UN ATTRAVERSATORE DI CONFINI,

«Non so­no adat­to a nes­sun ruo­lo», di­ce OLI­VIER SAIL­LARD. Ma con la le­vi­tà del col­to ama­teur ha di­ret­to mu­sei, idea­to mo­stre (la pros­si­ma a Milano). E ora cam­bia il vol­to a una sto­ri­ca grif­fe.

VOGUE (Italy) - - SOMMARIO - Di An­ge­lo Flac­ca­ven­to

Da che il pa­tri­mo­nio di fol­lo­wer, fit­ti­zio al­quan­to e di­scu­ti­bi­le – ma, im­po­ne la vul­ga­ta, ine­sti­ma­bi­le –, ha so­sti­tui­to il talento, e da quan­do la ca­pa­ci­tà di ip­no­tiz­za­re le mas­se ha su­pe­ra­to il de­si­de­rio di per­cor­re­re vet­te im­per­vie ma più al­te e li­be­re di sa­pe­re, il pro­fes­sio­ni­smo è un po’ ca­du­to in di­sgra­zia a fa­vor di po­pu­li­smo. La no­stra è, a uno sguar­do di mas­si­ma, epo­ca di im­prov­vi­sa­ti – pi­gri, con­for­mi­sti e stra­pa­ga­ti. Ep­pu­re c’è chi da ama­teur si im­pe­gna a sti­mo­la­re sen­so e pro­gres­so, muo­ven­do­si li­qui­do tra di­sci­pli­ne, in­ter­se­can­do lin­guag­gi e con­trav­ve­nen­do so­li­de con­ven­zio­ni per di­let­ta­re e far pen­sa­re. Oli­vier Sail­lard è per­so­nag­gio li­mi­na­le sot­to ogni aspet­to: un attraversatore sva­ga­to e li­ri­co di confini. Con le mo­stre che ha cu­ra­to per il Pa­lais Gal­lie­ra – il mu­seo pa­ri­gi­no del­la mo­da che ha di­ret­to fi­no al­la fi­ne del 2017 –, ma an­che al­la Gal­le­ria del Co­stu­me di Pa­laz­zo Pit­ti – pic­co­le gem­me co­me le espo­si­zio­ni su Ba­len­cia­ga e Ma­da­me Grès, o il toc­can­te “Mu­seo Ef­fi­me­ro del­la Mo­da” – e poi at­tra­ver­so hap­pe­ning, per­for­man­ce e li­bri, Sail­lard ha crea­to un re­per­to­rio di se­gni e azio­ni emo­zio­na­le e sor­pren­den­te, che ruo­ta in­tor­no al­la mo­da, en­ti­tà po­li­mor­fa e ma­gne­ti­ca che rias­su­me e con­den­sa aspet­ti eter­ni dell’ani­mo uma­no. A vo­ler­lo in­ca­stra­re a for­za den­tro una de­fi­ni­zio­ne, Sail­lard è un cu­ra­to­re. Ma è an­che un re­gi­sta e un de­si­gner sui ge­ne­ris. Da gen­na­io 2018 ri­co­pre il ruo­lo di “di­ret­to­re ar­ti­sti­co, im­ma­gi­ne e cul­tu­ra” per J.M. We­ston, isti­tu­zio­ne fran­ce­se di so­li­do clas­si­ci­smo, mai­son le cui scar­pe rap­pre­sen­ta­no dal 1891 un’idea di bel­lo e uti­le che at­tra­ver­sa ge­ne­ra­zio­ni e clas­si so­cia­li. «Uf­fi­cial­men­te non so­no adat­to a nes­su­no dei ruo­li che ri­co­pro: guar­do le co­se che mi piac­cio­no da fuori, e que­sto mi aiu­ta a tro­va­re

