L’INFINITO, IN PUNTA DI MATITA,

VOGUE (Italy) - - SOMMARIO - Di Ma­riuc­cia Ca­sa­dio

La pro­to-fan­ta­scien­za ri­si­bi­le di G.RI, a lun­go di­men­ti­ca­to car­too­ni­st fran­ce­se d’ini­zio 900. In­ven­to­re di viag­gi straor­di­na­ri oltre il tem­po e lo spa­zio.

Per chi ha un bel trat­to e fan­ta­sia nul­la è più ap­pa­gan­te del di­se­gno per an­da­re lon­ta­no. E se il viag­gio ha con­ser­va­to in­tat­to il suo fa­sci­no per al­cu­ni dei mi­glio­ri au­to­ri con­tem­po­ra­nei del fu­met­to, che, dal giap­po­ne­se Ji­ro Ta­ni­gu­chi all’ita­lia­no Igort, al fran­ce­se Ni­co­las De Cré­cy, han­no de­di­ca­to in­te­ri li­bri all’espe­rien­za di luo­ghi e ve­du­te, evo­can­do mon­di in punta di matita e tra­sfor­man­do l’espe­rien­za di cul­tu­re di­ver­se in una for­ma vi­sua­le e vi­sio­na­ria di let­te­ra­tu­ra, è vero che la pos­si­bi­li­tà di spin­ger­si oltre i confini del co­no­sciu­to e del­la real­tà ap­par­tie­ne al­la sto­ria del fu­met­to e ha ori­gi­ni lon­ta­ne. Lo di­mo­stra una vol­ta di più il re­cen­te ri­tro­va­men­to dell’au­to­re fran­ce­se G.Ri – al se­co­lo Vic­tor Mous­se­let (1853­1940) –, la cui pro­du­zio­ne ha pre­cor­so di oltre due de­cen­ni quel­le ame­ri­ca­ne di DC Co­mics e Mar­vel. E che, dal 1906 al 1915, ha pub­bli­ca­to stri­sce di av­ven­tu­ro­si viag­gi in­ter­ga­lat­ti­ci su biz­zar­re astro­na­vi, im­ma­gi­na­rie avan­sco­per­te oltre i confini del­la Ter­ra e del Tem­po in pia­ne­ti re­mo­ti e ine­splo­ra­ti al­tro­ve nel­le pa­gi­ne del­la ri­vi­sta “Les Bel­les Ima­ges”, ai tem­pi as­sai re­pu­ta­ta e po­po­la­re. E se, da un la­to, la sua pro­du­zio­ne pa­re ve­ro­si­mil­men­te ispi­ra­ta dai viag­gi straor­di­na­ri ro­man­za­ti po­chi an­ni pri­ma da Ju­les Ver­ne, poi tra­sfor­ma­ti da­gli ef­fet­ti spe­cia­li di Geor­ges Mé­liès in un ge­ne­re ci­ne­ma­to­gra­fi­co di suc­ces­so, è in­ne­ga­bi­le, dall’al­tro, che G.Ri ha fat­to con­flui­re nel­le sue sto­rie di­se­gna­te lo spi­ri­to del tem­po, la fre­ne­sia pro­to­mo­der­na del neo­na­to XX se­co­lo. E og­gi è con­si­de­ra­to un pre­cur­so­re del­la fan­ta­scien­za a

fu­met­ti, un ge­ne­re fan­ta­sti­co che lui, vi­sti gli esor­di da vi­gnet­ti­sta umo­ri­sti­co, non man­cò di co­niu­ga­re con il suo sen­so del­la co­mi­ci­tà, im­ma­gi­nan­do tra­me fu­tu­ro­lo­gi­che che pul­lu­la­no di ri­si­bi­li in­ven­zio­ni e as­sur­de mac­chi­ne vo­lan­ti. Mez­zi, so­lu­zio­ni e sug­ge­stio­ni nar­ra­ti­ve che si rial­lac­cia­no al­la vi­ta quo­ti­dia­na e ai pic­co­li pro­ble­mi del­la po­po­la­zio­ne ter­re­stre d’ini­zio se­co­lo, e spa­zia­no dal­la sve­glia mat­tu­ti­na al­la cu­ra dei bam­bi­ni, e dall’at­ten­zio­ne per il pro­prio aspet­to fi­si­co a quella per la pro­pria sa­lu­te, tra­sfor­man­do la sua fan­ta­scien­za in uno spec­chio de­for­man­te, ca­ri­ca­tu­ra­le del­la real­tà.

