Una sto­ria su cin­que pia­ni

Vanity Fair (Italy) - - Living - di MAYER RUS fo­to FRA­NÇOIS DISCHINGER

Cin­que pia­ni vis­su­ti ap­pas­sio­na­ta­men­te con la fa­mi­glia, ar­re­di an­ni Cin­quan­ta, ma­te­ria­li cal­di e nes­su­no sfar­zo. Per la sua TO­W­N­HOU­SE NEW­YOR­KE­SE l’at­tri­ce ha scel­to la «nor­ma­li­tà», fat­ta di og­get­ti di ca­rat­te­re, pez­zi che rac­con­ta­no una sto­ria. E ha ri­vo­lu­zio­na­to gli spa­zi: chi l’ha det­to che la cu­ci­na deb­ba sta­re al pia­no in­fe­rio­re?

Mo­di­fi­can­do la di­spo­si­zio­ne del­le stan­ze, Ju­lian­ne Moo­re ha in­fu­so nuo­va vi­ta al­la sua ama­ta to­w­n­hou­se a New York. In ge­ne­re, l’ag­get­ti­vo «nor­ma­le» non si ad­di­ce al li­ving di un cer­to li­vel­lo, per­ché as­su­me una con­no­ta­zio­ne leg­ger­men­te peg­gio­ra­ti­va, di qual­co­sa di ba­na­le, an­ti­te­si del­la ma­gia e del­la me­ra­vi­glia che l’in­te­rior de­si­gn vuo­le ispi­ra­re. Ep­pu­re, en­tran­do nel­la ca­sa di Ma­n­hat­tan dell’at­tri­ce, la pri­ma im­pres­sio­ne è pro­prio quel­la di una sor­pren­den­te nor­ma­li­tà. C’è il ru­mo­re di sot­to­fon­do dei fi­gli, dei ca­ni che ab­ba­ia­no af­fet­tuo­sa­men­te per ri­chia­ma­re l’at­ten­zio­ne. Non ci so­no la pi­sci­na co­per­ta a sfio­ro, l’ham­mam al­la tur­ca, lo sky­spa­ce di Ja­mes Tur­rell né qual­si­vo­glia se­gna­le evi­den­te di sfar­zo. La sen­sa­zio­ne è quel­la di una bel­lis­si­ma ca­sa sen­za ec­ces­si. «Per an­ni ho so­gna­to di vi­ve­re in una to­w­n­hou­se del We­st Vil­la­ge», rac­con­ta l’at­tri­ce pre­mio Oscar per Still Ali­ce (2015), e re­cen­te pro­ta­go­ni­sta di film di al­to pro­fi­lo co­me Won­der­struck di Todd Hay­nes, Su­bur­bi­con di Geor­ge Cloo­ney e King­sman - Il cer­chio d’oro di Mat­thew Vau­ghn. «La pri­ma vol­ta che so­no en­tra­ta qui ho ca­pi­to che era quel­la giu­sta, è sta­to amo­re a pri­ma vi­sta», ri­cor­da. Ac­ca­de­va 15 an­ni fa. All’epo­ca, l’abi­ta­zio­ne su cin­que pia­ni era sta­ta sud­di­vi­sa in ap­par­ta­men­ti, ma «l’edi­fi­cio ave­va con­ser­va­to suf­fi­cien­te ca­rat­te­re per­ché po­tes­se es­se­re ri­por­ta­to al­le sue ori­gi­ni di ar­chi­tet­tu­ra neo­gre­ca sen­za di­strug­ger­ne l’ani­ma», spie­ga Moo­re. Pri­ma di ini­zia­re il re­stau­ro, nel 2003 l’at­tri­ce ha spo­sa­to il suo com­pa­gno di lun­ga da­ta, lo sce­neg­gia­to­re e re­gi­sta Bart Freund­li­ch, nel giar­di­no sul re­tro del­la ca­sa. I lo­ro fi­gli Ca­leb, 20 an­ni, e Liv, 16, era­no pre­sen­ti al­la ce­ri­mo­nia per met­te­re il «si­gil­lo di fa­mi­glia» sull’edi­fi­cio an­cor pri­ma che ci an­das­se­ro a vi­ve­re. In real­tà, il re­stau­ro

