L’ESOR­DIO DEI FRA­TEL­LI D’INNOCENZO

Con “La ter­ra dell’ab­ba­stan­za” si so­no fat­ti co­no­sce­re a un pub­bli­co in­ter­na­zio­na­le e han­no gua­da­gna­to il plau­so del­la cri­ti­ca: ma no­no­stan­te que­sta sia la lo­ro pri­ma vol­ta, i gemelli Fa­bio e Da­mia­no han­no le idee chia­re su co­sa vo­glio­no ot­te­ne­re die­tro l

Progress - - Progress - Lu­cia Man­ci­ni

Clas­se 1988, na­ti a Tor Bel­la Mo­na­ca (quar­tie­re pe­ri­fe­ri­co di Ro­ma), stu­den­ti dell’al­ber­ghie­ro e cre­sciu­ti aiu­tan­do il pa­dre pe­sca­to­re: a leg­ge­re que­ste po­che “re­fe­ren­ze”, nes­su­no col­lo­che­reb­be i fra­tel­li Da­mia­no e Fa­bio D’Innocenzo all’in­ter­no di un con­te­sto co­me il Fe­sti­val In­ter­na­zio­na­le del Ci­ne­ma di Ber­li­no. Ep­pu­re è lì che so­no an­da­ti a feb­bra­io 2018, e an­che da pro­ta­go­ni­sti: nel­la pre­sti­gio­sa cor­ni­ce del­la se­zio­ne “Pa­no­ra­ma” i due han­no in­fat­ti pre­sen­ta­to la lo­ro ope­ra pri­ma, “La ter­ra dell’ab­ba­stan­za” (ti­to­lo in­ter­na­zio­na­le: “Boys cry”), ac­col­ta con fa­vo­re dal­la cri­ti­ca este­ra e no­stra­na.

Una sto­ria am­bien­ta­ta nel­la pe­ri­fe­ria ro­ma­na, do­ve due ra­gaz­zi mol­to ami­ci, Mir­ko e Ma­no­lo, en­tra­no per ca­so in un gi­ro di ma­la­vi­ta, un af­fa­re trop­po più gran­de di lo­ro, non ca­pen­do­ne l’ef­fet­ti­va gra­vi­tà. Ma l’esor­dio ve­ro e pro­prio per i due fra­tel­li è sta­to in real­tà so­lo quel­lo die­tro la mac­chi­na da pre­sa: so­no an­ni in­fat­ti che Da­mia­no e Fa­bio so­no im­pe­gna­ti co­me gho­st­w­ri­ter nel­le sce­neg­gia­tu­re di di­ver­se pro­du­zio­ni, al­ter­nan­do que­sta lo­ro at­ti­vi­tà con la pas­sio­ne per la fo­to­gra­fia e con il la­vo­ro da giar­di­nie­re. Ora pe­rò il lo­ro mo­men­to è ar­ri­va­to: l’usci­ta nel­le sa­le ita­lia­ne del­la lo­ro pel­li­co­la (pro­dot­ta da Pe­pi­to Pro­du­zio­ni e di­stri­bui­ta da Ad­ler En­ter­tain­ment) li ha mes­si per la pri­ma vol­ta sot­to i ri­flet­to­ri, ren­den­do­li un “ca­so”, og­get­to di lo­di e di at­ten­zio­ni per quel mo­do lu­ci­do di rac­con­ta­re la real­tà di og­gi, con ri­man­di ai gran­di ci­nea­sti del pas­sa­to sen­za sca­de­re nel­la me­ra ci­ta­zio­ne. Vin­ci­to­ri di tre Na­stri d’Ar­gen­to, i Fra­tel­li D’Innocenzo (si fir­ma­no co­sì) so­no ora pro­iet­ta­ti ver­so un fu­tu­ro che li ve­drà si­cu­ra­men­te pro­ta­go­ni­sti del pa­no­ra­ma ci­ne­ma­to­gra­fi­co: tra l’in­con­tro con un gran­de no­me co­me Paul Tho­mas An­der­son e pro­get­ti im­por­tan­ti già in can­tie­re (un we­stern al fem­mi­ni­le e un film “mix­ta­pe”), Fa­bio e Da­mia­no ci han­no rac­con­ta­to ge­ne­si e te­mi del lo­ro esor­dio da re­gi­sti. An­che se sem­bra­te usci­ti dal nul­la, al­le spal­le ave­te an­ni di la­vo­ro co­me gho­st­w­ri­ter (ol­tre ad aver ven­du­to un vo­stro co­pio­ne in Ame­ri­ca all’età di 21 an­ni). In che mo­do sie­te riu­sci­ti a emer­ge­re dall’om­bra di que­sto ruo­lo per po­ter di­ri­ge­re il vo­stro pri­mo film?

