HO­ME CI­NE­MA

Il re­gi­sta ita­lo-ame­ri­ca­no tor­na ai gang­ster mo­vie con un pro­get­to adot­ta­to dal­la piat­ta­for­ma strea­ming, sen­za ri­nun­cia­re all’espe­rien­za in sa­la

Progress - - Contents - Eli­sa­bet­ta Pa­sca

SCORSESE E DE NIRO DI NUO­VO IN­SIE­ME GRA­ZIE A NET­FLIX

Tor­na la pre­mia­ta dit­ta Mar­tin Scorsese e Ro­bert De Niro, os­sia la cop­pia che ha fat­to la sto­ria del ci­ne­ma in­ter­na­zio­na­le: non li ve­de­va­mo la­vo­ra­re in­sie­me da or­mai ven­ti­tré an­ni e for­se non ci era­va­mo re­si dav­ve­ro con­to di quan­to ci man­cas­se­ro fi­no a quan­do non ab­bia­mo sco­per­to che sta­va­no pre­pa­ran­do un ri­tor­no al­la ri­bal­ta co­me si de­ve. Nel­lo spe­ci­fi­co, ci ri­fe­ria­mo a “The Irish­man”, il nuo­vo gang­ster mo­vie con Scorsese al­la re­gia e De Niro nel ruo­lo di pro­ta­go­ni­sta, che de­but­te­rà nel­la pri­ma me­tà del 2019 su Net­flix. Per­ché, in­ten­dia­mo­ci, or­mai il ci­ne­ma è di ca­sa sul­la piat­ta­for­ma e, mai co­me in que­sto ca­so, l’in­ter­ven­to del co­los­so di strea­ming è sta­to es­sen­zia­le per ga­ran­ti­re l’usci­ta del­la pel­li­co­la. An­dia­mo con or­di­ne: un in­ve­sti­men­to sti­ma­to di 140 mi­lio­ni di dol­la­ri, lie­vi­ta­to a tal pun­to an­che per al­cu­ne sce­ne fla­sh­back in cui era ri­chie­sto un rin­gio­va­ni­men­to di­gi­ta­le de­gli at­to­ri, ha spa­ven­ta­to Pa­ra­mount Pic­tu­res ma non ha scal­fi­to il fiu­to e il co­rag­gio del ser­vi­zio strea­ming, che ha de­ci­so di adot­ta­re la pel­li­co­la sen­za ul­te­rio­ri esi­ta­zio­ni. The Irish­man ci fa im­mer­ge­re nel­la vi­ta tor­men­ta­ta di Frank Shee­ran, in­ter­pre­ta­to in tut­to l’ar­co dell’esi­sten­za sem­pre da Ro­bert De Niro, gra­zie al­la ma­gia del­la com­pu­ter gra­fi­ca. A me­tà de­gli an­ni Cin­quan­ta, Shee­ran è il di­ri­gen­te del­la più gran­de unio­ne sin­da­ca­le ame­ri­ca­na per la ca­te­go­ria de­gli au­to­tra­spor­ta­to­ri, l’In­ter­na­tio­nal Bro­the­rhood of Team­sters. Per lui, pe­rò, una vi­ta so­la non è ab­ba­stan­za: la fa­mi­glia ma­fio­sa dei Bu­fa­li­no lo pren­de sot­to la sua ala e lui si pre­sta a di­ven­ta­re il lo­ro si­ca­rio di fi­du­cia. “Co­sa tra­sfor­ma una per­so­na in un kil­ler pro­fes­sio­ni­sta?” si è chie­sto Mar­tin Scorsese agli al­bo­ri di que­sta nuo­va av­ven­tu­ra. Il suo nuo­vo la­vo­ro “par­la di amo­re, tra­di­men­to, ri­mor­so. Del­la tri­stez­za. Del­la tra­ge­dia di una vi­ta con­dot­ta in que­sto mo­do. E par­la an­che di compassione” ha di­chia­ra­to poi in un’in­ter­vi­sta pub­bli­ca­ta lo scor­so mag­gio su The In­de­pen­dent. Per gran par­te del pe­rio­do del­le ri­pre­se, in­ve­ce, un al­tro in­ter­ro­ga­ti­vo ha at­ta­na­glia­to ci­ne­fi­li e non: ve­dre­mo “The Irish­man al ci­ne­ma o su Net­flix?”. Il pic­co­lo scher­mo dei no­stri pc e dei no­stri ta­blet si è fat­to sen­za dub­bio più gran­de ne­gli ul­ti­mi an­ni, ma la ma­gia del gran­de scher­mo pa­re non es­ser­si an­co­ra del tut­to estin­ta. “Sia­mo sta­ti ab­ba­stan­za for­tu­na­ti ad aver ri­ce­vu­to l’ap­pog­gio di Net­flix, so­no sta­ti mol­to buo­ni nei no­stri con­fron­ti, per­ciò si spe­ra che si pos­sa giun­ge­re ad una sor­ta di com­pro­mes­so” ha sot­to­li­nea­to De Niro, in­ter­ro­ga­to in me­ri­to al­la spi­no­sa que­stio­ne del­la di­stri­bu­zio­ne del film. Pro­ba­bil­men­te l’ul­ti­mo la­vo­ro di Scorsese, che in Ita­lia fa par­te del li­sti­no Luc­ky Red,

