Im­mi­gra­ti e di­vi se­dut­to­ri

Una ras­se­gna al mu­seo Fer­ra­ga­mo di Fi­ren­ze met­te in re­la­zio­ne l’ita­lia e Hol­ly­wood in una let­tu­ra ori­gi­na­le sul con­tri­bu­to de­gli ita­lo-ame­ri­ca­ni al­la co­stru­zio­ne dell’ame­ri­can dream. Tra scar­pe al­la mo­da e star del ci­ne­ma mu­to.

Style - - Sommario - di Mi­che­le Cia­va­rel­la

CA­PI­TA CHE, IN MO­DO del tut­to ca­sua­le ma sem­pre più spes­so, un even­to, un’espo­si­zio­ne o un li­bro che ri­guar­da la mo­da por­ti a ri­sco­pri­re det­ta­gli di una sto­ria ge­ne­ra­le com­ple­ta­men­te di­men­ti­ca­ti o del tut­to tra­scu­ra­ti. È il ca­so di L’ita­lia a Hol­ly­wood, la mo­stra a cu­ra di Giu­lia­na Mu­scio e Ste­fa­nia Ric­ci che fi­no al 10 mar­zo del 2019 oc­cu­pe­rà le sa­le del Mu­seo Sal­va­to­re Fer­ra­ga­mo di Pa­laz­zo Spi­ni Fe­ro­ni a Fi­ren­ze. La ras­se­gna na­sce per rac­con­ta­re il pe­rio­do dal 1915 al 1927, an­ni che Sal­va­to­re Fer­ra­ga­mo tra­scor­re in Ca­li­for­nia, pri­ma sul ma­re a San­ta Bar­ba­ra e poi a Los An­ge­les do­ve il suo ne­go­zio Hol­ly­wood Boot Shop è la me­ta pre­fe­ri­ta dai pro­ta­go­ni­sti del­la na­scen­te in­du­stria ci­ne­ma­to­gra­fi­ca men­tre le sue scar­pe fi­ni­sco­no ai pie­di di Ma­ry Pick­ford, Po­la Ne­gri, Char­lie Cha­plin, Joan Cra­w­ford, Lil­lian Gi­sh e Ro­dol­fo Va­len­ti­no sia nel­la vi­ta pri­va­ta sia nel­le pel­li­co­le dei re­gi­sti pio­nie­ri co­me Da­vid Wark Grif­fi­th e Ce­cil B. De­mil­le.

«Mi sem­bra di in­tra­ve­de­re un pa­ral­le­lo tra l’in­du­stria ci­ne­ma­to­gra­fi­ca e la mia at­ti­vi­tà quan­do le ma­jor su­pe­ra­va­no la fa­se ini­zia­le per in­gran­dir­si e cre­sce­re, il mio ne­go­zio se­gui­va la stes­sa tra­iet­to­ria» scri­ve Sal­va­to­re Fer­ra­ga­mo in Il cal­zo­la­io dei so­gni, la sua au­to­bio­gra­fia cu­ra­ta da Ste­fa­nia Ric­ci e pub­bli­ca­ta da Ski­ra nel 2010. Sot­to­trac­cia, in que­ste pa­ro­le si scor­ge pe­rò un’al­tra sto­ria, più com­ples­sa e com­ple­ta, ed è quel­la che ri­guar­da il con­tri­bu­to di ar­te e di gla­mour che gli ita­lia­ni, o me­glio gli im­mi­gra­ti ita­lia­ni, han­no da­to a quell’in­du­stria dell’im­ma­gi­ne na­ta per la rea­liz­za­zio­ne di quell’ame­ri­can dream che il ci­ne­ma ha tra­sfor­ma­to in real­tà.

