sen­za per­de­re la leg­ge­rez­za,

Al­le gal­le­rie FRAN­CO MAZZUCCHELLI ha sem­pre pre­fe­ri­to la stra­da. Che ha in­va­so per de­cen­ni con i suoi gon­fia­bi­li. Ce­le­bran­do la gio­ia e l’an­ti­com­mer­cio.

VOGUE (Italy) - - SOMMARIO - di Ma­riuc­cia Ca­sa­dio

Le nuo­ve ge­ne­ra­zio­ni l’han­no ri­sco­per­to, dan­do il via a un am­pio suc­ce­der­si di tri­bu­ti. E dal­le na­va­te di San Pao­lo Con­ver­so al­le sa­le del Mu­seo del No­ve­cen­to a Mi­la­no, o an­co­ra, da­gli spa­zi del­la ber­li­ne­se Cher­tLüd­de, che ha ospi­ta­to sue per­so­na­li in gal­le­ria e poi nel­la pre­sti­gio­sa se­zio­ne “Fea­tu­re” di Art Ba­sel, a quel­li del Mu­seo d’ar­te con­tem­po­ra­nea Vil­la Cro­ce di Ge­no­va, nell’am­bi­to del­la col­let­ti­va “Vi­ta, Mor­te, Mi­ra­co­li. L’Ar­te del­la Lon­ge­vi­tà”, i me­si a ca­val­lo tra gli ini­zi del 2017 e la se­con­da me­tà del 2018 han­no re­pen­ti­na­men­te tra­sfor­ma­to il mi­la­ne­se Fran­co Mazzucchelli (ot­tant’an­ni il pros­si­mo gen­na­io e docente a Bre­ra, da ol­tre qua­ran­ta, di Tec­ni­che del­la scul­tu­ra) in quel­la star di punta dell’im­ma­gi­na­rio che for­se lui, vi­sta an­che l’età, non sperava più di di­ven­ta­re. Pio­nie­re del pvc e di una con­ce­zio­ne fuo­ri dai ca­no­ni, po­li­ti­ciz­za­ta, dell’ope­ra, che fi­nal­men­te con­te­sta se stes­sa, i lin­guag­gi tra­di­zio­na­li e le lo­gi­che spe­cu­la­ti­ve del si­ste­ma. E che, già dai pri­mi an­ni Ses­san­ta, si li­be­ra del

suo pie­di­stal­lo, per di­ve­ni­re leg­ge­ra e de­pe­ri­bi­le co­me un gigantesco gon­fia­bi­le, una strut­tu­ra po­sta a di­ret­to con­tat­to con la vi­ta, con il so­cia­le, con i quar­tie­ri po­po­la­ri, le pe­ri­fe­rie de­gra­da­te e i cor­ti­li del mon­do ope­ra­io. Mazzucchelli te­sti­mo­nia in­ve­ce la ra­di­ca­li­tà, l’ener­gia e l’ine­sau­ri­bi­le fre­schez­za di un pas­sa­to pros­si­mo che torna a ri­guar­da­re i gio­va­ni di og­gi. Evi­den­te­men­te af­fa­sci­na­ti da cre­do co­me «l’ar­te ha un ruolo so­cia­le che non do­vreb­be es­se­re mai mer­ci­fi­ca­to», che a tutt’og­gi re­go­la­no e ar­go­men­ta­no la sua pra­ti­ca an­ti­com­mer­cia­le dell’ar­te. E dai bian­chi e ne­ro del­le stam­pe fo­to­gra­fi­che che le sue in­stal­la­zio­ni in pvc do­cu­men­ta­no, con­fron­ta­te, agi­te, cal­pe­sta­te dal pub­bli­co e tra­sfor­ma­te in for­me col­let­ti­ve di gio­co, li­be­ra in­te­ra­zio­ne e ap­pro­pria­zio­ne.