an­go­la­zio­ni mie per rac­con­tar­le», spie­ga. Ap­pe­na cin­quan­tu­nen­ne, ha una for­ma­zio­ne da sto­ri­co dell’ar­te. «Il trat­to che uni­sce tut­te le mie at­ti­vi­tà è la ri­cer­ca di poe­sia». Lo in­con­tria­mo a Pa­ri­gi, il gior­no do­po la per­for­man­ce di Ma­thil­de Mon­nier “Dé­fi­lé pour 27 chaus­su­res”, av­vio uf­fi­cia­le delle sue at­ti­vi­tà per We­ston in­sie­me al lan­cio del­la cam­pa­gna pub­bli­ci­ta­ria, fo­to­gra­fa­ta – o sa­reb­be me­glio di­re ac­qui­si­ta su un gi­gan­te­sco scan­ner – dall’ar­ti­sta Ka­te­ri­na Jebb, pro­ta­go­ni­sta Lae­ti­tia Ca­sta. Sail­lard pe­rò non si oc­cu­pa so­lo di co­mu­ni­ca­zio­ne. Il suo la­vo­ro è ra­di­ca­to nel pro­dot­to. «We­ston è una mai­son sto­ri­ca che con­ti­nua a pro­dur­re i pro­pri mo­del­li, co­me i mo­cas­si­ni, da de­cen­ni, im­mu­ta­ti. Il re­per­to­rio è va­sto, e mi of­fre am­pio spa­zio d’azio­ne, per­ché pos­so gio­ca­re con gli ar­che­ti­pi, me­sco­lar­li, ri­toc­car­li», rac­con­ta.

Quan­do a gen­na­io fu da­to l’an­nun­cio del­la no­mi­na, in mol­ti si sor­pre­se­ro, non ul­ti­mi i mo­da­io­li aperti a tutto. Se di de­si­gner che aspi­ra­no al ruo­lo di cu­ra­to­ri è pie­na la sce­na, in­fat­ti, di cu­ra­to­ri che scen­do­no dal po­dio ac­ca­de­mi­co per spor­car­si le ma­ni con crea­zio­ne e com­mer­cio pra­ti­ca­men­te non ne esi­sto­no, an­co­ra di più se il ruo­lo pre­ve­de la Cul­tu­ra, be­stia ne­ra che ter­ro­riz­za il fa­shion sy­stem, sem­pre più con­vin­to che il sa­pe­re sia me­ra suc­cur­sa­le del mar­ke­ting. Sail­lard ri­fiu­ta le ca­te­go­riz­za­zio­ni, ma a co­tan­ta con­sa­pe­vo­lez­za è giun­to do­po un at­ten­to per­cor­so di ri­fles­sio­ne. «Thier­ry Oriez, pre­si­den­te di We­ston, mi ha con­tat­ta­to per la pri­ma vol­ta tre an­ni fa, pro­po­nen­do­mi que­sto ruo­lo do­po aver vi­si­ta­to le mie mo­stre e aver as­si­sti­to alle per­for­man­ce che ho di­ret­to e idea­to. La mia pri­ma ri­spo­sta è sta­ta ne­ga­ti­va: non mi ri­te­ne­vo adat­to per­ché sprov­vi­sto del ne­ces­sa­rio ba­ga­glio tec­ni­co, ma an­che per­ché den­tro di me pen­sa­vo, da bor­ghe­se, a quan­to fos­se im­por­tan­te di­ri­ge­re una isti­tu­zio­ne pub­bli­ca co­me il Gal­lie­ra. Ho det­to di no an­che al se­con­do in­con­tro. Poi, len­ta­men­te, ho cam­bia­to idea, per­ché ho im­ma­gi­na­to di po­ter tra­sfor­ma­re We­ston in una of­fi­ci­na di og­get­ti, pro­dot­ti e azio­ni cul­tu­ra­li. I li­mi­ti del mio pro­fes­sio­ni­smo nel fa­re le scar­pe met­to­no tutto in pro­spet­ti­va». Il di­se­gno è cer­ta­men­te am­bi­zio­so, ma al­la ba­se di tutto Sail­lard man­tie­ne leg­ge­rez­za di trat­to e le­vi­tà di ap­proc­cio. «La cul­tu­ra è un ma­gni­fi­co vei­co­lo per espan­de­re l’iden­ti­tà e le at­ti­vi­tà di una mai­son», spie­ga. «Pen­so pe­rò che tutto va­da fat­to sen­za re­to­ri­ca, e in que­sto sen­so ho dal­la mia la pro­prie­tà di We­ston, che da sem­pre è estre­ma­men­te di­scre­ta. Nel­la mo­da og­gi si par­la mol­to di cul­tu­ra, ma è a ben guar­da­re un par­lar­si ad­dos­so per ra­gio­ni pub­bli­ci­ta­rie. In mol­ti se lo so­no chie­sto, per esem­pio: non è af­fat­to mia in­ten­zio­ne crea­re una gran­de espo­si­zio­ne su We­ston. Quel che mi in­te­res­sa al con­tra­rio è tra­sfor­ma­re We­ston in una pic­co­la isti­tu­zio­ne che pro­du­ca li­bri, per­for­man­ce o mo­stre, che so­sten­ga i ta­len­ti e le ar­ti. An­che le bou­ti­que sa­ran­no or­ga­niz­za­te co­me mo­stre o ate­lier d’ar­ti­sta. L’idea è che il pub­bli­co pos­sa en­tra­re e guar­da­re, co­me in un mu­seo. Cer­to, a dif­fe­ren­za del mu­seo tutto avrà un prez­zo, ma non vo­glio che l’in­te­ra espe­rien­za sia fi­na­liz­za­ta all’ac­qui­sto». Il di­se­gno di Sail­lard, fin qui, è chia­ro: ha tra­sla­to la pro­pria pra­ti­ca di cu­ra­to­re tra­sver­sa­le den­tro We­ston. Dal­la per­for­man­ce a Ka­te­ri­na Jebb si ri­co­no­sco­no tut­ti gli sti­le­mi del­la sua per­so­na­lis­si­ma gram­ma­ti­ca. Man­ca for­se l’ef­fet­to sor­pre­sa per chi lo ha se­gui­to da­gli esor­di, ma ben di­spo­ne la na­tu­ra­lez­za pri­va di for­za­tu­re con cui We­ston ha già al­lar­ga­to lo spet­tro delle pro­prie at­ti­vi­tà.

