GRAVITÀ ZERO,

VOGUE (Italy) - - SOMMARIO - Di So­fia Mat­tio­li

Con le sue scul­tu­re flut­tuan­ti co­me pia­ne­ti, a ot­to­bre in mo­stra a Pa­ri­gi, TOMÁS SARACENO im­ma­gi­na un mon­do nuo­vo: lie­ve, sen­za confini.

Una con­cre­ta uto­pia. Os­ser­van­do i ve­li­vo­li di Tomás Saraceno, le scul­tu­re flut­tuan­ti co­me pia­ne­ti ine­splo­ra­ti, le su­per­fi­ci che sfi­da­no le leg­gi di gravità, i confini tra le di­sci­pli­ne uma­ne di­ven­ta­no la­bi­li. E le po­ten­zia­li­tà si mol­ti­pli­ca­no. «Quan­do sia­mo on­li­ne, pas­sia­mo da una pa­gi­na web all’altra. Spe­ro che la stes­sa ela­sti­ci­tà di pen­sie­ro, la ca­pa­ci­tà di muo­ver­si “cross-bor­der”, pro­pria so­prat­tut­to delle ul­ti­me ge­ne­ra­zio­ni, pos­sa es­se­re ap­pli­ca­ta ad al­tri am­bi­ti, cam­bian­do il mo­do in cui ci spo­stia­mo o vi­via­mo», ipo­tiz­za­va già nel 2015 il qua­ran­ta­cin­quen­ne ar­ti­sta ar­gen­ti­no, ar­chi­tet­to di for­ma­zio­ne. In­no­va­to­re al pun­to da im­ma­gi­na­re spo­sta­men­ti per via ae­rea a im­pat­to zero den­tro enor­mi e leg­ge­ris­si­me scul­tu­re o mu­sei vo­lan­ti di pla­sti­ca ri­ci­cla­ta; in­cu­rio­si­to dal­le in­ter­se­zio­ni tra bio­lo­gia e an­tro­po­lo­gia, Saraceno ri­scri­ve le re­go­le del pos­si­bi­le. Lo ave­va fat­to all’Han­ga­rBi­coc­ca di Milano, nel 2013, con “On Spa­ce Ti­me Foam”, fa­cen­do cam­mi­na­re i vi­si­ta­to­ri a ven­ti me­tri d’al­tez­za su mem­bra­ne tra­spa­ren­ti, e og­gi lo ri­pro­po­ne oc­cu­pan­do l’in­te­ro spa­zio espo­si­ti­vo del Pa­lais de To­kyo in­sie­me ad ar­chi­tet­ti, astro­fi­si­ci, ri­cer­ca­to­ri e per­si­no te­le di ra­gno cui spes­so si ispi­ra per le sue in­stal­la­zio­ni.

Il ri­sul­ta­to si in­ti­to­la “On Air. Car­te Blan­che to Saraceno” (dal 17 ot­to­bre al 6 gen­na­io 2019), la più gran­de espo­si­zio­ne fi­no a ora de­di­ca­ta all’ar­ti­sta or­mai da un pa­io d’an­ni di stan­za a Ber­li­no, sor­ta di viag­gio tra cloud ci­ties e strut­tu­re pio­nie­ri­sti­che. Un in­vi­to aper­to al­la col­let­ti­vi­tà il cui in­ci­pit è già scrit­to. «È l’ini­zio dell’“Ae­ro­ce­ne”, una nuo­va era che la­scia alle spal­le la vio­len­za dell’“An­th­ro­po­ce­ne” (epo­ca dell’in­qui­na­men­to a ope­ra dell’uomo, ndr) per ab­brac­cia­re l’eco­lo­gia, la co­scien­za eti­ca e nuo­vi mo­di di na­vi­ga­re nell’aria», spie­ga­va Saraceno du­ran­te i Ted Talk del 2017 che esplo­ra­va­no co­me co­strui­re il fu­tu­ro. Un ma­ni­fe­sto d’ar­te po­li­ti­ca. •

Il lan­cio a Whi­te Sands (Nuo­vo Mes­si­co, Usa) di una scultura Ae­ro­ce­ne di Tomás Saraceno, av­ve­nu­to a no­vem­bre 2015 nell’am­bi­to del sim­po­sio Spa­ce Wi­thout Roc­ke­ts pro­mos­so dal­lo stes­so ar­ti­sta per la mo­stra Ter­ri­to­ry of the Ima­gi­na­tion al Ru­bin Cen­ter for the Vi­sual Arts. Uno dei vo­li por­tò in aria set­te per­so­ne per qua­si tre ore sen­za l’uso di al­cun com­bu­sti­bi­le fos­si­le, sta­bi­len­do un re­cord mon­dia­le di vo­lo uma­no ef­fet­tua­to uti­liz­zan­do uni­ca­men­te ener­gia so­la­re.

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