DA MINA A CRISTINA
Non c’è solo Mina nella vita artistica di Massimiliano Pani: in oltre quarant’anni di carriera si sono avvicendati dischi da cantautore, canzoni scritte per altri interpreti, jingle pubblicitari, musiche da film e per serie televisive… e sigle di cartoni animati. Compreso qualche grosso successo che tutti ricordiamo.
Tu inizi a comporre canzoni per bambini nella seconda metà degli anni Ottanta… Sì, ero molto giovane. Ma, a parte Mina, già collaboravo con Piero Cassano sulle sue produzioni in Francia, in Spagna… e ogni tanto mi dava qualche pezzo da completare, che poi finiva in un disco di Anna Oxa o di altri cantanti. In parallelo avevo cominciato anche a fare pubblicità, ai tempi se ne produceva davvero tanta… Fu Alessandra Valeri Manera a cercarmi. Si vede che aveva sentito qualcosa di mio. È sempre stata molto aperta a cercare collaborazioni. Abbiamo lavorato insieme per un periodo abbastanza lungo, ma soprattutto molto molto intensamente. In quegli anni lì aveva tanti cartoni animati che andavano su diverse reti e le occorreva tanta musica, tra sigle, dischi e serie televisive.
Uno dei tuoi primi lavori fu infatti un disco, PALLA AL CENTRO PER RUDY, scritto per metà da te e per metà da Enzo Draghi…
Era tutto un album abbinato a un cartone animato sul calcio. C’erano tanti progetti che andavano in contemporanea: a volte serviva solo la sigla, altre volte invece Cristina D’Avena doveva fare un Lp intero.
C’erano cartoni di tutti i tipi: quelli “al maschile”, come in questo caso; quelli “al femminile”, con canzoni più sognanti, magari dire adulte è un po’ troppo ma comunque meno giocose, come Prendi il mondo e vai, che piacque sia alla Valeri Manera (che era il primo giudice), sia a Cristina, che so che la fa anche nelle serate… E altre tipologie ancora, come Bravo Molière o Siamo fatti così, che è stato in assoluto il mio più grande successo: la sigla di un cartone molto bello sul corpo umano che è andata avanti tanti anni, in televisione, su Dvd… Sono contento che sia piaciuta.
E per coprire tutto questo fabbisogno, Alessandra Valeri Manera si rapportava in parallelo con vari musicisti…
Serviva tanta musica ed eravamo in tanti a lavorare: nel mio stesso periodo c’erano Draghi e Ninni Carucci, prima c’era stato Giordano Bruno Martelli, il papà di Augusto, dopo sono arrivati Cassano, Franco Fasano…
Lei aveva in mano il progetto e ci mandava già il testo fatto; si lavorava come accadeva un tempo anche nella discografia, per cui a Gianni Ferrio venivano dati i versi e lui scriveva la canzone. A volte, invece, ci chiedeva un’idea: ci mandava delle immagini e noi le davamo qualche spunto.
Uno dei meriti della Valeri Manera è aver fatto ruotare musicisti che hanno lasciato tutti una propria impronta, perché da Martelli in avanti sono state fatte diverse belle cose.
Tu avevi una particolarità?
Alla fine la sigla doveva sempre essere abbastanza ritmata e allegra, però poteva avere anche una veste un po’ più “matura”, non
doveva essere per forza un gioco. E questo era ciò che chiedevano a me: di scrivere brani che fossero più da disco, che non semplici sigle. Ovviamente, tenendo sempre conto del pubblico a cui la canzone era destinata.
Era un’epoca di mezzo, per cui si faceva 5050: il 50% veniva suonato e il 50% lo facevo io in programmazione. Poi aggiungevamo sempre il coro, le chitarre, i sassofoni e gli strumenti a fiato veri… Io magari avevo già in sala d’incisione i musicisti perché stavo facendo un disco con Mina e loro suonavano anche in queste altre produzioni. È uno dei motivi per cui la resa era un pochino più da disco: erano realizzate in un momento in cui io avevo a disposizione dei musicisti particolari e il risultato si sentiva, “suonavano meglio”.
Tu registravi tutto a Lugano?
Sì sì, facevo tutto da me. Veniva Laura Marcora con il coro di Niny Comolli e magari registravamo due-tre brani, come si fa normalmente per ottimizzare il costo di un coro. Erano bambini bravissimi: arrivavano, cantavano, rapidissimi, super-super-professionali! Cristina di solito incideva in momenti diversi. A quei tempi faceva la televisione, i telefilm di Licia… quindi di giorno girava e arrivava a una certa ora di sera.
Un tuo ricordo di Cristina D’Avena e di Alessandra Valeri Manera.
Anche Cristina è sempre stata molto professionale, veloce, precisa… Ha il suo stile, adatto a ciò che doveva fare, e in questo ha segnato un’epoca. In quegli anni vendeva più di un artista importante, in Italia. Non vendeva come Mina, ma quasi. È stata un grosso “prodotto” per Mediaset. Alessandra Valeri Manera aveva bisogno di rapidità ed efficienza. Lei era rapida ed efficiente e necessitava di gente che lo fosse altrettanto, perché produceva tantissimo e quindi le occorrevano i risultati. Andata via lei, è pian piano finito tutto. Finché c’era lei quel settore aveva peso e fatturava, e trattandosi di una rete commerciale finché fatturi vinci. Dopo la sua uscita, tutto ha cominciato ad indebolirsi…
Erano dei partner molto seri e concreti. La Valeri Manera aveva le idee chiare su che cosa voleva e Cristina era un’ottima professionista. Io poi con Mediaset sono andato avanti, già avevo fatto con loro Chiara e gli altri, uno sceneggiato con Alessandro Haber e Ottavia Piccolo, poi sono arrivati una cinquantina di episodi di Sei forte, maestro con Emilio Solfrizzi e Gaia De Laurentiis, dieci anni di Vivere, ultimamente una serie in costume ambientata alle cave di Carrara, Sacrificio d’amore… Tutti lavori composti a quattro mani con Franco
Serafini. Ma era un’altra divisione: la Valeri Manera era al settore bambini, queste cose dipendevano dalla sezione musica, diretta prima da Guido Dall’Oglio, poi da Paolo Paltrinieri. Il figlio – tanto per tornare in argomento – di quel Vittorio Paltrinieri che aveva scritto “A mille ce n’è…” per le fiabe su disco dei fratelli Fabbri.
Com’è stato lavorare con e per i bambini?
Una bella esperienza. Io in quegli anni avevo mio figlio Axel che era piccolo ed ero contento perché andando a scuola diceva ai suoi compagnucci: “Avete visto quel cartone? Ecco, la musica è del mio papà!”. Aveva una sua identità a scuola, era credibile. Perché se avesse detto “Sapete, il mio papà lavora con Gino Vannelli!” gli avrebbero risposto “E chi se ne importa”… Oggi come alternativa è rimasto lo Zecchino d’Oro, ma ha una finalità diversa: è uno spettacolo, mentre Alessandra Valeri Manera ha costruito un’immensa banca-musica che copriva tutte le esigenze del settore bambini di Canale 5, Rete 4 e Italia 1.