Ol­tre un se­co­lo di bel­lez­za e qua­li­tà

Da quat­tro ge­ne­ra­zio­ni, Bo­na­ci­na1889 fir­ma gli ar­re­di in e out door di al­cu­ni de­gli ho­tel più bel­li del mon­do. E por­ta avan­ti una sto­ria di eccellenza, do­ve la bel­lez­za si espri­me, ol­tre che nel­le for­me, nell’uti­liz­zo ar­mo­nio­so di un ma­te­ria­le na­tu­ra­le co

Master Meeting - - HOTEL RESTAURANT TRENDS - di Pao­lo Tor­ria­ni

L’iden tà di Bo­na­ci­na1889 è da­ta dal­la tra­di­zio­ne di un ma­te­ria­le, il giun­co, da una fa­mi­glia, i Bo­na­ci­na e da un luo­go, la Brian­za. Per ol­tre un se­co­lo l’azien­da ha ac­com­pa­gna­to rit­mi e s li del tem­po, man­te­nen­do in­ta e le pro­prie ca­ra eris che di qua­li­tà e de­si­gn, sen­za mai di­men ca­re che ta­li ele­men so­no una for­ma a ra­ver­so cui espri­mer­si e non l’es­sen­za di cui com­por­si. In Bo­na­ci­na1889 si in­con­tra­no og­gi il mon­do di Vi orio Bo­na­ci­na e Pie­ran­to­nio Bo­na­ci­na. L’azien­da, ri­ma­nen­do fe­de­ le ai ma­te­ria­li na­tu­ra­li che più di tu han­no ca­ra eriz­za­to la sua sto­ria, si apre al mon­do dell’ar­re­do out­door gra­zie al know­how tra­smes­so dal­la re­cen­te ac­qui­si­zio­ne. Og­gi co­me al­lo­ra, ogni pez­zo è rea­liz­za­to a ma­no da ar gia­ni spe­cia­liz­za che, con cu­ra ed espe­rien­za, cur­va­no can­ne di giun­co, tes­so­no ed in­trec­cia­no fi­li di mi­dol­lo e ma­te­ria­li sin­te ci – co­me Bo­pi­fil, Po­ly­co­re, Po­ly­peel, Kri­lon ® e Ro­lon – dan­do vi­ta a pro­ge di ar­chi­te e de­si­gners ed a uan­do un pro­ces­so di di­vul­ga­zio­ne in­ter­na­zio­na­le.

