Mi­la­no elitaria

L’ESCLUSIVITÀ DI UNA RE­SI­DEN­ZA ALL’IN­TER­NO DEL­LA CE­LE­BRE CA’ BRUT­TA, RIVOLUZIONARIO EDI­FI­CIO AN­NI VEN­TI

Marie Claire Maison (Italy) - - SOMMARIO - di LIA FER­RA­RI - fo­to FI­LIP­PO BAMBERGHI

L'esclusività di una re­si­den­za all'in­ter­no del­la ce­le­bre Ca' Brut­ta, edi­fi­cio de­gli an­ni Ven­ti.

DET­TA­GLI DI PREGIO, FI­NI­TU­RE IMPECCABILI ED ELE­GAN­ZA LOW PROFILE. È IL TRION­FO DELL’INIMITABILE SAVOIR-FAIRE ITA­LIA­NO

Og­gi, nel­la tar­da era Zuc­ker­berg, l'ar­chi­tet­to si sce­glie an­che sui so­cial. È il caso di Ma­ria Du­bor­ki­na, con­tat­ta­ta da uno dei suoi die­ci­mi­la fol­lo­wer su In­sta­gram per un in­ca­ri­co pre­sti­gio­so: il re­vam­ping di un ap­par­ta­men­to di cir­ca due­cen­to me­tri qua­dri ospi­ta­to nel­la Ca' Brut­ta. Il no­to pa­laz­zo – a Mi­la­no, an­go­lo Via Mo­sco­va – fu di­se­gna­to da un gio­va­ne Gio­van­ni Mu­zio a ini­zio an­ni Ven­ti; si trat­tò di un'ope­ra di esor­dio as­sai di­scus­sa e nep­pu­re un in­tel­let­tua­le ed este­ta raf­fi­na­to del ca­li­bro di Al­ber­to Sa­vi­nio – fra­tel­lo di Gior­gio de Chi­ri­co – riu­scì ad ap­prez­zar­la, tro­van­do­la «tor­va, scon­tro­sa, ina­ma­bi­le». Per i mi­la­ne­si av­vez­zi al­le gra­zie del Li­ber­ty di­ven­ne co­sì la ca' brüt­ta (nell'espres­sio­ne dia­let­ta­le), in­de­ci­fra­bi­le re­bus di tim­pa­ni, co­lon­ne e ar­chi sti­liz­za­ti dal­le spae­san­ti asim­me­trie. Il con­tro­ver­so ca­po­la­vo­ro si è tut­ta­via pre­so la ri­vin­ci­ta: è or­mai con­si­de­ra­to un ma­ni­fe­sto del No­ve­cen­to e da qual­che me­se è sta­to sot­to­po­sto al­la tu­te­la del­la So­prin­ten­den­za.

Ma­ria ha af­fron­ta­to se­re­na­men­te il con­fron­to con un mo­nu­men­to tan­to ce­le­bre. Na­ta in Rus­sia, ha con­se­gui­to la sua lau­rea all'Ac­ca­de­mia di Ar­chi­tet­tu­ra di Men­dri­sio e, a tren­tu­no an­ni, gui­da lo stu­dio MD Crea­ti­ve Lab a Lu­ga­no. La re­si­den­za me­ne­ghi­na rap­pre­sen­ta il pri­mo pro­get­to in Ita­lia, ge­sti­to con pi­glio per­so­na­le: non un in­chi­no acri­ti­co al­la sto­ria, ben­sì il ri­fles­so del gu­sto dei pa­dro­ni di ca­sa, una cop­pia hi­gh-class di­vi­sa tra il ca­po­luo­go lom­bar­do e il Bra­si­le. La di­mo­ra espri­me una so­bria ele­gan­za, con­fe­ri­ta da ar­re­di con­tem­po­ra­nei ma­de in Ita­ly; im­pre­zio­si­sco­no l'in­sie­me la ric­chez­za dei ma­te­ria­li, le ci­ta­zio­ni Dé­co e la for­te com­po­nen­te be­spo­ke. «Le por­te dell'epoca, in pes­si­mo sta­to di con­ser­va­zio­ne, so­no sta­te ri­pro­dot­te ex no­vo sul mo­del­lo del­le ori­gi­na­li, cu­sto­di­te ora in un ap­po­si­to ma­gaz­zi­no», spie­ga. So­no sta­ti in­ve­ce re­stau­ra­ti i par­quet in es­sen­za di quer­cia, in­cor­ni­cia­ti da pro­fi­li in Ker­li­te do­ve per­si­ste­va­no le trac­ce dei mu­ri ab­bat­tu­ti, nell'ot­ti­ca di ot­te­ne­re un lay­out più ario­so. La pa­re­te del­la sa­la TV è ri­ve­sti­ta da una boi­se­rie custom-ma­de, per ri­chia­ma­re il le­gno del pa­vi­men­to. Quan­to al sof­fit­to del­la ca­me­ra pa­dro­na­le, ha man­te­nu­to i de­co­ri in ges­so, va­lo­riz­za­ti da una so­spen­sio­ne che ne se­gue ar­mo­nio­sa­men­te le geo­me­trie.

«La re­la­zio­ne con il con­te­sto è sta­ta cer­ca­ta la­vo­ran­do sui co­lo­ri, ispi­ra­ta dal gio­co di chia­ro­scu­ri del­la fac­cia­ta», ri­pren­de Du­bor­ki­na. Con l'aiu­to di Iris Beh­rens, sua con­su­len­te di fi­du­cia, ha ri­pre­so la sca­la dei gri­gi crean­do un gu­scio neu­tro che av­vol­ge tut­te le stan­ze, dai mu­ri ai tap­pe­ti; det­ta­gli do­ra­ti ag­giun­go­no lu­ce e fem­mi­ni­li­tà. Se la Ca' Brut­ta è con­no­ta­ta da una «cer­ta bel­lez­za vi­ri­le», co­me scris­se il cri­ti­co Ful­vio Ira­ce, que­sti in­ter­ni han­no un toc­co gar­ba­to al­la Jean-Louis De­niot, de­si­gner di cui Ma­ria è una fe­de­le fan. In un'in­te­res­san­te dia­let­ti­ca com­pen­sa­ti­va, che do­na nuo­vo fa­sci­no all'enig­ma­ti­co edi­fi­cio.

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