L’An­ni­ver­sa­rio sem­pre l’ope­ra al cen­tro, di Fran­ce­sca Mol­te­ni

Da 240 an­ni la SCA­LA è «il pri­mo tea­tro del mon­do», per dir­la con Sten­d­hal. Ne ri­leg­ge la sto­ria in di­ve­ni­re una mo­stra che par­la di mu­si­ca, so­cie­tà, ar­chi­tet­tu­ra.

VOGUE (Italy) - - EDITORIALE - Di FRAN­CE­SCA MOL­TE­NI

Un nuo­vo in­ter­ven­to, una se­con­da tor­re di Bot­ta, è pre­vi­sto per il pros­si­mo an­no lun­go l’adia­cen­te via Ver­di, l’uni­ca e ul­ti­ma pos­si­bi­li­tà per il tea­tro di far­si an­co­ra più gran­de e fun­zio­na­le, cir­con­da­to com’è da edi­fi­ci e stra­de del cen­tro sto­ri­co.

«Lo spet­ta­to­re aspet­ta che si spen­ga­no le lu­ci, e an­co­ra og­gi l’obiet­ti­vo ul­ti­mo e più im­por­tan­te è quel­lo di so­gna­re, col­let­ti­va­men­te, i gran­di amo­ri, le gran­di tra­ge­die dell’uma­ni­tà, e di so­gnar­le at­tra­ver­so l’il­lu­sio­ne sce­ni­ca», rac­con­ta Ma­rio Bot­ta, l’ar­chi­tet­to ti­ci­ne­se che ha cu­ra­to tra il 2002 e il 2004 il com­ples­so re­stau­ro del Tea­tro al­la Sca­la di Mi­la­no e la mo­der­niz­za­zio­ne del pal­co­sce­ni­co. È una gran­de mac­chi­na, la Sca­la, un’im­men­sa fab­bri­ca che non ha mai smes­so di tra­sfor­mar­si dal 1778, quan­do ven­ne inau­gu­ra­ta, a og­gi, quan­do è già can­tie­re di nuo­vi am­plia­men­ti. E per il suo an­ni­ver­sa­rio, l’adia­cen­te Mu­seo Tea­tra­le le de­di­ca una gran­de mo­stra, “La Ma­gni­fi­ca Fab­bri­ca. 240 an­ni del Tea­tro al­la Sca­la da Pier­ma­ri­ni a Bot­ta”, a cu­ra di Ful­vio Ira­ce e Pier­lui­gi Pan­za, dal 4 di­cem­bre al 30 apri­le 2019. Co­strui­ta per vo­lon­tà dell’im­pe­ra­tri­ce Ma­ria Te­re­sa d’Au­stria, su pro­get­to dell’ar­chi­tet­to neo­clas­si­co Giu­sep­pe Pier­ma­ri­ni, inau­gu­ra­ta il 3 ago­sto 1778 con “L’Eu­ro­pa ri­co­no­sciu­ta” di An­to­nio Sa­lie­ri, La Sca­la de­ve il suo no­me al luo­go sul qua­le vie­ne edi­fi­ca­ta, do­ve sor­ge­va la chie­sa di San­ta Ma­ria al­la Sca­la. Una de­ci­sio­ne co­rag­gio­sa, una scom­mes­sa.

