Io Ma­ri­na Abra­mo­vic

Vo­lon­tà di fer­ro e un cuo­re ro­man­ti­co. La pio­nie­ra del­la bo­dy art por­ta a Fi­ren­ze «The clea­ner»: «Una ri­fles­sio­ne sul­la mia vi­ta per chi ver­rà do­po di me».

Style - - SOMMARIO - di Mi­cae­la Zuc­co­ni

Un fo­to­gram­ma di The he­ro, ope­ra vi­deo di Ma­ri­na Abramović del 2001, espo­sta nel­la re­tro­spet­ti­va The clea­ner a Pa­laz­zo Stroz­zi a Fi­ren­ze fi­no al 20 gen­na­io 2019.

CA­PA­CI­TÀ DI MET­TER­SI A NUDO, im­pe­gno os­ses­si­vo, al­le­na­men­to fi­si­co e mo­ra­le. «È co­me re­spi­ra­re, è il mio mo­do di es­se­re». Per Ma­ri­na Abra­mo­vic´, vi­ve­re e crea­re so­no in­scin­di­bi­li. Cin­quant’an­ni di car­rie­ra ar­ti­sti­ca vis­su­ti a vol­te pe­ri­co­lo­sa­men­te. Dal­le per­for­man­ce più estre­me, qua­li Tho­mas Lips, quan­do si era in­ci­sa una stel­la sul ven­tre con il ra­so­io, sdra­ian­do­si poi su una cro­ce di ghiac­cio. Al­le più av­ven­tu­ro­se, sul­la Gran­de mu­ra­glia ci­ne­se: una mar­cia di tre me­si per in­con­trar­si con il suo com­pa­gno di vi­ta e d’ar­te Ulay, giun­to dall’estre­mi­tà op­po­sta al­la sua e là dir­si ad­dio. «L’italia è sta­ta il pri­mo Pae­se ad ac­co­glie­re le mie per­for­man­ce ne­gli an­ni Set­tan­ta, ma ero sor­pre­sa di quan­to le ar­ti­ste ita­lia­ne fos­se­ro lasciate in di­spar­te. Mi sen­ti­vo so­la» rac­con­ta Ma­ri­na Abra­mo­vic´ in oc­ca­sio­ne del­la re­tro­spet­ti­va The clea­ner, ospi­ta­ta a Pa­laz­zo Stroz­zi. Pri­ma ar­ti­sta don­na a es­se­re pro­ta­go­ni­sta as­so­lu­ta di una mo­stra nel­la se­de fio­ren­ti­na. «È una ri­fles­sio­ne sul­la mia vi­ta. Sen­to di do­ver fa­re pu­li­zia, con­ser­va­re so­lo ciò che ser­ve ed es­se­re di esem­pio a chi ver­rà do­po di me. La mia au­to­bio­gra­fia At­tra­ver­sa­re i mu­ri è in­ve­ce de­di­ca­ta ad ami­ci e ne­mi­ci».

Quan­to con­ta l’im­prin­ting del­la sua edu­ca­zio­ne? «I miei ge­ni­to­ri mi han­no in­stil­la­to una fer­rea di­sci­pli­na, che mi ha re­sa ca­pa­ce di af­fron­ta­re tut­te le sfi­de. Il 90 per cen­to di quan­to ho ot­te­nu­to è do­vu­to al la­vo­ro. Il suc­ces­so è ar­ri­va­to do­po». Per la fi­glia di due co­mu­ni­sti con­vin­ti, già par­ti­gia­ni eroi di guer­ra, nel­la Ju­go­sla­via post­bel­li­ca del ma­re­scial­lo Ti­to, in­fan­zia e gio­vi­nez­za so­no sta­te un’au­ste­ra pa­le­stra di re­si­sten­za. Al­le­na­tri­ce sua ma­dre Da­ni­ca, una che ri­fiu­ta­va l’ane­ste­sia dal den­ti­sta e non le­si­na­va pu­ni­zio­ni a suon di cef­fo­ni. E guai a la­men­tar­si. «Non man­ca­va­no pe­rò li­bri e co­lo­ri per di­pin­ge­re, la pos­si­bi­li­tà o me­glio il do­ve­re di stu­dia­re ed es­se­re la mi­glio­re».