Si trat­ta di av­ven­tu­re che ori­gi­na­no dal­le car­te ce­le­sti, i cal­co­li su la­va­gna e i gi­gan­te­schi te­le­sco­pi del per­so­nag­gio chia­ve M. Theo­do­li­tus, il bar­bu­to ec­cen­tri­co stu­dio­so che ve­dia­mo spin­ger­si oltre il co­no­sciu­to su ae­ro­sta­ti, mon­gol­fie­re o im­pro­ba­bi­li vet­tu­re tra­sci­na­te co­me slit­te da im­bri­glia­ti ani­ma­li. E che ma­ga­ri ve­dia­mo per­de­re co­no­scen­za per ef­fet­to dell’al­tez­za e di­ve­ni­re pre­da dei suoi so­gni in vi­sta del­la Lu­na. So­gni tan­to ve­ro­si­mi­li e det­ta­glia­ti da con­vin­cer­lo di aver­la rag­giun­ta dav­ve­ro. Il pos­si­bi­le scon­fi­na nell’inim­ma­gi­na­bi­le, e il co­no­sciu­to nell’igno­to, in sto­rie a stri­sce che, co­me “Dans l’In­fi­ni”, “Le Sa­vant Di­plo­do­cus à tra­vers les siè­cles” o “Dans la Pla­nè­te Mars”, so­no sta­te da po­co rac­col­te in vo­lu­me da Édi­tions 2024 e cor­re­da­te di no­ti­zie sull’oblia­ta e ri­sco­per­ta ge­nia­li­tà di que­sto mae­stro del di­se­gno.

Un pa­ti­to di in­ven­zio­ni as­sur­de co­me l’ame­ri­ca­no Ru­be Gold­berg, che pre­cor­re di di­ver­si an­ni nel­la crea­zio­ne di mec­ca­ni­smi pa­ra­dos­sal­men­te com­pli­ca­ti e fun­zio­na­li, G.Ri raf­fi­gu­ra co­mun­que i suoi mo­del­li e sce­na­ri av­ve­ni­ri­sti­ci con trat­ti pu­li­tis­si­mi, esat­ti e im­me­dia­ta­men­te ri­co­no­sci­bi­li. E do­po ave­re col­la­bo­ra­to con le più no­te te­sta­te umo­ri­sti­che di fi­ne 800, a fian­co di gran­di ca­ri­ca­tu­ri­sti co­me Al­bert Ro­bi­da, Émi­le Co­hl e Be­n­ja­min Ra­bier, e ave­re ot­te­nu­to va­sto e du­ra­tu­ro suc­ces­so con la pri­ma in­ven­zio­ne pub­bli­ca­ta sul­la ri­vi­sta “Le Pê­le-Mê­le”, un’au­to­mo­bi­le mos­sa da un ca­gno­li­no e da uno sco­iat­to­lo in cor­sa all’in­ter­no delle ruo­te, fi­ni­sce per de­cli­na­re in chia­ve fu­tu­ro­lo­gi­ca le sue fan­ta­sie sul pro­gres­so. Sen­za mai dis­so­cia­re l’es­se­re uma­no da mac­chi­ne e mec­ca­ni­smi. E co­sì da in­fon­de­re co­mi­ci­tà alle sue av­ven­tu­ro­se ri­co­gni­zio­ni in re­mo­ti al­tri mon­di. •

Qui so­pra. Ta­vo­le da Le Sa­vant Di­plo­do­cus à tra­vers les siè­cles (1912). In aper­tu­ra. Da Dans l’In­fi­ni (1906-1907). Due sto­rie “a fu­met­ti” pub­bli­ca­te da G.Ri su Les Bel­les Ima­ges tra il 1906 e il 1915. Scar­se le no­ti­zie su G.Ri del qua­le so­lo og­gi si ri­sco­pre la fan­ta­sti­ca ar­te.

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