va.

Qui, pe­rò, il pae­sag­gi­sta − il cui ap­proc­cio crea­ti­vo si ispi­ra al­la scuo­la bel­ga di Jac­ques Wir­tz e Da­niël Ost − si è espres­so in li­ber­tà per con­ce­pi­re il suo pri­mo eden vi­si­ta­bi­le: un ma­ni­fe­sto green rea­liz­za­to con il con­tri­bu­to di un no­to col­le­zio­ni­sta d'ar­te e inau­gu­ra­to nel 2017 do­po due an­ni di la­vo­ri. Il col­po di ful­mi­ne scoc­ca du­ran­te una va­can­za nell'ele­gan­te lo­ca­li­tà bal­nea­re, quan­do Gri­v­ko ac­qui­sta la di­mo­ra ap­par­te­nu­ta all'at­tri­ce Ma­da­me Thé­bault. Si­tua­ta nel pun­to più pa­no­ra­mi­co del­lo stra­piom­bo, por­ta il no­me del­la leg­gen­da­ria mo­glie di So­li­ma­no il Ma­gni­fi­co, Ro­xe­la­na. In omag­gio al­le mol­te spo­se del sul­ta­no tur­co, du­ran­te la Bel­le Épo­que la di­va vi col­le­zio­na or­chi­dee. Ma è nel par­co che com­pie la me­ra­vi­glia, tra­sfor­man­do un'area sas­so­sa in un'oa­si ric­ca di om­bra; è l'an­go­lo pre­di­let­to dell'ami­co Clau­de Monet, il qua­le di fron­te a que­sti pa­no­ra­mi di­pin­ge le sco­glie­re in cir­ca cin­quan­ta te­le.

Ale­xan­der Gri­v­ko ne per­pe­tua l'in­can­to; il suo fil rou­ge è una se­quen­za di lay­out a te­ma, che dall'in­gres­so di­scen­do­no il de­cli­vio in­cor­po­ran­do in­stal­la­zio­ni si­te-spe­ci­fic. Dal Giar­di­no di Ava­tar, i cui to­pia­ri ri­man­da­no al­le fa­le­sie − ac­co­glien­do l'ope­ra Il bo­sco a mol­la di Grey­world − si giun­ge al Giar­di­no del­le emo­zio­ni, con bos­si potati a for­ma di val­ve, ispi­ra­ti all'an­ti­co al­le­va­men­to di ostri­che a val­le del­la te­nu­ta, nel Set­te­cen­to di pro­prie­tà del­la re­gi­na Ma­ria An­to­niet­ta. Lì si sta­glia­no set­te vi­si scul­to­rei in re­si­na e al­lu­mi­nio: so­no le Goc­ce di piog­gia di Sa­muel Sal­ce­do. Dal Giar­di­no del­le im­pres­sio­ni, do­ve spi­ra­li di fil­li­rea ri­pro­du­co­no i mo­ti vor­ti­co­si del­le ac­que del Ca­na­le del­la Ma­ni­ca, si rag­giun­ge il Giar­di­no d'Aval, trion­fo di ar­chi e gu­glie in tas­so, in­no al­le fra­sta­glia­te ar­chi­tet­tu­re del­la co­sta. Tra i ver­di fan­no ca­po­li­no mi­su­ra­te no­te di co­lo­re, uti­liz­za­te per sot­to­li­nea­re lo scor­re­re del­le sta­gio­ni: ro­do­den­dri, una ric­ca col­le­zio­ne di scar­pet­te di Ve­ne­re, aga­pan­ti e or­ten­sie; sem­bra­no pie­tre pre­zio­se in­ca­sto­na­te tra sie­pi ce­sel­la­te co­me gio­iel­li.

Po­che fio­ri­tu­re tra le sie­pi − co­me gli al­lium a si­ni­stra − fan­no da con­trap­pun­to al ver­de del­le sce­no­gra­fie to­pia­rie. Tra que­ste, le im­men­se spi­ra­li di fil­li­rea, nell'al­tra pa­gi­na; da que­sto pun­to pa­no­ra­mi­co Clau­de Monet ha ri­trat­to le fa­le­sie in ol­tre cin­quan­ta te­le. etre­tat­gar­den.fr; nor­man­die-tou­ri­sme.com; fran­ce.fr/it

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