Nell’espo­si­zio­ne fio­ren­ti­na, tra le cir­ca 100 ope­re in mo­stra, fra cui an­che i suoi pri­mi la­vo­ri di pit­tu­ra, com­pa­re The he­ro, in cui l’ar­ti­sta, mon­tan­do un ca­val­lo can­di­do, im­pu­gna una ban­die­ra bian­ca. Nien­te a che ve­de­re con quel­la del ma­ni­fe­sto da lei fir­ma­to per la Bar­co­la­na di Trie­ste con il mot­to «Sia­mo tut­ti sul­la stes­sa bar­ca», og­get­to di tan­te po­le­mi­che? «No. La pri­ma è un omag­gio a mio pa­dre. Nel po­ster in­ve­ce lan­cio un mes­sag­gio eco­lo­gi­sta e di uma­ni­tà».

Nel cor­so de­gli an­ni, l’ar­ti­sta ha af­fian­ca­to le sue ri­cer­che a pra­ti­che di me­di­ta­zio­ne in ogni par­te del mon­do, dall’india all’in­do­ne­sia, dal Bra­si­le all’out­back au­stra­lia­no. «Da tut­te que­ste espe­rien­ze ho ela­bo­ra­to un mo­do tut­to mio per ri­tro­va­re la con­nes­sio­ne con me stes­sa. In­se­gno il me­to­do Abra­mo­vic´ an­che con i se­mi­na­ri no­ma­di Clea­ning the hou­se. Dal 19 ot­to­bre sa­re­mo al­la Bien­na­le d’ar­te di Ban­g­kok. Ai miei al­lie­vi chie­do di di­giu­na­re, re­sta­re in si­len­zio, por­ta­re la men­te in uno sta­to di quie­te e af­fron­ta­re una se­rie di eser­ci­zi fi­si­ci. Una sor­ta di pu­ri­fi­ca­zio­ne per ge­sti­re ener­gia, crea­ti­vi­tà ed emo­zio­ni». E l’amo­re? «Vi­ta­le! So­no mol­to ro­man­ti­ca. Ora so­no di nuo­vo in­na­mo­ra­ta. Io e Todd Ec­kart, che si oc­cu­pa di tec­no­lo­gia, stia­mo mol­to be­ne in­sie­me». Pro­prio la tec­no­lo­gia of­fre un al­tro spun­to di ri­fles­sio­ne. «Il fu­tu­ro del­la vi­deoart è nel­la real­tà au­men­ta­ta, la fo­to­gra­fia è de­sti­na­ta a spa­ri­re». A 72 an­ni, por­ta­ti glo­rio­sa­men­te, Ma­ri­na Abra­mo­vic´ non ha dub­bi: ri­fa­reb­be tut­to, ma pen­sa al do­ma­ni. Nel 2019 la aspet­ta­no al­la Al­te Oper di Fran­co­for­te (già sold out) e, per la pri­ma vol­ta, nel­la sua Bel­gra­do. Nel 2020 toc­ca al­la Royal aca­de­my of arts di Lon­dra e poi all’ope­ra di Mo­na­co, con il pro­get­to Se­ven dea­ths, set­te fi­na­li tra­gi­ci di eroi­ne del­la li­ri­ca, mor­te per amo­re. Un omag­gio a Ma­ria Cal­las. «La mia au­dien­ce è su­per gio­va­ne, dai 17 ai 30 an­ni, so­no lo­ro a por­ta­re i ge­ni­to­ri. Il po­te­re dell’ar­te è an­che que­sto».

«Di­giu­no, si­len­zio ed eser­ci­zi fi­si­ci: il mio me­to­do per ge­sti­re l’ener­gia e pu­ri­fi­ca­re la men­te» Dall’al­to in sen­so ora­rio: The kit­chen V: hol­ding the milk (vi­deo, 2009), Black clouds co­ming (di­pin­to, 1970), Im­pon­de­ra­bi­lia (vi­deo, 1977) e The hou­se wi­th the ocean view (in­stal­la­zio­ne, 2002-2017).

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