Pro­prio ne­gli an­ni in cui Fer­ra­ga­mo ar­ri­va da Bo­ston a San­ta Bar­ba­ra per rag­giun­ge­re i fra­tel­li Al­fon­so e Se­con­di­no e apri­re un ne­go­zio di scar­pe su mi­su­ra e per le ri­pa­ra­zio­ni, la nuo­va in­du­stria del ci­ne­ma ame­ri­ca­no co­strui­sce i suoi stu­di su una col­li­na del­la cit­ta­di­na di Los An­ge­les per al­lon­ta­nar­si da Chi­ca­go, do­ve la casa di pro­du­zio­ne Mo­tion Pic­tu­re Pa­ten­ts Com­pa­ny re­gna in re­gi­me di esclu­si­va sui bre­vet­ti. La leg­ge ca­li­for­nia­na non ri­co­no­sce il mo­no­po­lio di fat­to del­la ma­jor dell’il­li­nois per cui un grup­po di im­pren­di­to­ri, tra i qua­li an­che Joe Ken­ne­dy, pa­dre del fu­tu­ro pre­si­den­te John Fi­tz­ge­rald non­ché, di­co­no le cro­na­che, fu­tu­ro pig­ma­lio­ne ed eter­no aman­te del­la di­va Glo­ria Swan­son, par­te­ci­pa al­la nuo­va av­ven­tu­ra.

Da que­sti im­pren­di­to­ri na­sce­rà an­che la Me­tro Goldw­yn Mayer ma so­prat­tut­to l’in­du­stria del di­vi­smo a cui con­tri­bui­sco­no mol­ti ita­lia­ni con sul­lo scher­mo i vol­ti di Ti­na Mo­dot­ti, Li­do Manetti, Frank Pu­glia, Ma­rio Bian­chi (con lo pseu­do­ni­mo di Mon­ty Banks) e Ro­dol­fo Va­len­ti­no e con i re­gi­sti Frank Ca­pra, Ro­bert Vi­gno­la, Gre­go­ry La Ca­va die­tro la mac­chi­na da pre­sa.

Ma è pro­prio con Ro­dol­fo Va­len­ti­no che le ma­jor del­la Ca­li­for­nia tro­va­no il ma­te­ria­le adat­to al­la co­stru­zio­ne del di­vi­smo e del­la fi­gu­ra del la­tin lo­ver. Gli im­pren­di­to­ri spe­giu­di­ca­ti dell’epo­ca in­tui­sco­no che l’am­bi­gui­tà ses­sua­le dell’at­to­re-bal­le­ri­no, na­to a Ca­stel­la­ne­ta in Pu­glia nel 1895, può ser­vi­re a mo­vi­men­ta­re le po­se pla­sti­che del ci­ne­ma mu­to e a crea­re quell’au­ra di mi­ste­ro pec­ca­mi­no­so e non ben de­fi­ni­to che at­trae le fan­ta­sie di don­ne e uo­mi­ni e, quin­di, au­men­ta gli in­cas­si ai bot­te­ghi­ni. Ma que­sto è un det­ta­glio che ser­ve an­che a leg­ge­re il fe­no­me­no del­la mi­gra­zio­ne ne­gli Usa ai pri­mi del No­ve­cen­to in un mo­do di­ver­so dal so­li­to ste­reo­ti­po che pro­prio at­tra­ver­so i film di Hol­ly­wood, tra gli sbar­chi a El­lis Island e le stra­de di Lit­tle Ita­ly con le in­se­gne del­le piz­ze­rie e il suo­no dei man­do­li­ni, ri­schia di es­se­re la ver­sio­ne uf­fi­cia­le del­la sto­ria dell’im­mi­gra­zio­ne ita­lia­na in Ame­ri­ca.

L’am­bi­gui­tà ses­sua­le di Ro­dol­fo Va­len­ti­no ha con­tri­bui­to a crea­re il mi­to del la­tin lo­ver

Un ri­trat­to di Ro­dol­fo Va­len­ti­no sul set del film San­gue e are­na di Fred Ni­blo del 1922. Sot­to, due lo­can­di­ne. Nel­la pa­gi­na ac­can­to, uno scat­to nei pri­mi an­ni Ven­ti.

È da po­co al ci­ne­ma Ru­dy Va­len­ti­no, il film di Ni­co Ci­ra­so­la tut­to gi­ra­to a Ca­stel­la­ne­ta, con Pie­tro Ma­sot­ti nel­la par­te del ra­gaz­zo par­ti­to dal­la Pu­glia al­la con­qui­sta di Hol­ly­wood.

Un pa­io di sca­pe bi­co­lo­re che Ro­dol­fo Va­len­ti­no in­dos­sa­va nel­la vi­ta pri­va­ta e gli sti­va­li che por­ta­va nel film del 1921

La com­me­dia uma­na, re­gia di Rex In­gram, fan­no par­te del­la cap­su­le col­lec­tion che Sal­va­to­re Fer­ra­ga­mo ha rie­di­ta­to in oc­ca­sio­ne del­la mo­stra.

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