CO­ME UN CA­RAT­TE­RE ERE­DI­TA­RIO DO­MI­NAN­TE, IL TA­LEN­TO PER LA PIT­TU­RA SI TRA­MAN­DA IN QUE­STA CA­SA ATE­LIER VI­BRAN­TE DI ME­MO­RIE

Marie Claire Maison (Italy) - - DECOR -

Boz­zet­ti, ap­pun­ti, pa­stel­li, ca­val­let­ti e cor­ni­ci. In que­sta di­mo­ra set­te­cen­te­sca a Sar­za­na, ogni sin­go­lo og­get­to rac­con­ta del pro­prie­ta­rio: Gian Ca­roz­zi, pit­to­re che qui vis­se fi­no al­la mor­te, nel 2008. Lui non c'è più, ma il ta­len­to si ri­ver­be­ra sul­le don­ne di fa­mi­glia. In pri­mis, sul­la ni­po­te Ele­na, di­se­gna­tri­ce di wall­pa­per dal­lo spic­ca­to trat­to ar­ti­sti­co, ri­go­ro­sa­men­te hand-pain­ted e si­mi­li a im­men­si qua­dri. «Il non­no è sta­to il mio mae­stro; con­si­de­ro la sua ca­sa ate­lier un luo­go sacro, fon­te ine­sau­ri­bi­le di idee e sug­ge­stio­ni», ci con­fi­da. Ad ac­co­glier­la tro­va sem­pre Ma­ria An­to­niet­ta Fran­chi­ni – la ve­do­va Ca­roz­zi, non­ché ca­ta­lo­ga­tri­ce dei lavori del ma­ri­to e cu­ra­tri­ce del­la pri­ma mo­no­gra­fia, in usci­ta a fi­ne an­no per l'edi­to­re Ski­ra – e la fi­glia di que­st'ul­ti­ma, Giu­lia, ap­pas­sio­na­ta ri­cer­ca­tri­ce di tes­su­ti. «Gian mi ha in­se­gna­to il ri­go­re del me­stie­re, la di­sci­pli­na e l'uso di una ta­vo­loz­za fat­ta di pig­men­ti na­tu­ra­li: ter­ra di Sie­na, ocra, ne­ro d'avo­rio e blu ol­tre­ma­re», ri­pren­de Ele­na. L'ere­di­tà este­ti­ca si con­cre­tiz­za nel­la scel­ta di esclu­de­re i co­lo­ri pri­ma­ri. «Ado­ro, al con­tra­rio, le cro­mie spen­te e bru­cia­te dei pae­sag­gi au­tun­na­li, sul­le qua­li poi le piog­ge re­pen­ti­ne im­pri­mo­no tea­tra­li chia­ro­scu­ri». La palette cre­pu­sco­la­re, che all'im­prov­vi­so si ac­cen­de de­gli aran­cio­ni e dei ros­si rie­cheg­gian­ti il foliage, si de­cli­na in tra­me dal­le morbide geo­me­trie. L'in­put par­te sem­pre dall'os­ser­va­zio­ne dell'am­bien­te cam­pe­stre, dal­le for­me di fi­chi, ne­spo­li e can­ne­ti. Del re­sto, le ba­sta guar­da­re fuo­ri per ispi­rar­si, con­si­de­ra­to che abi­ta in una re­si­den­za di cam­pa­gna al­le por­te del­la cit­ta­di­na li­gu­re. «L'orien­ta­men­to del­le fo­glie, in par­ti­co­la­re, gui­da il mo­vi­men­to del­la ma­no do­nan­do di­na­mi­smo». Le crea­zio­ni so­no con­ce­pi­te in for­ma­to XL, tri­bu­to al­la va­sti­tà dei pa­no­ra­mi. Ele­na Ca­roz­zi fir­ma in­fat­ti pan­nel­li gi­gan­te­schi (fi­no a quat­tro me­tri per tre) pen­sa­ti in se­quen­za: ve­re e pro­prie nar­ra­zio­ni na­tu­ra­li­sti­che. Gli stru­men­ti so­no pen­nel­li e spa­to­le, olio e col­le, fi­li di se­ta e la­na, in ma­te­ri­che com­po­si­zio­ni su va­rie ti­po­lo­gie di car­ta; pez­zi uni­ci lon­ta­nis­si­mi dal con­cet­to di se­ria­li­tà. La lo­ro se­de pri­vi­le­gia­ta è in spa­zi di fem­mi­ni­le raf­fi­na­tez­za, che Ele­na ama im­ma­gi­na­re «fo­de­ra­ti per in­te­ro con i miei di­pin­ti, ul­te­rior­men­te im­pre­zio­si­ti da "in­cur­sio­ni" di art­work, se­con­do il gu­sto per­so­na­le del com­mit­ten­te». Co­me fa lei stes­sa con cer­ti ac­que­rel­li del non­no, so­vrap­po­sti ai suoi wall­co­ve­ring in emo­zio­nan­ti in­con­tri. Ver­ti­gi­ne de­co­ra­ti­va, bel­lez­za all'en­ne­si­ma po­ten­za.

So­pra, an­co­ra uno de­gli an­go­li di la­vo­ro nel­la di­mo­ra in cui vis­se Gian Ca­roz­zi; sul­la scri­va­nia, al­cu­ni stu­di per di­pin­ti e ac­que­rel­li, men­tre ap­pog­gia­ta al­la pa­re­te spic­ca la sua ope­ra dal ti­to­lo Goua­che (2005). Sot­to, Geo­me­tri­co Black & Whi­te, wall­pa­per di Ele­na Ca­roz­zi; è un olio su car­ta vin­ta­ge, hand-pain­ted co­me tut­te le crea­zio­ni da lei fir­ma­te.

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