Guar­da­re al fu­tu­ro

La quar­ta ge­ne­ra­zio­ne, for­te del­le sue ra­di­ci, si pro­ie a ver­so il fu­tu­ro rin­no­van­do­si ed evol­ven­do­si con nua­men­te con spi­ri­to di­na­mi­co ed ap­pas­sio­na­to. Ci so­no ges e pro­fu­mi che ac­com­pa­gna­no ogni la­vo­ro e quel­lo dei Bo­na­ci­na, in par co­la­re: è la lo­ro mae­stria nel ba­gna­re, pie­ga­re, asciu­ga­re e quell’aro­ma di pae­si lon­ta­ni che spri­gio­na­no le can­ne d’In­dia, di Ma­nau e di Ma­ni­la. Mo­vi­men im­mu­ta nel tem­po al ser­vi­zio di un de­si­gn che sgor­ga dal­la ma­te­ria stes­sa: nul­la co­me il giun­co im­po­ne scel­te pre­ci­se, stu­dia­te e per que­sto an che e mo­der­ne in­sie­me. Il sa­per fa­re e il guar­da­re avan che so­no da sem­pre nel DNA del­la fa­mi­glia Bo­na­ci­na. A Lu­ra­go d’Er­ba, Gio­van­ni fe­ce te­so­ro dell’ar­te dell’an co mes ere di ca­ne­stra­io e, più di un se­co­lo fa, fon­dò la sua azien­da, am­plian­do ben pre­sto la sua pro­du­zio­ne con pol­tro­ne, sa­lo ed ele­men d’ar­re­do. Il suc­ces­so non tar­dò ad ar­ri­va­re, con i ri­co­no­sci­men in­ter­na­zio­na­li del 1909 a Lon­dra e a Pa­ri­gi e del 1910 a Ro­ma e com­mes­se im­por­tan , co­me la for­ni­tu­ra per il Grand Ho­tel Vil­la d’Este a Cer­nob­bio (Co­mo). La a vi­tà di ar­re­da­re vil­le pa­tri­zie pro­se­guì per tu gli an­ni ’40 e fe­ce del­la Bo­na­ci­na la mi­glio­re azien­da ita­lia­na che pro­du­ce­va ar­re­di in giun­co e mi­dol­li­no in quel mo­men­to. Quan­do, nel 1951, Fran­co Al­bi­ni ri­ce­ve e l’in­ca­ri­co di di­se­gna­re due pol­tro­ne, l’ar­chi­te o si ri­vol­se sen­za esi­ta­zio­ne a Vi orio Bo­na­ci­na, che ave­va ac­qui­si­to una gran­de espe­rien­za ac­can­to al pa­dre. La pre­sen­ta­zio­ne del­la ri­vo­lu­zio­na­ria “Mar­ghe­ri­ta” al­la IX Trien­na­le – pre­mia­ta con la me­da­glia d’oro – fu un mo­men­to sto­ri­co per il mon­do del de­si­gn e l’ini­zio di una nuo­va vi­ta per l’azien­da, il pri­mo pas­so per una pro­fi­cua ami­ci­zia con gran­di pro­ge s . Un ric­co ar­chi­vio di di­se­gni e pro­to pi cu­sto­di­sce con cu­ra e pas­sio­ne la col­la­bo­ra­zio­ne fra mae­stri ar gia­ni e no­mi che han­no fa o la sto­ria del de­si­gn in Ita­lia e nel mon­do: Al­bi­ni, Au­len , For­ges Da­van­za , Gre­go , Mon­giar­di­no, Pon , Sam­bo­net, Tra­va­sa... una stra­da dif­fi­ci­le ma co­rag­gio­sa e s ­ mo­lan­te. In­tui­to e qua­li­tà straor­di­na­ria sem­pre ri­co­no­sciu al­le Trien­na­li, ai Com­pas­si d’Oro da­gli an­ni ’50 in poi, fi­no al­le più im­por­tan ma­ni­fe­sta­zio­ni di de­si­gn de­gli an­ni ’90 e del no­stro se­co­lo in gi­ro per il mon­do Un po­sto spe­cia­le è ri­

ser­va­to a pez­zi fa­mo­si co­me la “Pal­la”, la “Mar­ghe­ri­ta” e la “Ga­la” in mu­sei co­me il M.O.M.A. di New York. Il Mu­seum of Art di Phi­la­del­phia, il Mon­treal Mu­seum of Fi­ne Arts di Mon­treal, il Vi­tra De­si­gn Mu­seum di Weil Am Rhein e il Mu­seo del De­si­gn al­la Trien­na­le di Mi­la­no. An­co­ra, è in­fi­ni­to l’elen­co di rea­liz­za­zio­ni pri­va­te e pub­bli­che che qua­li­fi­ca­no i lo­ro ar­re­da­men sce­glien­do Bo­na­ci­na1889 co­me part­ner: il Mu­see d’Or­say a Pa­ri­gi, rea­liz­za­to da Gae Au­len , è un esem­pio ecla­tan­te, co­sì co­me i più re­cen San­der­son Ho­tel a Lon­dra pro­ge ato da Phi­lip­pe Starck op­pu­re l’Ho­tel Le Si­re­nu­se a Po­si­ta­no e l’Ho­tel Ca­ru­so a Ra­vel­lo.

Si­no­ni­mo di al­tis­si­ma qua­li­tà for­ma­le ed este­ti­ca

Ar­te­fi­ce di que­sta svol­ta èMa­rio Bo­na­ci­na, de­si­gner, ani­ma ma­na­ge­ria­le e me­mo­ria sto­ri­ca dell’azien­da di fa­mi­glia. Sua è l’idea di ri­pro­por­re in ve­ste a ua­le al­cu­ni pez­zi sto­ri­ci e di spin­ger­si, co­me ave­va già fa o suo pa­dre Vi orio, sem­pre “ol­tre” al­le qua­li­tà in­trin­se­che del­la ma­te­ria pri­ma u liz­za­ta. Na­sce co­sì la col­la­bo­ra­zio­ne con l’ul ma ge­ne­ra­zio­ne di de­si­gners – Be oni, Co­lom­bo, Ca­nan­zi, Mar­co Za­nu­so jr...– e l’ab­bi­na­men­to del le­gno e del me­tal­lo al giun­co e al tes­

