in­ghiot­ti­te dai co­lo­ri,

So­no le don­ne di TE­RE­SA BURGA, og­gi in Eu­ro­pa con due ras­se­gne in sca­la mu­sea­le. Che ri­scat­ta­no e va­lo­riz­za­no l’avan­guar­dia mo­der­na la­ti­no-ame­ri­ca­na.

VOGUE (Italy) - - SOMMARIO - di Ma­riuc­cia Ca­sa­dio

Cen­su­re, ostra­ci­smi e pre­con­cet­ti han­no pe­na­liz­za­to de­cen­ni di avan­guar­dia ar­ti­sti­ca la­ti­no-ame­ri­ca­na. E la pro­du­zio­ne crea­ti­va del se­con­do do­po­guer­ra di Pae­si co­me Cu­ba, Ar­gen­ti­na, Co­lom­bia, Ci­le o Pe­rù, sem­pre sen­si­bi­le al cor­so in­ter­na­zio­na­le de­gli even­ti dell’ar­te, ma mes­sa pur­trop­po in om­bra da real­tà sto­ri­che av­ver­se, guer­ri­glie, guer­re ci­vi­li, dit­ta­tu­re po­li­ti­che e cul­tu­ra­li, pre­giu­di­zi di de­stra e di si­ni­stra, ha a lun­go co­sti­tui­to un fe­no­me­no mar­gi­na­le, in­com­pre­so e tra­scu­ra­bi­le. Un’ar­te re­pu­ta­ta trop­po al­ter­na­ti­va e sov­ver­si­va nei suoi Pae­si d’ori­gi­ne e per­lo­più snob­ba­ta dall’esta­blish­ment oc­ci­den­ta­le. Un’ar­te mo­der­na “ter­ra di nes­su­no”, igno­ra­ta o di­sde­gna­ta ol­tre­con­fi­ne, che ap­pa­re og­gi in gran par­te da ri­sco­pri­re e ri­scat­ta­re. Ha aper­to la stra­da al suc­ces­so del­le nuo­ve ge­ne­ra­zio­ni dell’ar­te sud-ame­ri­ca­na, al­la pro­gres­si­va con­qui­sta di pla­ne­ta­ria ri­le­van­za. Co­sti­tui­sce, non a ca­so, una fon­te pres­so­ché ine­sau­ri­bi­le di sor­pre­se. Cor­ren­ti, mo­vi­men­ti, ma­ni­fe­sti e fi­gu­re di pri­mo pia­no, at­ti­ve dai pri­mi an­ni Ses­san­ta e as­sai pro­li­fi­che a tutt’og­gi co­me l’ul­traot­tan­ten­ne, na­ti­va di Iqui­tos, Te­re­sa Burga. Ri­pro­po­sta nel 2012 dall’art dea­ler Bar­ba­ra Thumm di Ber­li­no, che l’ha in­clu­sa nel­la sua scu­de­ria e ne trat­ta ades­so l’at­ti­vi­tà in esclu­si­va. E pro­ta­go­ni­sta que­st’an­no di ben due ras­se­gne mu­sea­li: una re­cen­te­men­te de­di­ca­ta dal­lo S.M.A.K. di Gent al­la sua pro­du­zio­ne con­cet­tua­le, che in­clu­de­va in­stal­la­zio­ni, di­se­gni e og­get­ti de­gli an­ni Set­tan­ta. E l’al­tra, “Te­re­sa Burga. Alea­to­ry Struc­tu­res”, in cor­so al Mi­gros Mu­seum für Ge­ge­n­warts­kun­st di Zu­ri­go fi­no al pros­si­mo 12 ago­sto, che ne ri­per­cor­re in­ve­ce l’ope­ra a tutt’og­gi, met­ten­do in ri­sal­to il ca­rat­te­re mul­ti­me­dia­le e spe­ri­men­ta­le del­la sua pro­du­zio­ne a par­ti­re da­gli an­ni Ses­san­ta. Con “Ar­te Nue­vo”, in­fat­ti, il grup­po isti­tui­to dal­la pe­ru­via­na Burga tra 1966 e 1968 in­sie­me con ar­ti­sti suoi