“Que­sta espe­rien­za mi ha ri­cor­da­to mol­to “Fron­te del Por­to”, “La Val­le dell’Eden”,

“Fan­go sul­le Stel­le”, film bel­lis­si­mi. Ma an­che “Ta­xi Dri­ver”, “Mean Stree­ts” e Quei Bra­vi Ra­gaz­zi.”

Mar­tin Scorsese, re­gi­sta

se­gui­rà lo stes­so per­cor­so di “Ro­ma” del re­gi­sta mes­si­ca­no Al­fon­so Cua­rón, con una di­stri­bu­zio­ne mi­ra­ta nei ci­ne­ma e il ri­la­scio con­te­stua­le sul­la piat­ta­for­ma, stra­te­gia apri­pi­sta per il rag­giun­gi­men­to di ri­co­no­sci­men­ti più bla­so­na­ti da par­te del­le isti­tu­zio­ni del set­to­re ci­ne­ma­to­gra­fi­co.

Il film è trat­to dal li­bro “L’ir­lan­de­se - Ho uc­ci­so Jim­my Hof­fa”, scrit­to da Char­les Brandt, l’av­vo­ca­to di Shee­ran, edi­to in

Ita­lia da Fa­zi. No­do cru­cia­le del­la sto­ria è la so­lu­zio­ne del ca­so dell’omi­ci­dio di Jim­my Hof­fa, a cui nel film pre­sta il vol­to nien­te me­no che Al Pa­ci­no, al­la sua pri­ma espe­rien­za con Mar­tin Scorsese die­tro la mac­chi­na da pre­sa. La scom­par­sa di Hof­fa ha os­ses­sio­na­to l’opi­nio­ne pub­bli­ca sta­tu­ni­ten­se per ol­tre trent’an­ni. Spa­ri­to il 30 lu­glio 1975, non è sta­to mai ri­tro­va­to e so­lo nel 2003, po­co pri­ma di mo­ri­re, Shee­ran con­fes­se­rà il de­lit­to dell’ami­co, sin­da­ca­li­sta in af­fa­ri con la ma­fia. Per in­ter­pre­ta­re in un ar­co tem­po­ra­le piut­to­sto este­so i lo­ro per­so­nag­gi, De Niro e Pa­ci­no ver­ran­no rin­gio­va­ni­ti usan­do ef­fet­ti di­gi­ta­li all’avan­guar­dia. Il pro­dut­to­re Ga­stón Pa­vlo­vi­ch ha di­chia­ra­to: “La tec­no­lo­gia che ab­bia­mo os­ser­va­to è straor­di­na­ria. Non si usa­no pro­te­si o truc­co, gli at­to­ri re­ci­ta­no e la tec­no­lo­gia per­met­te lo­ro di at­tra­ver­sa­re i de­cen­ni sen­za pro­te­si”.

A ren­de­re an­co­ra più ir­re­si­sti­bi­le il gang­ster mo­vie più at­te­so di tut­ti i tem­pi è an­che il ri­tor­no al­le sce­ne do­po di­ciot­to an­ni di stop di Joe Pe­sci, già di­ret­to da Scorsese in ca­po­la­vo­ri co­me “To­ro Sca­te­na­to”, “Quei bra­vi ra­gaz­zi” e “Ca­si­nò”. Non so­no ba­sta­ti i suoi ol­tre cin­quan­ta “no” a dis­sua­de­re Scorsese dal con­vin­cer­lo a in­ter­pre­ta­re a tut­ti i co­sti il ruo­lo del ma­fio­so Rus­sell Bu­fa­li­no in “The Irish­man”. Al­la fi­ne Scorsese ha avu­to la me­glio sul­le ri­tro­sie dell’at­to­re e ha tra­sci­na­to Pe­sci nuo­va­men­te sul set. Di cer­to, non ci sa­rà bi­so­gno di fa­re al­tret­tan­ta pres­sio­ne sul pub­bli­co: a ca­sa o al ci­ne­ma, nes­su­no po­trà re­si­ste­re al ri­chia­mo in­can­te­vo­le di una nuo­va sto­ria rac­con­ta­ta da Scorsese.

Le pri­me im­ma­gi­ni dal set ve­do­no il re­gi­sta Mar­tin Scorsese as­sie­me a Joe Pe­sci e Ro­bert De Niro

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