Il Do­ma­ni In Te­sta­co­da

VOGUE (Italy) - - SKETCH - Di AN­GE­LO FLAC­CA­VEN­TO

Mar­tin Gu­sin­de, “Uno spi­ri­to Yin­chi­haua di­pin­to di bian­co con os­sa pol­ve­riz­za­te. Ri­to di ini­zia­zio­ne Ka­wé­sqar, 1923-1924”. La fo­to è par­te del va­stis­si­mo port­fo­lio rea­liz­za­to nel 1919 nel­la Ter­ra del Fuo­co dal mis­sio­na­rio te­de­sco, e rac­col­ta nel li­bro “L’esprit des hom­mes de la Ter­re de Feu”, Édi­tions Xa­vier Bar­ral. Il fu­tu­ro nel­la moda è già pas­sa­to. Lo è nell’immediato: fla­sh-for­ward sta­gio­na­le che an­ti­ci­pa di sei me­si, o for­se tre, l’oriz­zon­te del pos­si­bi­le, del le­ci­to, dell’este­ti­ca­men­te ri­le­van­te, spo­stan­do aspi­ra­zio­ni e mo­di d’es­se­re da qui a lì e da lì a qui, sem­pre che poi non ci si met­ta il see now, buy now – se ne ri­cor­da qual­cu­no? –, ne­fa­sto az­ze­ra­to­re del­lo ia­to fer­men­tan­te nel qua­le il de­si­de­rio pla­sma la per­so­na, dan­do tem­po al­la pro­ie­zio­ne di mo­del­lar­si in real­tà. Ma que­sto è rit­mo no­to e spic­cio, det­ta­to che piac­cia o me­no dal ci­clo in­du­stria­le cui le evo­lu­zio­ni dell’ap­pa­ri­re sot­to­stan­no og­gi che il mer­ci­mo­nio è con­di­zio­ne on­to­lo­gi­ca con­di­vi­sa, an­che se poi ba­sta un sem­pli­ce tric trac di imi­ta­zio­ni e ap­pro­pria­zio­ni per ot­te­ne­re hic et nunc l’ef­fet­to di quel che sa­rà, sen­za ne­ces­sa­ria­men­te spen­de­re obo­li in pro­dot­ti. Que­stio­ne di styling, no? Adot­ta e adat­ta.

La quae­stio del tem­po ag­gro­vi­glia­to, in te­sta­co­da, di­ven­ta da ca­po­gi­ro se si al­lar­ga il com­pas­so di qual­che de­ca­de. Nel­la moda gli sce­na­ri po­ten­zia­li li si è esplo­ra­ti tut­ti, a esclu­sio­ne di bar­lu­mi che an­co­ra at­ten­do­no di ba­lu­gi­na­re chis­sà do­ve nel­le fan­ta­sie di chis­sà chi. C’è sta­ta l’odis­sea ga­lat­ti­ca dei viag­gi in­ter­stel­la­ri in abi­ti­ni post­mo­der­ni da di­sco-bam­bi­na (Louis Vuit­ton), il me­dioe­vo pros­si­mo ven­tu­ro del­le cot­te me­tal­li­che (Pa­co Ra­ban­ne) e il bar­ba­ri­smo del vel­lo ani­ma­le get­ta­to sul man­tel­lo di cel­lo­pha­ne (Ga­re­th Pu­gh); c’è sta­to il gla­mour da scian­to­sa re­pli­can­te co­me una di­va dell’âge d’or (Thier­ry Mu­gler) e il mil­le­na­ri­smo apo­ca­lit­ti­co che an­te­po­ne al bel­lo l’uti­le, glo­ri­fi­can­do la fun­zio­ne (Fi­nal Ho­me). Un fu­tu­ro co­sì ve­ro da es­se­re sor­pas­sa­to dal­la real­tà dei fat­ti, co­me la pla­sti­ca in­so­ste­ni­bi­le che va smal­ti­ta, o usa­ta co­sì, de­te­rio­ra­ta (lo fan­no og­gi da Cour­rè­ges).

Giun­to il pre­sen­te di quel­lo che era fu­tu­ro, ec­co, tut­to è al pun­to di par­ten­za. Me­glio al­lo­ra az­ze­ra­re ai pri­mor­di. I re­ces­si del­la sto­ria, del re­sto, ca­ta­pul­ta­no nel fu­tu­ro, per­ché gli alie­ni e tut­to il re­sto ci so­no già sta­ti. Ci so­no an­co­ra, in­ton­si dal­la ci­vil­tà. Gli estre­mi si toc­ca­no e dall’ata­vi­co al fan­ta­sti­co cor­re un seg­men­to bre­vis­si­mo. Una li­neet­ta che Is­sey Miya­ke ha plis­set­ta­to ad in­fi­ni­tum ri­sol­ven­do per tut­ta la car­rie­ra il rom­pi­ca­po del ve­sti­re il cor­po con un sol pez­zo di stof­fa. Che è in­fat­ti quan­to fa­ce­va­no an­te­na­ti e tri­sa­vo­li drap­peg­gian­do, av­vol­to­lan­do e giù ca­ra­col­lan­do in­die­tro agli al­bo­ri ca­ver­ni­co­li, o spin­gen­do­si avan­ti nel­le pro­fon­di­tà si­de­ra­li di ga­las­sie lon­ta­ne lon­ta­ne.

Non so­lo il tem­po è ma­te­ria ela­sti­ca e sog­get­ti­va, dun­que, co­me da ul­ti­mo han­no ri­ve­la­to au­to­re­vo­li stu­di. Le pul­sio­ni uma­ne di ba­se so­no sem­pre quel­le, dall’al­tro ie­ri a do­po­do­ma­ni. Il cor­po nu­do non ba­sta. Va di­pin­to, de­co­ra­to, pro­tet­to, am­pli­fi­ca­to. Co­sì è dal­la Ter­ra del Fuo­co a Mar­te pas­san­do per un po­sto qual­sia­si, ades­so, dell’or­bis ter­ra­rum. Con una cer­ta leggerezza del sen­ti­re (la sug­ge­ri­sce a suon di ve­li, ki­mo­no e iri­de­scen­ze An­ge­la Mis­so­ni), quel­la sì con­qui­sta del mo­men­to. A cuor leg­ge­ro, su­tu­ran­do eo­ni sen­za ba­ga­gli emo­zio­na­li. •

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