«Il frui­to­re na­tu­ra­le del tea­tro è la gen­te del­la cit­tà, la po­lis, la col­let­ti­vi­tà. La bor­ghe­sia il­lu­mi­na­ta mi­la­ne­se ha vo­lu­to, do­po l’in­cen­dio del vec­chio tea­tro di Pa­laz­zo Du­ca­le (1776, ndr), che il nuo­vo Tea­tro fos­se al cen­tro del­la cit­tà. Que­sta è la scel­ta vin­cen­te. Ab­bat­te­re una strut­tu­ra del Tre­cen­to, una chie­sa che ave­va una me­mo­ria, per met­te­re un nuo­vo te­le­vi­so­re, per­ché nel Set­te­cen­to di que­sto si trat­ta», di­ce Bot­ta. Una scel­ta ur­ba­ni­sti­ca, pri­ma che ar­chi­tet­to­ni­ca, che ri­ven­di­ca il cuo­re del­la cit­tà all’im­ma­gi­na­rio col­let­ti­vo. Na­sce co­sì «il pri­mo tea­tro del mon­do», co­me lo de­fi­ni­va nel 1816 Sten­d­hal, il più mi­la­ne­se de­gli scrit­to­ri fran­ce­si. Un luo­go sa­cro, do­ve si so­no esi­bi­ti i più gran­di ta­len­ti mu­si­ca­li e i mi­glio­ri in­ter­pre­ti del­la tra­di­zio­ne e del suo rin­no­va­men­to, da Ros­si­ni a Ver­di, da To­sca­ni­ni al­la Cal­las, ma an­che uno spec­chio dei mu­ta­men­ti po­li­ti­ci e so­cia­li del­la cit­tà, del­le in­nu­me­re­vo­li evo­lu­zio­ni del gu­sto e del­le in­no­va­zio­ni tec­no­lo­gi­che che lo han­no vi­sto tra­sfor­mar­si con­ti­nua­men­te. 2450 lam­pa­di­ne ac­cen­do­no la Sca­la, la not­te di San­to Ste­fa­no del 1883 (“La Gio­con­da” di Pon­chiel­li apre la sta­gio­ne), con l’ener­gia elet­tri­ca del­la nuo­va cen­tra­le di San­ta Ra­de­gon­da, a po­chi pas­si dal Duo­mo, rea­liz­za­ta dal­la Edi­son, la pri­ma cen­tra­le ter­moe­let­tri­ca dell’Eu­ro­pa con­ti­nen­ta­le. Un tea­tro che ri­sor­ge, co­me l’Ara­ba Fe­ni­ce, an­che do­po i bom­bar­da­men­ti del se­con­do con­flit­to. Il 16 ago­sto 1943, in­sie­me a tan­ti edi­fi­ci del­la cit­tà, La Sca­la è ri­dot­ta a un cu­mu­lo di ma­ce­rie. Ri­na­sce dal­le sue ce­ne­ri do­po so­lo tre an­ni. Sa­ba­to 11 mag­gio 1946, ap­po­si­ta­men­te rien­tra­to da New York, Ar­tu­ro To­sca­ni­ni sa­le sul po­dio e di­ri­ge il con­cer­to del­la ria­per­tu­ra. Tut­ta la cit­tà è in fe­sta, è il sim­bo­lo del­la vi­ta che ri­co­min­cia.

Al­tri cam­bia­men­ti, nel se­co­lo scor­so, al­tre stra­ti­fi­ca­zio­ni, fi­no all’ope­ra di Bot­ta, che ha ri­scrit­to e rior­di­na­to il tea­tro, nel ri­spet­to del­la sto­ria, e co­strui­to i nuo­vi vo­lu­mi del­la tor­re sce­ni­ca e dei ser­vi­zi, in­ter­ve­nen­do con lin­guag­gio con­tem­po­ra­neo. Un pa­ral­le­le­pi­pe­do ri­ve­sti­to in la­stre di bot­ti­ci­no per la tor­re sce­ni­ca, che ha rag­giun­to tren­tot­to me­tri d’al­tez­za, e un’el­lis­se. «Poi­ché non vi è al­tro mo­do di ri­spet­ta­re il pas­sa­to che non es­sen­do com­ple­ta­men­te mo­der­ni», di­ce­va Car­lo Scar­pa. «Chi ha il re­tro­pal­co, la fos­sa e la tor­re sce­ni­ca più per­for­man­ti è il mi­glior tea­tro», spie­ga l’ar­chi­tet­to. Un nuo­vo in­ter­ven­to – una se­con­da tor­re – sem­pre di Bot­ta è pre­vi­sto per il pros­si­mo an­no lun­go l’adia­cen­te via Ver­di, per am­plia­re ul­te­rior­men­te il re­tro­pal­co e au­men­ta­re gli spa­zi de­sti­na­ti ai bal­le­ri­ni e ai mu­si­ci­sti con nuo­ve sa­le pro­va – l’uni­ca e ul­ti­ma pos­si­bi­li­tà per il tea­tro di far­si an­co­ra più gran­de e fun­zio­na­le, cir­con­da­to com’è dal­le stra­de e da­gli edi­fi­ci del cen­tro sto­ri­co. «Mi au­gu­ro che gli in­ter­ven­ti sul­la Sca­la, ne­ces­sa­ri e co­rag­gio­si, pos­sa­no es­se­re di sti­mo­lo per la cit­tà per una nuo­va con­sa­pe­vo­lez­za del­le sue enor­mi po­ten­zia­li­tà», con­clu­de Bot­ta. E fe­steg­gia­re, co­sì, al­tri 240 an­ni del più bel tea­tro del mon­do. •

L’edi­fi­cio el­lit­ti­co per i ca­me­ri­ni dei bal­le­ri­ni, dell’or­che­stra e dei tec­ni­ci è sta­to co­strui­to con la nuo­va tor­re sce­ni­ca du­ran­te il re­stau­ro del tea­tro fir­ma­to da Ma­rio Bot­ta e rea­liz­za­to in tren­ta me­si tra il 2002 e il 2004. L’al­le­sti­men­to, la gra­fi­ca e le in­stal­la­zio­ni mul­ti­me­dia­li del­la mo­stra La Ma­gni­fi­ca Fab­bri­ca, al Mu­seo Tea­tra­le al­la Sca­la, so­no fir­ma­ti da Ita­lo Lu­pi, Ico Mi­glio­re e Ma­ra Ser­vet­to.

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