«En­tran­do in que­sta ca­sa, è sta­to amo­re a pri­ma vi­sta»

stes­so è sta­to un po’ un af­fa­re di fa­mi­glia, di­ret­to dal fra­tel­lo ar­chi­tet­to di Bart, Oli­ver Freund­li­ch, e da quel­li che era­no all’epo­ca i suoi so­ci Ben Bi­schoff e Brian Pa­pa, in col­la­bo­ra­zio­ne con Moo­re, gran­de ap­pas­sio­na­ta di de­si­gn. Ter­mi­na­ti i la­vo­ri, du­ra­ti cir­ca un an­no e mez­zo, l’at­tri­ce ha ar­re­da­to la ca­sa con pez­zi che evi­den­zia­no una pre­di­le­zio­ne per le for­me or­ga­ni­che, i ma­te­ria­li cal­di e le li­nee or­di­na­te de­gli an­ni Cin­quan­ta: un ta­vo­lo da cock­tail di Geor­ge Na­ka­shi­ma, lam­pa­de di Isa­mu No­gu­chi, una cre­den­za di Flo­ren­ce Knoll e una se­rie di og­get­ti d’epo­ca di gran ca­rat­te­re. «Mi piac­cio­no le co­se che han­no una ve­ra per­so­na­li­tà: odio le imi­ta­zio­ni», spie­ga la pa­dro­na di ca­sa. Col pas­sa­re del tem­po, Moo­re ha am­plia­to le sue col­le­zio­ni e af­fi­da­to un am­pio in­ter­ven­to di ri­pro­get­ta­zio­ne del giar­di­no a Brian Saw­yer del­lo stu­dio Saw­yer Ber­son. Ma c’era an­co­ra qual­co­sa da rea­liz­za­re nel­la sua ca­sa dei so­gni: «In ori­gi­ne ave­va­mo pre­vi­sto la cu­ci­na al pia­no in­fe­rio­re, do­ve si tro­va so­li­ta­men­te, ma era lì che fi­ni­va­mo sem­pre tut­ti, am­mas­sa­ti su un di­va­net­to, a guar­da­re la te­le­vi­sio­ne. Non ci ri­tro­va­va­mo mai nel sog­gior­no al pia­no su­pe­rio­re», ri­cor­da. E poi c’è sta­ta la fol­go­ra­zio­ne: per­ché non spo­sta­re il sog­gior­no di sot­to, in mo­do che po­tes­se di­ven­ta­re un luo­go di ri­tro­vo in­for­ma­le per la fa­mi­glia, por­tan­do la cu­ci­na di so­pra? «È cam­bia­to tut­to. Ades­so usia­mo l’in­te­ra ca­sa». Nell’am­bi­to dell’ul­ti­ma rior­ga­niz­za­zio­ne de­gli spa­zi, Moo­re ha de­ci­so di spo­sta­re lo stu­dio dal sa­lot­to, si­tua­to al pia­no ter­ra, do­ve il ru­mo­re del­la stra­da la di­strae­va, in una stan­za più si­len­zio­sa al pia­no su­pe­rio­re. Lì ama la­vo­ra­re se­du­ta a una scri­va­nia di Pier­re Jean­ne­ret, sot­to la lu­ce di una lam­pa­da a so­spen­sio­ne di Paa­vo Ty­nell. Le li­bre­rie ac­can­to al­la scri­va­nia rac­chiu­do­no, or­di­na­te, la sto­ria dell’at­tri­ce: tra le fo­to­gra­fie di fa­mi­glia ci so­no il suo pre­mio Oscar e al­tri ri­co­no­sci­men­ti pro­fes­sio­na­li, ac­can­to a pi­le di vec­chie ri­vi­ste di ar­re­da­men­to e mo­no­gra­fie sul la­vo­ro dei suoi de­si­gner pre­fe­ri­ti. «Mi stu­pi­sco spes­so nel con­sta­ta­re quan­te to­w­n­hou­se ab­bia­no per­so la lo­ro ani­ma do­po la ri­strut­tu­ra­zio­ne. Ti ri­tro­vi con tut­te le sco­mo­di­tà del­lo “svi­lup­po ver­ti­ca­le” e nean­che un bri­cio­lo di fa­sci­no», con­clu­de Moo­re. «Mi piac­cio­no le co­se che dan­no una sen­sa­zio­ne di uma­ni­tà, pez­zi che rac­con­ta­no una sto­ria. Per en­tra­re in ca­sa mia, un og­get­to de­ve ave­re un ve­ro si­gni­fi­ca­to».

«Per ar­re­da­re gli spa­zi, ho scel­to co­se che han­no una ve­ra per­so­na­li­tà: odio le imi­ta­zio­ni»

AF­FA­RI DI FA­MI­GLIA Ju­lian­ne Moo­re, 57 an­ni, tra le star del­la ce­ri­mo­nia d’aper­tu­ra del­la 71esi­ma edi­zio­ne del Fe­sti­val di Can­nes l’8 mag­gio. Qui, su un di­va­no di Knoll in sa­lot­to. Tra gli al­tri pez­zi di de­si­gn nei va­ri pia­ni, un di­va­no in pel­le di...

COM­FORT SU MI­SU­RA So­pra, la cu­ci­na si svi­lup­pa in­tor­no al ta­vo­lo; pia­ni cot­tu­ra e con­te­ni­to­ri so­no po­sti ai la­ti del­la stan­za. Sul­la cre­den­za, una fo­to­gra­fia di Jack Pier­son. A de­stra, nel ba­gno pa­dro­na­le, va­sca in mar­mo di Car­ra­ra. Sot­to, in ca­me­ra,...

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