Nel men­tre, Sail­lard con­ti­nua a spe­ri­men­ta­re in al­tri am­bi­ti, pe­ri­pa­te­ti­co dell’in­trat­te­ni­men­to che fa pen­sa­re. «Da che so­no con We­ston, non ho più pau­ra del­la crea­zio­ne», di­ce. Nei gior­ni del­la cou­tu­re, a Pa­ri­gi, ha pre­sen­ta­to “Mo­da Po­ve­ra”, una col­le­zio­ne di ba­na­li T-shirt XXL ac­qui­sta­te on­li­ne e poi drap­peg­gia­te o ri­con­fi­gu­ra­te con l’aiu­to di una sar­ta che la­vo­rò con Ma­da­me Grès. A Milano, nel cor­so del­la fa­shion week, cu­re­rà una mo­stra de­di­ca­ta ad Azzedine Alaïa (dal 20 al 25/9 a Pa­laz­zo Cle­ri­ci, v. pag.216) e mol­to al­tro è in can­tie­re. «Nel­la mia car­rie­ra ho avu­to il pri­vi­le­gio di col­la­bo­ra­re con i gran­di, da Yo­h­ji Ya­ma­mo­to ad Al­ber El­baz», con­clu­de. «La mia idea di mo­da è al­ta, e vo­glio che co­sì ri­man­ga. Cre­do nel­la crea­zio­ne, non nel pro­fit­to». •

Oli­vier Sail­lard, 51 an­ni com­piu­ti a giu­gno, è da gen­na­io di­ret­to­re ar­ti­sti­co im­ma­gi­ne e cul­tu­ra di J.M. We­ston, sto­ri­co mar­chio fran­ce­se di cal­za­tu­re. A lu­glio è sta­to no­mi­na­to ar­ti­stic con­sul­tant di Pit­ti Im­ma­gi­ne. Per Fon­da­zio­ne Pit­ti Di­sco­ve­ry cu­re­rà la mo­stra sul­la mo­da ma­schi­le del 2019.

Due mo­men­ti di Dé­fi­lé pour 27 chaus­su­res, la per­for­man­ce idea­ta da Oli­vier Sail­lard e dal­la co­reo­gra­fa fran­ce­se Ma­thil­de Mon­nier (59 an­ni) pre­sen­ta­ta a giu­gno, du­ran­te le sfi­la­te pa­ri­gi­ne del prêt-à-por­ter uomo P/E 2019. Pro­ta­go­ni­sti i mo­del­li sim­bo­lo di J.M. We­ston che Mon­nier ha fat­to si­len­zio­sa­men­te sfi­la­re su una pas­se­rel­la che gio­ca­va sul dop­pio si­gni­fi­ca­to di dé­fi­lé in fran­ce­se: sia sfi­la­ta di mo­da, sia pa­ra­ta mi­li­ta­re.

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