LO­VE IS A BASIC NEED

Progress - - Le Opere, I Protagonisti - By “EMBRACE” by Ric­car­do Ca­vrio­li

(Coo­king Vi­nyl - 2018)

Era il giu­gno del 1998 quan­do l’In­ghil­ter­ra si tro­va­va ad osan­na­re gli Embrace. La band gui­da­ta dai fra­tel­li McNa­ma­ra ave­va tro­va­to la for­mu­la per­fet­ta, quel­la in gra­do di uni­re al­la per­fe­zio­ne il pi­glio de­gli Oa­sis e gli ar­ran­gia­men­ti dei Ver­ve. L’al­bum “The Good Will Out” an­dò ine­vi­ta­bil­men­te al pri­mo po­sto in clas­si­fi­ca. Gli an­ni pas­sa­no, la di­sco­gra­fia au­men­ta ma so­lo l’in­ter­ven­to dell’ami­co Ch­ris Mar­tin ri­sol­le­va la band dall’oblio, ri­lan­cian­do­li a do­ve­re. Nel 2014 esce un al­bum omo­ni­mo e i con­ti sem­bra­no non tor­na­re: mu­si­cal­men­te par­lan­do gli espe­ri­men­ti in­die-rock del­la band la­scia­no l’ama­ro in boc­ca. Tra il 2016 e il 2017 ini­zia­no ad ap­pa­ri­re le pri­me in­di­ca­zio­ni su co­me sa­rà il sound dell’an­nun­cia­to nuo­vo al­bum e se do­ves­si­mo usa­re una pa­ro­la so­la, beh, non po­trem­mo che usa­re il ter­mi­ne “ras­si­cu­ran­ti”. Il tut­to è con­fer­ma­to an­che da “Lo­ve Is A Basic Need”, il set­ti­mo al­bum del­la for­ma­zio­ne del We­st York­shi­re, che ri­tor­na sui bi­na­ri epi­ci e strug­gen­ti che han­no ac­com­pa­gna­to i mo­men­ti mi­glio­ri di una band che, ma­gi­ca­men­te, ri­tro­va la pro­pria iden­ti­tà. Bal­la­te che par­to­no in pun­ta di pie­di e poi ti tra­vol­go­no emo­ti­va­men­te, men­tre chi­tar­re, pia­no e ar­ran­gia­men­ti d’ar­chi si tro­va­no co­me ai bei tem­pi. Cer­to, non tut­to è me­mo­ra­bi­le, ma lo sfor­zo è en­co­mia­bi­le e noi non pos­sia­mo non te­ner­ne con­to.

“Lo­ve Is A Ter­ri­ble Thing”. Tut­to ruo­ta in­tor­no a que­sta fra­se e a que­sta can­zo­ne, po­sta pro­prio a me­tà del se­con­do al­bum di Mar­lon Wil­liams che, do­po la rot­tu­ra con Al­dous Har­ding, in­fon­de tut­ta la sua ama­rez­za e i suoi

pen­sie­ri su que­sto dan­na­to sen­ti­men­to che co­man­da cuo­re e cer­vel­lo, ma di cui, ahi­noi, non riu­scia­mo a far­ne a me­no. Ri­cor­di, ri­mor­si, ma­lin­co­nie, ama­rez­ze, ge­lo­sie, an­go­scia, un dia­lo­go che vie­ne a man­ca­re, il do­lo­re per

una per­di­ta: dif­fi­ci­le im­ma­gi­nar­si un di­sco so­la­re con que­ste pre­mes­se e poi la vo­ce stes­sa di Mar­lon, con quel

tim­bro ma­gni­fi­co da croo­ner, si pre­sta al­le strug­gen­ti me­lo­die che ca­rat­te­riz­za­no il la­vo­ro. La fi­ne di un amo­re non è ana­liz­za­ta sot­to l’ot­ti­ca del­la vo­glia di ri­scat­to o del­la rab­bia, ma sot­to l’aspet­to più in­ten­so e per­so­na­le, co­me se ci tro­vas­si­mo di fron­te a una ve­ra e pro­pria “au­toa­na­li­si”. Non sba­glia chi ac­co­sta il buon Wil­liams ad ar­ti­sti co­me Ch­ris Isaak e Roy Or­bi­son, ba­sti pen­sa­re agli ar­ran­gia­men­ti ele­gan­ti e al ro­man­ti­ci­smo gron­dan­te d’ar­chi di “Co­me To Me”, al­la de­li­zio­sa “What’s Cha­sing You” o al roc­ka­bil­ly a bas­so rit­mo di “I Know a Jewe­ler”, ma nel di­sco c’è ben di più, tra de­va­stan­ti e oscu­re bal­la­te con­dot­te prin­ci­pal­men­te al pia­no, al doo-wop del­la ti­tle-track e l’esal­tan­te “Par­ty Boy”, che tra­spor­ta i Sui­ci­de

ne­gli an­ni ‘50.

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