Per­se­ve­ran­za, il con­tra­rio di cor­re­re. Ne­gli an­ni il ta­len­to può an­che spa­ri­re, è con­di­zio­na­le. Ab­bia­mo fat­to scuo­la la­vo­ran­do, sen­za stu­dia­re ca­no­ni­ca­men­te. Per ar­ri­va­re a di­ri­ge­re un film il per­cor­so è sta­to di mu­ri, di ri­go­re in­con­tra­to, di mo­di di fa­re e trat­ta­re. Ab­bia­mo in­con­tra­to i mae­stri giu­sti nel mo­men­to peg­gio­re, quel­lo del des­sert, fuo­ri dal­le au­le.

La vo­stra for­ma­zio­ne non è sta­ta im­pron­ta­ta al mon­do del ci­ne­ma. Co­sa vi ha por­ta­to in­ve­ce ad ab­brac­cia­re più at­ti­va­men­te que­sto set­to­re? Con­flui­re l’abi­li­tà no­stra mol­to ri­ve­di­bi­le nel di­se­gno, quel­la più con­sa­pe­vo­le nel­la fo­to­gra­fia e nel­la scrit­tu­ra. Ab­bia­mo fat­to som­ma e la­scia­to che im­ma­gi­ne e pa­ro­le si in­con­tras­se­ro. Fa­ci­le a dir­si, fa­ci­lis­si­mo se lo si ve­de all’in­die­tro, ma la real­tà è che non es­sen­do­ci mai det­ti ‘fac­cia­mo ci­ne­ma’ tut­to quel­lo che è suc­ces­so per noi rien­tra­va nel ‘fa­re vi­ta’.

Le pe­ri­fe­rie ro­ma­ne so­no sem­pre più spes­so al cen­tro di la­vo­ri ci­ne­ma­to­gra­fi­ci. Qual è il mo­ti­vo se­con­do voi? C’è un mo­do “sba­glia­to” di rac­con­tar­le?

Il rac­con­to è una lun­ga scon­fit­ta, sem­pre. Già fer­mar­si a rac­con­ta­re una sto­ria è un’al­ter­na­ti­va al­la vi­ta, que­sto è chia­ro. Ci so­no tan­ti film sul­la pe­ri­fe­ria, co­me in ogni ‘fi­lo­ne’, al­cu­ni re­sta­no dei ca­pi­sal­di, al­tri si per­do­no in quel ma­ra­sma chiu­so. Ma quan­ti film si fan­no sul­la bor­ghe­sia? Il re­stan­te. Ep­pu­re non ap­pe­na si ve­de una pe­ri­fe­ria, ec­co­li, i mugugni: l’en­ne­si­mo film sul­la pe­ri­fe­ria. In pe­ri­fe­ria c’è più mo­ti­vo di far in­con­tra­re dram­ma­tur­gie, la car­ne è più cal­da.

La sce­neg­gia­tu­ra di “La ter­ra dell’ab­ba­stan­za” era pron­ta da tem­po pri­ma che tro­vas­se una pro­du­zio­ne. L’ave­va­te pen­sa­ta per es­se­re di­ret­ta da voi? C’è dif­fe­ren­za tra lo scri­ve­re per gli al­tri e scri­ve­re per sé?

Sen­za al­cu­na for­ma­zio­ne al­la set­ti­ma ar­te in sen­so stret­to e ad ap­pe­na 29 an­ni cia­scu­no, i gemelli ri­ve­la­no una sen­si­bi­li­tà da re­gi­sti esper­ti.

Quel che nel lo­ro pri­mo film rac­con­ta­no è la sto­ria del­la lo­ro vi­ta ini­zia­ta nel pe­ri­fe­ri­co quar­tie­re ro­ma­no di Tor Bel­la Mo­na­ca, do­ve non c’era mol­to spa­zio per i so­gni.