Scat­ti as­so­cia­ti a stral­ci co­lo­ra­ti di so­prav­vis­su­te ca­me­re d’aria e a si­gle di let­te­re sten­cil, che com­pon­go­no dei col­la­ge-ma­ni­fe­sto e che, di que­sto ar­ti­sta e del­la sua at­ti­vi­tà negli an­ni tra 1964 e 1979, co­sti­tui­sco­no la trac­cia com­mer­cia­le e ne rias­su­mo­no la storia. So­no me­mo­rie-re­per­to, con im­man­ca­bi­le no­ta­zio­ne dei luo­ghi e del­le da­te che han­no con­te­stua­liz­za­to le sue in­stal­la­zio­ni ef­fi­me­re e le sue azio­ni cir­co­scrit­te nel tem­po, che, ol­tre a rap­pre­sen­ta­re il sog­get­to chia­ve del­la re­tro­spet­ti­va “Non ti ab­ban­do­ne­rò mai”, ospi­ta­ta a Mi­la­no dal Mu­seo del No­ve­cen­to, del­la sua ope­ra re­sti­tui­sco­no lo spi­ri­to, quel­le va­len­ze so­cia­li che ri­sul­ta­no pe­ral­tro for­te­men­te em­pa­ti­che con umo­ri, in­quie­tu­di­ni e fer­men­ti dell’og­gi. Ren­den­do at­tua­le e in­ter­na­zio­na­le l’ar­te di Mazzucchelli, fat­ta di gon­fia­bi­li da la­scia­re al giu­di­zio del pub­bli­co, for­me de­te­rio­ra­bi­li, im­per­ma­nen­ti, im­ma­te­ria­li, mor­bi­de e ae­ree, che lui ha bat­tez­za­to non a ca­so “Ab­ban­do­ni”, spe­ri­men­tan­do per an­ni e met­ten­do tec­ni­ca­men­te a pun­to l’im­pie­go di ma­te­ria­li pla­sti­ci di­ver­si e co­sì da pro­dur­re ma­nual­men­te e a bas­so co­sto le sue gon­fia­bi­li re­si­sten­ti scul­tu­re. Per­fe­zio­na­te tan­to da po­te­re as­su­me­re, già a par­ti­re dal 1969, la di­men­sio­ne mo­nu­men­ta­le di co­lon­ne, vol­te ad ar­co e squa­dra­ti o ston­da­ti pa­ral­le­le­pi­pe­di. E con­ce­pi­te co­me ope­re li­be­re, svin­co­la­te da eti­chet­te e de­fi­ni­zio­ni. Ope­re “da ab­ban­do­na­re” e di­men­ti­ca­re in spa­zi aper­ti, fra le du­ne del­la Ca­mar­gue, a stret­to con­tat­to dei tu­ri­sti e de­gli abi­tan­ti di Vol­ter­ra o del la­go di Co­mo.

Ma so­prat­tut­to “Azio­ni” a sfon­do po­li­ti­co, che, negli stes­si an­ni 60-70 del­le sta­tu­ni­ten­si Pop e Land Art, Mi­ni­mal e Con­cep­tual, oc­cu­pa­no, tra­vol­go­no e stra­vol­go­no l’esi­sten­te, at­ti­van­do, tra este­ti­ca e im­pe­gno, quar­tie­ri e fab­bri­che, cen­tri e pe­ri­fe­rie, for­me di­ver­se di par­te­ci­pa­zio­ne. Dall’“Ab­ban­do­no del Gran­de Co­co­me­ro” e al­tri gon­fia­bi­li in piaz­za Me­da, a Mi­la­no, nel 1970, al­le rea­zio­ni de­gli ope­rai dell’Al­fa Ro­meo di via Tra­ia­no nel 1971 sem­pre a Mi­la­no, e dal­le gio­io­se sma­li­zia­te espe­rien­ze dell’ope­ra del pub­bli­co ita­lia­no non spe­cia­liz­za­to al­la na­zio­na­le dif­fu­sa spe­ran­za in un av­ve­ni­re mi­glio­re.•

Al­cu­ne in­te­ra­zio­ni del pub­bli­co con i gon­fia­bi­li di Fran­co Mazzucchelli, do­cu­men­ta­te in col­la­ge d’im­ma­gi­ni scat­ta­te ad hoc da En­ri­co Cat­ta­neo e Gio­van­na Ca­sa­li, e re­per­ti co­lo­ra­ti di ca­me­re d’aria. Qui ac­can­to, da si­ni­stra. A.TO A., 1973, Vol­ter­ra, piaz­za dei Prio­ri. Ab­ban­do­no, 1967, Mi­la­no, Scuo­la Mon­tes­so­ri, via Mi­laz­zo. In aper­tu­ra. Riap­pro­pria­zio­ne, 1975 (par­ti­co­la­re), Mi­la­no, Par­co Sem­pio­ne.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.