con­ter­ra­nei co­me Luis Arias Ve­ra, Glo­ria Gó­mez-Sán­chez, Jai­me Dá­vi­la, Ar­man­do Va­re­la o Luis Ze­val­los He­tzel, ven­go­no im­por­ta­te e in­tro­dot­te in pa­tria ten­den­ze in­ter­na­zio­na­li d’avan­guar­dia co­me Pop art, Op art e hap­pe­ning. Ten­den­ze dell’ar­te Usa ed eu­ro­pea osteg­gia­te dal go­ver­no mi­li­ta­re e dal­le idee po­pu­li­ste del ge­ne­ra­le Juan Ve­la­sco Al­va­ra­do, che le re­pu­ta man­che­vo­li di ca­rat­te­re pe­ru­via­no, li­mi­tan­do­ne la cir­co­la­zio­ne nel Pae­se. Ten­den­ze che tut­ta­via Te­re­sa Burga, ar­ti­sta don­na che ama la ri­cer­ca e il con­fron­to con tec­ni­che di­ver­se, non man­ca d’in­da­ga­re rea­liz­zan­do ope­re a due e a tre di­men­sio­ni in cui con­flui­sco­no tin­te vi­va­ci, im­ma­gi­ni se­gna­le­ti­che e geo­me­tri­che ar­ti­co­la­zio­ni di pat­tern, non­ché ri­man­di al­la cul­tu­ra d’ori­gi­ne, al­la sto­ria, al­la so­cie­tà e al­la con­di­zio­ne fem­mi­ni­le. Una con­di­zio­ne rap­pre­sen­ta­ta con fi­gu­re e cor­pi ste­reo­ti­pi, don­ne che di­ven­ta­no cli­ché di ge­ne­re, si­lhouet­te ben pet­ti­na­te e im­bel­let­ta­te, in­ghiot­ti­te e an­nul­la­te dai co­lo­ri e de­co­ri di cor­ni­ci e pie­di­stal­li, ar­chi­tet­tu­re e ar­re­di, su­per­fi­ci e og­get­ti. D’al­tra par­te, gli an­ni Set­tan­ta, Ot­tan­ta e No­van­ta del­la sua sta­gio­ne con­cet­tua­le e po­st-con­cet­tua­le si de­cli­na­no in bian­co e ne­ro, con fo­to­gra­fi­ci au­to­ri­trat­ti su sche­de per­fo­ra­te. E si evol­vo­no in mo­di di spe­ri­men­ta­re e spa­zia­re dall’ar­te al­la scien­za, e dall’am­bien­te all’og­get­to, al­la cy­ber-in­stal­la­zio­ne, che pre­cor­re il tem­po con le sue in­ter­mit­ten­ti mu­te­vo­li sa­go­me lu­mi­no­se. •

Ac­can­to. Il bi­no­mio don­na-let­to co­me og­get­tua­le

tutt’uno in Un­ti­tled, ope­ra

del 1967 in­clu­sa nel­la mo­stra Te­re­sa Burga. Alea­to­ry

Struc­tu­res, al Mi­gros Mu­seum für Ge­ge­n­warts­kun­st di Zu­ri­go.

Il co­stu­me e la mo­da, la natura e l’ar­chi­tet­tu­ra, i li­mi­ti del­la con­di­zio­ne fem­mi­ni­le e quel­li vir­tua­li del­la rap­pre­sen­ta­zio­ne in­for­ma­no un co­lo­ra­to gio­co di pia­ni. In­te­ra­zio­ne di fi­gu­re geo­me­tri­che sem­pli­ci e tin­te pri­ma­rie. Ri­qua­dri, scac­chi, gri­glie, che rac­chiu­do­no e rin­chiu­do­no la don­na in un oscu­ro qua­dro do­me­sti­co. Una con­di­zio­ne che di­ven­ta pri­gio­ne nell’ope­ra su ma­so­ni­te qui a fian­co, La ven­ta­na, del 1967.

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