Nuo­vo co­di­ce con­tem­po­ra­neo

Chia­mia­mo­la, se vo­glia­mo, mae­stria. Quell’ar­te del crea­re che ren­de uni­co il de­si­gn Ma­de in Ita­ly sia quan­do è il ri­sul­ta­to di pro­ces­si in­du­stria­li in gra­do di por­ta­re sul mer­ca­to «og­get­ti ben fat­ti», sia quan­do na­sce da abi­li ma­ni di ar­ti­sti-ar­ti­gia­ni.

Style - - Sommario - di Su­san­na Le­gren­zi

MAE­STRIA CO­ME SI­NO­NI­MO di bra­vu­ra, ca­pa­ci­tà, abi­li­tà, pa­dro­nan­za, espe­rien­za, de­strez­za, su­pe­rio­ri­tà, ec­cel­len­za, pe­ri­zia. Mae­stria che ri­chia­ma le ar­ti ap­pli­ca­te del se­co­lo scor­so, na­te per sod­di­sfa­re la bor­ghe­sia ita­lia­na che chie­de­va co­se pen­sa­te, ri­pen­sa­te, ca­pi­te: qua­li­tà e im­ma­gi­na­zio­ne.

Le stes­se ca­rat­te­ri­sti­che che ri­tro­via­mo og­gi in Bot­te­ga Ghian­da, ad esem­pio, il la­bo­ra­to­rio di Val­ma­dre­ra, sul­la spon­da lec­che­se del la­go di Co­mo, fio­re all’oc­chiel­lo dell’eba­ni­ste­ria ita­lia­na, au­to­re di una col­le­zio­ne fir­ma­ta da di­ver­si «no­mi», da Mi­che­le De Luc­chi (bel­lis­si­mo il ser­vo­mu­to Al­fred) a Jean Nou­vel. Un sag­gio di straor­di­na­ria abi­li­tà ar­ti­gia­na­le per un pub­bli­co neo-bourgeois che chie­de, ie­ri co­me og­gi, un abi­ta­re di­stan­te dal re­vi­val or­mai lo­go­ro de­gli an­ni Cin­quan­ta, dall’im­per­ti­nen­za dei Six­ties ma an­che dal mi­ni­ma­li­smo quie­to dei Due­mi­la. Per­ché «l’ere­di­tà non la si può sce­glie­re ma so­lo in­ter­pre­ta­re e ge­sti­re» co­me af­fer­ma an­che Sa­ra Ric­ciar­di. «Na­ta a Be­ne­ven­to, 28 an­ni fa, man­gian­do me­lo­gra­ni, di­se­gnan­do sui mu­ri, cor­ren­do nei cam­pi…», la gio­va­ne de­si­gner pre­sen­ta Ar­ca­dia: una gran­de sfe­ra so­spe­sa tra vel­lu­ti e pas­sa­ma­ne­rie. L’in­vi­to al pub­bli­co? «Dob­bia­mo im­pa­ra­re a gio­ca­re con ciò che ci è sta­to la­scia­to».

De­si­gn dun­que co­me me­mo­ria ma an­che co­me pa­dro­nan­za dei se­gna­li che ar­ri­va­no dal fu­tu­ro. È il ca­so del mar­chio danese Real­ly che – in col­la­bo­ra­zio­ne con Kva­drat – met­te in evi­den­za le po­ten­zia­li­tà di nuo­vi ma­te­ria­li tes­si­li ri­ci­cla­ti, af­fi­dan­do­ne l’in­ter­pre­ta­zio­ne a set­te de­si­gner in­ter­na­zio­na­li, da Be­n­ja­min Hu­bert a Ch­ri­stien Mein­derts­ma, in­co­rag­gian­do il pas­sag­gio all’eco­no­mia cir­co­la­re. Tra i pro­get­ti più in­te­res­san­ti: cop­pie di pa­ra­ven­ti, do­ta­ti di cer­nie­re che ne fa­ci­li­ta­no smon­tag­gio e ri­ci­clo. A fir­mar­li è l’ame­ri­ca­no Jo­na­than Oli­va­res che ha ri­let­to due ever­green del de­si­gn mo­der­no: lo Screen 100 di Al­var Aal­to (Ar­tek) e il Ply­wood Fol­ding Screen di Ray & Char­les Ea­mes (Vi­tra).

In­te­res­san­te an­che la pro­po­sta di An­trax IT: Waf­fle, il nuo­vo ter­moar­re­do in fu­sio­ne di al­lu­mi­nio ri­ci­cla­bi­le na­to dal­la col­la­bo­ra­zio­ne con Pie­ro Lis­so­ni, che ri­pren­de il con­cet­to del­lo sto­ri­co ra­dia­to­re in ghi­sa, lo rein­ter­pre­ta nel­la for­ma e nei ma­te­ria­li. Ul­ti­ma no­ta, in­fi­ne, per un pic­co­lo ca­po­la­vo­ro tut­to mi­la­ne­se: il La­bo­ra­to­rio Pa­ra­vi­ci­ni. La pro­mes­sa: piat­ti fat­ti a ma­no, su mi­su­ra, in edi­zio­ne li­mi­ta­ta, di­pin­ti di­ret­ta­men­te sul «bi­scot­to» pri­ma del­la ve­tri­na­tu­ra. Og­get­ti ben fat­ti per neo-bourgeois, ni­po­ti idea­li de­gli aman­ti del­la Bom­bo­nie­ra omag­gio agli snob di­se­gna­ta da Gio Pon­ti per Ri­chard Gi­no­ri ne­gli an­ni Ven­ti.

So­pra: Ar­ca­dia, un’in­stal­la­zio­ne pre­sen­ta­ta da Sa­ra Ric­ciar­di ispi­ra­ta al ca­stel­lo au­stria­co di Schloss Hol­le­negg. A si­ni­stra, omag­gio a un clas­si­co del vi­ve­re bourgeois: i pa­ra­ven­ti.

Pun­ta a una sin­te­si tra ele­men­to tec­ni­co e de­co­ro, il ter­moar­re­do al­la cui rea­liz­za­zio­ne ha col­la­bo­ra­to Pie­ro Lis­so­ni. Nel­la pa­gi­na a fian­co: sug­ge­stio­ni cir­cen­si per i piat­ti del La­bo­ra­to­rio Pa­ra­vi­ci­ni.

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