A Volte Persino D’Amore
Chi strizza l’occhio alla favola, chi sceglie lo humor, chi la psicologia: è la nuova narrativa sui legami famigliari. In bilico tra dramma e commedia.
«Due anni prima di andarsene di casa mio padre disse a mia madre che ero molto brutta». L’incipit viene da La vita bugiarda degli adulti di Elena Ferrante (edizioni e/o). E nella sua fulminea, indelebile compiutezza lascia intendere quello che il romanzo più atteso della stagione racconta: una storia di famiglia. Anzi: di una famiglia allo sfascio – con l’inevitabile corollario di parenti serpenti, di traumi adolescenziali (quelli della protagonista, Giovanna, che narra in prima persona), di tresche, di divorzi e soprattutto di falsità su cui sembra edificarsi la vita domestica nella sua funzione sociale e affettiva. Perno su cui ruota buona parte della narrativa di ogni tempo e paese, la famiglia sembra d’altro canto attrarre l’attenzione degli scrittori quanto più si rivela inadatta alla sopracitata funzione. Lo dimostrano altri romanzi in uscita, come Storie che ci raccontiamo, dell’anglofrancese Sarah Françoise (Bollati Boringhieri). La frase che ne sigla l’inizio è un’ironica dichiarazione d’interdipendenza conviviale: «Meno male che c’è il sale a tener unita la famiglia». E in effetti il fulcro del racconto è la cena di Natale, a cui partecipano due coniugi ai ferri corti, tre figli che tornano da lontano con i loro problemi sentimentali, e un cane che svela i propri pensieri. Ne risulta una commedia degli equivoci divertente ma profonda. Sulla stessa linea che idealmente separa la tragedia dalla commedia si muove anche Arnon Grunberg, classe 1971, col suo Terapie alternative per famiglie disperate (Bompiani): un romanzo grottesco, dove i malintesi sono esilaranti ma spesso portano appunto alla disperazione, soprattutto se si tratta del rapporto fra prole e genitori, e del difficile equilibrio tra amore e solitudine. «In
dieci anni erano riusciti a cambiare tre nazioni, festeggiando ogni trasloco con un figlio. A quel punto era venuto il momento di diventare una famiglia tradizionale, avevano comprato una vera casa e si erano imbarcati nella loro impresa più difficile: diventare normali»: così scrive Lia Piano, 47 anni, figlia del noto archistar Renzo, nel suo esordio narrativo intitolato Planimetria di una famiglia felice (Bompiani). Un romanzo ricco di humor e sensibilità, dove reinventa la sua esperienza biografica legandola alla villa sulle colline di Genova in cui ha vissuto con i genitori e i fratelli. E proprio per «salutare la casa di famiglia», simbolo e custode del mito della normalità “felice”, è nata l’idea del libro. Alla base di Notti in bianco (Black Coffee), invece, c’è la rievocazione di un’epoca e di una famiglia che si disintegra lasciando spazio alla voglia di trasgressione della figlia tredicenne, Jean. «Era l’estate del 1990. Il muro di Berlino era caduto. Il telescopio spaziale Hubble era stato lanciato. Avevano liberato Mandela dalla prigione. La Microsoft aveva prodotto un disco, che il babbo aveva portato a casa dal lavoro, chiamato Windows», scrive l’esordiente americana Annie DeWitt. Se la sua opera prima è sospesa tra romanzo di formazione e favola, vira decisamente verso quest’ultima il nuovo romanzo della cinquantaseienne Ann Patchett, The Dutch House (Harper), uscito in Usa. Dopo il bestseller Il bene comune (Ponte alle Grazie), la scrittrice sceglie ancora una volta di indagare i legami puntando la lente su due fratelli che restano orfani, in balia di una malvagia matrigna. Quando verranno cacciati dal loro centro di gravità, l’elegante magione acquistata dal padre, si dovranno reinventare fuori dal “Paradiso Perduto” mantenendo saldo il loro rapporto. A riprova che famiglia non è soltanto legame di sangue. Ma (qualche volta e per fortuna) anche vero amore. __________