Le Avventure Museali Di Wes Anderson
Raccontate da lui medesimo, alla vigilia dell’apertura della mostra da lui curata presso la Fondazione Prada a Milano.
Mia moglie e io abbiamo subito accettato la proposta di Jasper Sharp (curatore aggiunto, ndr) che ci chiedeva di seguire le orme di Ed Ruscha ed Edmund de Waal e curare la nostra versione del migliore repertorio del Kunsthistorisches Museum di Vienna. I motivi sono diversi: A. Amiamo il museo e lo visitiamo regolarmente sin dal nostro incontro oltre dieci anni fa. B. Siamo stati onorati dalla richiesta e non vedevamo l’ora di fare il possibile per supportare questa magnifica istituzione. C. Credevamo che sarebbe stato facile. Pensavamo che sarebbe stato facile soprattutto perché abbiamo gusti e interessi – a proposito di colori e forme, luci e ombre, arte – molto simili e quasi intercambiabili, quindi eravamo convinti che avremmo scelto rapidamente una manciata di opere che piacevano a entrambi e avremmo finito. Ovviamente ci sbagliavamo, ma credo che ce lo aspettassimo. Tuttavia, non ci aspettavamo di essere in errore per così lungo tempo.
La mostra presentata a Vienna e Milano è il culmine di alcuni anni di pazienza, negoziazioni frustranti, amarezza, disappunto, discussioni; a volte confronti totalmente irrazionali e spesso ambiguità e stratagemmi machiavellici. Forse anche io ho delle colpe come lei, ma ne dubito. Juman crede persino che questo breve testo sia una sua idea… Juman Malouf e io non ci prendiamo il merito dell’ideazione e della realizzazione di nessuna delle opere incluse in questa mostra. Tuttavia, la nostra umile ambizione è di avere forse influenzato lo studio dell’arte e delle antichità in un modo sottile, superficiale eppure visibile per le generazioni a venire, grazie alle scelte insolite sulla collocazione e alla suddivisione degli oggetti.
Alcuni collegamenti sono più espliciti di altri. Abbiamo posizionato degli smeraldi del XVII secolo in uno spazio ristretto di fronte a un costume verde brillante proveniente da una rappresentazione di Hedda Gabler del 1978, per richiamare l’attenzione sulle similitudini molecolari tra i cristalli esagonali e la seta shantung. Il dipinto che ritrae un falconiere di sette anni (l’imperatore Carlo V) si trova accanto al ritratto di un bambino di quattro anni con un cane (l’imperatore Ferdinando II) per sottolineare l’evoluzione del gesso naturale. Un contenitore per conservare delle parrucche incipriate spagnole è collocato accanto alla custodia della corona del re d’Italia, perché entrambi hanno una forma molto definita e sono caratterizzati dall’introduzione delle cerniere. E l’elenco potrebbe continuare a lungo.
È vero che i curatori più anziani del Kunsthistorisches Museum (che hanno ovviamente studiato all’Università di Heidelberg) non sono riusciti a individuare subito quelli che per noi erano i collegamenti lampanti; e persino dopo averli spiegati, sono sorte ancora domande sulla loro validità curatoriale. Ma se il nostro esperimento fallisse su questo piano, siamo comunque fiduciosi che raggiungerà almeno lo scopo di escludere alcune ipotesi, avanzando piuttosto le metodologie della storia dell’arte attraverso il processo scientifico basato su tentativi ed errori. (In questo caso, errori). Tuttavia, la nostra speranza è quella di riuscire a fare luce su quegli angoli rimasti finora troppo al buio per essere osservati. Siamo molto grati (e dispiaciuti) di aver avuto l’opportunità di partecipare a quest’esperienza e di avere con noi tante persone, l’ultima grande collaborazione tra me e Juman. Ammetto che siamo entrambi molto soddisfatti del risultato, e credo ne sia valsa la pena. Spero che concorderete con me.___________