LE OPE­RE DEL MOMA SUL­LE RI­VE DEL­LA SENNA

Progress - - | Photograph | - By Gior­gio Mi­glio­re

Tra­sfer­ta eu­ro­pea per i ca­po­la­vo­ri del MoMa che, fi­no al 5 mar­zo, so­no ospi­ta­ti pres­so la Fon­da­zio­ne Louis Vuit­ton di Pa­ri­gi

So­no 200 le ope­re che da New York so­no espo­ste sul­le ri­ve del­la Senna nell’am­bi­to di “Etre mo­der­ne: Le

MoMA à Pa­ris”, una mo­stra che per por­ta­ta ed im­por­tan­za rap­pre­sen­ta un even­to uni­co per la ca­pi­ta­le fran­ce­se. A Pa­ri­gi ar­ri­va­no i ca­po­la­vo­ri che dal 1929 so­no ospi­ta­ti al Mu­seo di Ar­te mo­der­na e con­tem­po­ra­nea del­la me­tro­po­li sta­tu­ni­ten­se, una va­rie­tà in­cre­di­bi­le di ope­re e di au­to­ri di ri­lie­vo: dai mae­stri dell’ar­te mo­der­na e con­tem­po­ra­nea agli ele­men­ti di ar­chi­tet­tu­ra e de­si­gn, fi­no al­le ul­ti­me crea­zio­ni in di­gi­ta­le. Il tut­to sot­to l’om­bra del­la Tor­re Eif­fel che ospi­ta una ri­stret­ta se­le­zio­ne del­le ol­tre 200 mi­la ope­re rac­col­te al MoMa.

Ec­co dun­que che a Pa­ri­gi i vi­si­ta­to­ri po­tran­no ve­ni­re in con­tat­to con ope­re co­me

“Oi­seau dans l’espa­ce”

(1928) di Con­stan­tin Bran­cu­si, “Le Bai­gneur” (1855) di Paul Cé­zan­ne, con­si­de­ra­to pre­cur­so­re del­la mo­der­ni­tà, “L’Ate­lier” (1927) di Pa­blo Pi­cas­so, la com­po­si­zio­ne su­pre­ma­ti­sta “Bian­co su bian­co” (1918) di Ka­zi­mir Ma­le­vi­ch, o an­co­ra “La ca­sa vi­ci­no al­la fer­ro­via” (1925) di Ed­ward Hop­per. Im­por­tan­te an­che la pre­sen­za dell’ar­te con­tem­po­ra­nea del se­con­do do­po­guer­ra, con le prin­ci­pa­li cor­ren­ti ar­ti­sti­che che tro­va­no spa­zio al­la Fon­da­zio­ne Vuit­ton, tra Espres­sio­ni­smo Astrat­to, Pop Art e Mi­ni­ma­li­smo. Di que­sta fa­se i pri­mi espe­ri­men­ti di Jack­son Pol­lock, “Wo­man I” di Wil­lem de Koo­ning o il “Num­ber 10” di Mark Ro­th­ko. Im­por­tan­te an­che la col­le­zio­ne de­gli an­ni 70-80, con in espo­si­zio­ne le ope­re dei va­ri Ja­sper Johns, An­dy Wa­rhol, Ro­bert Rau­schen­berg, Roy Li­ch­ten­stein e al­tri au­to­ri di un pe­rio­do par­ti­co­lar­men­te le­ga­to all’at­ti­vi­smo po­li­ti­co e an­ti­mi­li­ta­ri­sta. Gli ul­ti­mi pia­ni del­la Fon­da­zio­ne so­no de­di­ca­ti al­le ope­re più re­cen­ti: in­stal­la­zio­ni, per­for­man­ce e vi­deo art di­gi­ta­le di stret­ta at­tua­li­tà con il cor­ren­te pe­rio­do sto­ri­co. Nel­la par­te con­clu­si­va è for­te è la com­po­nen­te im­mer­si­va del­la mo­stra. Pre­sen­ti pic­co­li spa­zi mo­no­gra­fi­ci: da Cin­dy Sher­man, con la se­rie di foto “Un­ti­tled Film Stills” (1970-88) e Ja­net Car­diff con il suo “Mot­tet­to a 40 vo­ci”, can­to po­li­fo­ni­co del XVI Se­co­lo, ri­pro­dot­to da al­to­par­lan­ti che coin­vol­go­no lo spet­ta­to­re in una coin­vol­gen­te espe­rien­za udi­ti­va.

Lo­ca­tion, in­fo e co­sti:

Être mo­der­ne:

Le MoMA à Pa­ris Fon­da­tion Louis Vuit­ton

Bois de Bou­lo­gne, 8 Ave­nue du Ma­hat­ma Gan­d­hi, 75116 Pa­ris

www.fon­da­tion­loui­svuit­ton.fr

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