See, in a per­fect world, I'll choo­se I'll choo­se work over bit­ches, I'll ma­ke I'll ta­ke all the re­li­gions and Ju­st to tell 'em we ain't shit, but He's C

Ve­di, in un mon­do per­fet­to met­te­rei la fe­de da­ven­ti al­le ric­chez­ze, Met­te­rei il la­vo­ro da­van­ti al­la lus­su­ria, tra­sfor­me­rei in scuo­la ogni pri­gio­ne, Pren­de­rei ogni re­li­gio­ne e le uni­rei tut­te, in un uni­co ri­to So­lo per di­re a tut­ti: noi non va­lia­mo nien­te,

Style - - I Suoni Della Poseia -

ANALE CNN del ghet­to. Ter­ri­to­rio di ri­val­sa del­la co­mu­ni­tà afro-ame­ri­ca­na. Mac­chi­na da sol­di del­la di­sco­gra­fia li­qui­da. Va­ri so­no sta­ti i ruo­li del rap ne­gli ul­ti­mi 30 an­ni. Og­gi è, sem­pli­ce­men­te, la mi­glio­re let­te­ra­tu­ra pos­si­bi­le per rac­con­ta­re l’ame­ri­ca con­tem­po­ra­nea. E l’au­to­re di ri­fe­ri­men­to è Ken­drick La­mar, vin­ci­to­re 2018 del pre­mio Pu­li­tzer nel­la ca­te­go­ria Mu­si­ca, fi­no­ra tra­di­zio­na­le ap­pan­nag­gio di com­po­si­to­ri clas­si­ci co­me Ste­ve Rei­ch e John Adams o jaz­zi­sti co­me Or­net­te Co­le­man e Win­ton Mar­sa­lis. Con so­li quat­tro al­bum, e una man­cia­ta di play­li­st, mix­ta­pe e ospi­ta­te è riu­sci­to a ele­va­re il rap (e la sot­to­stan­te cul­tu­ra hip-hop) a «rac­con­to del­la com­ples­si­tà del­la mo­der­na vi­ta afro-ame­ri­ca­na at­tra­ver­so au­ten­ti­ci­tà ver­na­co­la­re e di­na­mi­smo rit­mi­co» co­me re­ci­ta la mo­ti­va­zio­ne del pre­mio con­se­gna­to­gli per l’al­bum Damn. Clas­se 1987, cre­sciu­to a Comp­ton, black ghet­to di Los An­ge­les con­si­de­ra­to cul­la del co­sìd­det­to «gang­sta rap», l’hip hop vio­len­to ed espli­ci­to che tra an­ni Ot­tan­ta e No­van­ta do­mi­nò le ven­di­te e il di­bat­ti­to. Il rap di La­mar pren­de spun­to da que­sto con­te­sto di di­sa­gio so­cia­le per rac­con­ta­re co­sa vo­glia di­re dav­ve­ro es­se­re un uo­mo ne­ro nell’ame­ri­ca di og­gi. La sua ope­ra pri­ma, Sec­tion.80 del 2011, era un con­cept al­bum sull’epi­de­mia di dro­ga ne­gli an­ni di Ro­nald Rea­gan, men­tre Good Kid, M. A. A.D Ci­ty (2012) era una sor­ta di (au­to)edu­ca­zio­ne sen­ti­men­ta­le di un ra­gaz­zi­no di Comp­ton tra di­sin­can­to e cat­ti­ve­ria, amo­re e con­dan­na, ra­di­ca­to nel quar­tie­re e spie­ta­to nel dis­se­zio­nar­lo, qua­si co­me una pun­ta­ta del­la se­rie tv cult The Wi­re.

MA è NEL 2015 con To pimp a but­ter­fly che La­mar rie­sce ad al­za­re l’asti­cel­la del ge­ne­re hip-hop sia dal pun­to di vi­sta mu­si­ca­le – un ca­lei­do­sco­pio so­no­ro che at­tra­ver­sa tut­ta la black mu­sic, dal jazz al­la fun­ka­de­lia, dal re­ci­ta­ti­vo al can­to soul – sia da quel­lo del­le li­ri­che che af­fron­ta­no i rap­por­ti raz­zia­li in tut­ta la lo­ro com­ples­si­tà: da un la­to pun­tan­do il di­to sul­la bru­ta­li­tà del­la po­li­zia, dall’al­tra sul­le col­pe in­ter­ne al­la co­mu­ni­tà afroa­me­ri­ca­na per vio­len­za dif­fu­sa, dro­ga, mor­ti sul­le stra­de. C’è so­prat­tut­to

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