su­to di mi­dol­li­no. Al tem­po stes­so pro­se­gue il per­cor­so di sen­si­bi­liz­za­zio­ne del­la clien­te­la ver­so ques ar­re­di na­tu­ra­li e l’im­pe­gno eco­lo­gi­co nel­le ac­cu­ra­te nteg­gia­tu­re all’ac­qua. Il lun­go per­cor­so di ri­cer­ca, ap­pro­fon­di­men­to e spe­ri­men­ta­zio­ne su un uni­co ma­te­ria­le dà una con­no­ta­zio­ne ben pre­ci­sa all’azien­da dal­la fi­ne de­gli an­ni ’90. Coe­ren­te con la pro­pria ca­pa­ci­tà di la­vo­ro “mo­no­ma­te­ri­ca”, Ma­rio crea un pun­to di for­za con il suo pas­sa­to af­fer­man­do ad ogni nuo­va col­le­zio­ne lo sco­po cul­tu­ra­le, al di so­pra del­le mo­de, del suo mes­sag­gio: Il mi­dol­li­no vie­ne vi­sto, stu­dia­to e ri­vi­si­ta­to da­gli oc­chi di dif­fe­ren de­si­gners, la pas­sio­ne e la la­vo­ra­zio­ne ar gia­na­le esclu­si­va­men­te ita­lia­na del ma­te­ria­le, fil­tra a ra­ver­so il pa­tri­mo­nio sto­ri­co di fa­mi­glia, gli per­me ono di “aprir­si” con con­sa­pe­vo­lez­za di­ver­sa al­le idee e ai fer­men in­no­va vi del de­si­gn con­tem­po­ra­neo. Do­po più di un se­co­lo, la Bo­na­ci­na1889 con nua co­sì a es­se­re, in tu o il mon­do, si­no­ni­mo di al ssi­ma qua­li­tà for­ma­le ed este ca. Fi­ glio d’ar­te e for­te di stu­di nel cam­po ar ­ s co, Elia Bo­na­ci­na pren­de par­te a va nell’azien­da di fa­mi­glia nel 2012, di­se­gnan­do la lam­pa­da ERIS © . For­te di un’azien­da e di un brand or­mai lea­der mon­dia­le nel se ore del mo­bi­le di de­si­gn in giun­co e mi­dol­li­no, de­ci­de di sfru are que­sta op­por­tu­ni­tà co­me tram­po­li­no di lan­cio. Gra­zie an­che al­la sua na­tu­ra­le vo­ca­zio­ne per l’an­da­men­to dei mer­ca e per la fi­nan­za in­ter­na­zio­na­le, de­ci­de, al­la fi­ne di un com­ples­so pro­ces­so de­ci­sio­na­le, di scom­me ere sul­la sua “ere­di­tà” con l’ob­bie vo di un nuo­vo tra­guar­do: l’ac­qui­si­zio­ne del mar­chio Pie­ran­to­nio Bo­na­ci­na na­to a sua vol­ta da un al­tro ra­mo del­la fa­mi­glia. Vi orio Bo­na­ci­na ac­qui­sen­do il brand Pie­ran­to­nio Bo­na­ci­na con­giun­ge due real­tà sto­ri­che del mon­do del de­si­gn dan­do vi­ta al­la Bo­na­ci­na1889 s.r.l. Le col­le­zio­ni che han­no con­trad­dis nto en­tram­be le azien­de ri­mar­ran­no il “co­re bu­si­ness” del­la Bo­na­ci­na1889 s.r.l. pa­ral­le­la­men­te al con nuo per­cor­so di ri­cer­ca e in­no­va­zio­ne.

In the pic­tu­re the fa­mi­ly Bo­na­ci­na. From sin. Elia (CEO), An­to­nia (Con­sul­tant), Mar­ghe­ri­ta (Con­sul­tant), Ma­rio (Pre­si­dent) Nel­la fo­to la fa­mi­glia Bo­na­ci­na. Da sin. Elia (CEO), An­to­nia (Con­si­glie­re), Mar­ghe­ri­ta (Con­si­glie­re), Ma­rio (Pre­si­den­te)

Di­va­no (so­fa) Em­bas­sy © , de­si­gner Pie­ro Pin­to

Pol­tro­na (arm­chair) Pri­ma­ve­ra © , de­si­gner Fran­ca Helg

So­pra (abo­ve) Lam­pa­da (lamp) Eris © , de­si­gner Elia Bo­na­ci­na So o (be­low) Di­va­no (so­fa) Sen­za­fi­ne © , de­si­gner Ma a Bo­ne

Di­va­no (so­fa), El­lip­ses © De­si­gner Giu­sep­pe Vi­ga­nò

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