Sì, ab­bia­mo sem­pre pen­sa­to che l’avrem­mo di­ret­to noi, e cre­de­va­mo sem­pre sa­reb­be sta­ta que­stio­ne di me­si, tra cen­ti­me­tri. Scri­ve­re per noi stes­si è mol­to più li­be­ra­to­rio e li­be­ro, nes­su­no sche­ma, nes­sun sal­va­gen­te. Quan­do scri­vi per qual­cun al­tro de­vi esau­di­re i suoi de­si­de­ri, e, per far­lo, pri­ma de­vi ca­pir­li. Spes­so la dif­fi­col­tà prin­ci­pa­le è in­ter­cet­ta­re co­sa ve­de il re­gi­sta, più che ciò che ti di­ce.

A co­sa vi sie­te ispi­ra­ti per scri­ve­re la sto­ria? A nul­la, ispi­rar­si ral­len­ta la fan­ta­sia.

Vi aspet­ta­va­te di ap­pro­da­re a Ber­li­no e di ri­ce­ve­re un’ac­co­glien­za co­sì po­si­ti­va dal­la cri­ti­ca?

Su Ber­li­no ab­bia­mo su­bi­to pun­ta­to, aven­do fi­ni­to in tem­po per quel fe­sti­val. Le cri­ti­che ci so­no sta­te, ge­ne­ro­se e acu­tis­si­me. Non ce l’aspet­ta­va­mo ma lo spe­ra­va­mo, so­prat­tut­to - fos­se be­ne­vo­lo o no il re­spon­so - spe­ra­va­mo si sa­reb­be­ro ca­pi­te le in­ten­zio­ni, le os­sa che vo­le­va­mo ab­brac­cia­re.

Fa­re un film in Ita­lia da per­fet­ti sco­no­sciu­ti e in gio­va­ne età: quan­to è dif­fi­ci­le og­gi?

Tre­men­da­men­te. A 18 hai l’età per gui­da­re una mac­chi­na ma non per gi­ra­re un film, non per gui­da­re un rac­con­to. Chia­ro, il ci­ne­ma smuo­ve sol­di e que­sto ren­de chiun­que più cauto, ma il ci­ne­ma ha bi­so­gno di for­za e fre­schez­za, un tren­ten­ne non avrà mai la po­ten­za di fuo­co di un ven­ten­ne.

Da “di­vo­ra­to­ri” di film, qua­li i no­mi del ci­ne­ma che più vi han­no col­pi­to e da cui ma­ga­ri trae­te ispi­ra­zio­ne per il vo­stro la­vo­ro?

Ro­bert Al­dri­ch, Jan Svank­ma­jer, Mi­chael Snow, Otar Io­se­lia­ni, Mar­co Fer­re­ri, ma an­che scrit­to­ri co­me Ken­ne­th Pat­chen o Car­lo Cas­so­la. Le ‘col­pe’ so­no sem­pre tra­sver­sa­li, e re­spi­ra­no: ogni gior­no ci so­no di­ver­si mae­stri.

La­vo­ra­re in cop­pia, tra fra­tel­li: ren­de le co­se più sem­pli­ci? As­so­lu­ta­men­te. Il tem­po sul set rad­dop­pia, quan­do il set - si sa - è una se­quen­za di ap­pros­si­ma­zio­ni con­se­cu­ti­ve. Ave­re quat­tro oc­chi, quat­tro ma­ni, due vo­ci, due cuo­ri, uno de­stro e uno si­ni­stro.

L’in­con­tro con Paul Tho­mas An­der­son, “Tra­vel well ka­mi­ka­ze”, il we­stern “Ex ve­do­ve”: ver­so qua­le obiet­ti­vo si stan­no muo­ven­do i fra­tel­li D’Innocenzo?

Ver­so il più as­so­lu­to di­sa­stro. Paul Tho­mas An­der­son è le­ga­to al we­stern, “Tra­vel Well Ka­mi­ka­ze” è il no­stro film mix­ta­pe, che po­trem­mo fi­ni­re do­ma­ni co­me tra 50 an­ni. Inol­tre ab­bia­mo tan­te al­tre fi­ne­stre da rom­pe­re. Ve­dre­mo. In due i pe­ri­co­li so­no più bel­li, com­pli­ci.

I gemelli Da­mia­no e Fa­bio D’Innocenzo si af­fer­ma­no co­me due nuo­ve sco­per­te del ci­ne­ma da non per­de­re di vi­sta. Si son fat­ti no­ta­re per “La ter­ra dell’ab­ba­stan­za”, la sto­ria di un’ami­ci­zia tra vi­ta di pe­ri­fe­ria, de­lin­quen­za e ma­la­vi­ta.

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