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Inside the archaeological park, an image of two signs indicating where to go, we continue towards the Roman Forum. This shot was taken with a wide-angle lens and a 12mm focal length.

Floriana Cason Photo 15 (PAGE 24-25) Al Foro romano, in corrispondenza del Tempio del Divo Giulio, una inconsueta inquadratura dal basso che schiaccia insieme secoli di storia: da sinistra a destra, Il Tempio di Saturno, il Miliarum Aureum, la Colonna di Foca, i Rostri, il Tempio di Vespasiano e Tito, l’Arco di Settimio Severo. All’esterno del Foro, sullo sfondo: il Palazzo Senatorio al Campidoglio, in alto la statua bronzea con una delle quadrighe del Vittoriano, e a destra le Chiese di San Giuseppe dei Falegnami e dei Santi Luca e Martina. A t the Roman Forum, at the Temple of the Divo Giulio, an unusual shot from a low angle that juxtaposes centuries of history together: from left to right, the Temple of Saturn, the Miliarum Aureum, the Column of Phocas, the Rostri, the Temple of Vespasian and Titus, the Arch of Septimius Severus. Outside the Forum, in the background: the Palazzo Senatorio at the Capitol, at the top, the bronze statue with one of the quadriga chariots of the Victor Emmanuel II National Monument, and on the right, the Churches of San Giuseppe dei Falegnami and Saints Luca and Martina.

Gabriel Rifilato Photo 16 (PAGE 26) Daniele Marini, proprio nel retro-bottega della sua bottega storica Marini Calzature in via Crispi, ci mo

delle paraste e dal robusto coronamento dell’edificio cui aggiunge movimento il doppio scalone d’ingresso, fiancheggiato dalle belle fontane del Nilo e del Tevere. Nelle facciate dei Palazzi laterali l’inedito ordine gigante delle lesene corinzie, che collegano il profondo porticato con il piano delle finestre, accentua il dinamismo delle strutture e nel contempo amplifica illusionisticamente lo spazio limitato della Piazza, soluzione geniale che costituirà fonte d’ispirazione per l’architettura dei secoli futuri! Il disegno che lo stesso Michelangelo inventa per la pavimentazione che circonda la statua di Marco Aurelio, un intreccio di forme curvilinee entro un’ellisse che sembra pronta a esplodere, consente un raccordo visivo tra gli intensi contrasti chiaroscurali delle facciate gemelle in travertino e il vuoto della Piazza. Da artista universale in continua evoluzione, partito da una concezione architettonica di gusto brunelleschiano, nella maturità Michelangelo spazia da un rigore purista a una plastica monumentalità, come testimonia la riedificazione del Campidoglio, un unicum scenografico ricco di tensione strutturale e di sapienti effetti ottici, tanto che l’impressione del visitatore è di percepire rettangolare la forma trapezoidale della Piazza! I lavori del Campidoglio lo occuparono fino alla morte (1564) e malgrado il progetto sia stato completato più tardi da Giacomo della Porta, è rimasta intatta la bellezza di una Piazza in cui il Genio italiano ha profuso le sue incontenibili energie creative.

Aurelius (2nd century A.D.) from the Lateran, where it had stood since the Middle Ages, to the Capitoline (a statue mistakenly believed to be of Constantine, the first Christian emperor). According to the Pope’s wishes, with his magnanimous gesture, the superb gilded bronze statue was to constitute an important sign of the unification of the civil and the religious powers. Michelangelo’s plan for the Piazza proved to be highly innovative in its concept, both for the perfectly organic vision according to which the Artist designed the architectural complex, and for the different spatial orientation and perspective he gave to the square, which was no longer to project towards the ancient Forum, but towards the modern City by way of a majestic staircase. Michelangelo creates a trapezoidal-shaped space, obtained with the divergent placing of the two lateral Palazzi, the (pre-existing) Palazzo dei Conservatori and the Palazzo dei Musei, which extend towards the Palazzo Senatorio that serves as a background to the square, thus acquiring greater perspective and visual importance for those reaching it from the ramped steps, the Cordonata.

The powerful plasticity of the Palazzo Senatorio is emphasized by the protruding pillars of the pilasters and the robust crowning of the building to which the double staircase, flanked by the beautiful fountains of the Nile and the Tiber, adds movement. In the facades of the lateral Palazzi, the unprecedented giant order of the Corinthian lesenes, which connect the deep portico with the level of the windows, accentuates the dynamic plan of the structures while creating the illusion of enlarging the limited space of the square, a brilliant solution that would be a source of inspiration for the architecture of centuries to follow. The design that Michelangelo himself invents for the paving that surrounds the statue of Marcus Aurelius, a weave of curved shapes within an ellipse that seems about to explode, establishes visual connection between the intense chiaroscuro contrasts of the twin travertine marble facades and the empty space of the square. As a constantly evolving universal artist, moving on from an architectural conception akin to that of Brunelleschi, during his fruitful maturity, Michelangelo’s style ranged from purist rigor to plastic monumentality, as testified by the re-building of the Capitoline Hill, a unique scene rich in structural tension and masterly optical effects, so much so that the visitor perceives as rectangular the trapezoidal shape of the square.

Work on the Capitoline Hill occupied Michelangelo until his death (1564) and, although the project was later completed by Giacomo della Porta, the beauty of a Piazza on which the Italian Genius lavished his uncontainable creative energy has remained intact.

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