Cuan­do Bob Dy­lan rein­ven­tó el mi­to de Dy­lan

Ro­lling Thun­der Re­vue, un do­cu­men­to ci­ne­ma­to­grá­fi­co de Mar­tin Scorsese

El Economista (México) - - Arte, Ideas Y Gente - An­to­nio Be­ce­rril an­to­nio.be­ce­[email protected]­co­no­mis­ta.mx

“La vi­da no es pa­ra en­con­trar­te a ti mis­mo o pa­ra en­con­trar al­go. La vi­da se tra­ta de crear­te a ti mis­mo y crear co­sas”, di­ce Bob Dy­lan al ini­cio del Ro­lling Thun­der Re­vue, un do­cu­men­to ci­ne­ma­to­grá­fi­co de la men­te maes­tra de Mar­tin Scorsese so­bre la rein­ven­ción de un mú­si­co que nun­ca ha exis­ti­do real­men­te. Dy­lan siem­pre ha si­do una cons­truc­ción mi­to­ló­gi­ca, una par­te cons­trui­da por su pú­bli­co, y la otra por la men­te de Ro­bert Zim­mer­man.

Ro­lling Thun­der Re­vue sir­ve co­mo un pre­tex­to pa­ra que Bob Dy­lan, la crea­ción, pue­da rein­ven­tar­se co­mo un per­so­na­je de Scott Fitz­ge­rald. A di­fe­ren­cia de No Di­rec­tion Ho­me, el pri­mer do­cu­men­tal que di­ri­gió Scorsese que tra­za cro­no­ló­gi­ca­men­te los pri­me­ros años de su obra y ca­rre­ra, es­ta cin­ta se cons­tru­ye a par­tir del do­cu­men­to re­co­gi­do por Ste­fan van Dorp. Con su len­te, el ci­neas­ta se su­mer­gió en el to­rren­te de Dy­lan y cap­tu­ró a una co­mu­na de ac­to­res, mú­si­cos, poe­tas li­bre­pen­sa­do­res que ini­cia­ron un via­je por un lu­gar ima­gi­na­rio lla­ma­do Es­ta­dos Uni­dos, cons­trui­do ba­jo las con­tra­dic­cio­nes del sue­ño ame­ri­cano de Hun­ter Thom­pson.

Un año an­tes, Dy­lan ha­bía crea­do uno de sus dis­cos más per­so­na­les, y en ese pun­to de su ca­rre­ra bus­ca­ba ale­jar­se de la ex­pe­rien­cia que ex­pe­ri­men­tó du­ran­te la gi­ra del Be­fo­re the Flood con The Band de to­car en es­ta­dios re­ple­tos de fa­ná­ti­cos in­to­xi­ca­dos, es­pe­ran­do ne­cia­men­te a es­cu­char “Blo­win’ in the wind” —por enési­ma vez—, o al­guno de sus clá­si­cos po­lí­ti­cos.

La gi­ra del Ro­lling Thun­der Re­vue que­ría ser un cir­co so­bre rue­das por los ca­mi­nos de lo que Greil Mar­cus lla­ma la “vie­ja y ex­tra­ña Amé­ri­ca”, in­ven­ta­da por el blues, el folk, blue­grass, gós­pel, jazz y los so­ni­dos que ayu­da­ron a con­for­mar la mú­si­ca po­pu­lar del si­glo pa­sa­do. Dy­lan re­clu­tó a una nue­va ban­da —que in­cluía a la vio­li­nis­ta, Scar­let Ri­ve­ra; Mick Ron­son, gui­ta­rris­ta de Bo­wie y miem­bro de las Ara­ñas de Mar­te; Ro­ger Mcguinn, de The Byrds—, y un gru­po de tro­va­do­res iti­ne­ran­tes pa­ra es­ta ca­ra­va­na so­bre rue­das.

En el ex­tra­ño mun­do de Dy­lan se en­tre­la­zan los ca­mi­nos de Allen Gins­berg, Pat­ti Smith, Joan Baez, Sam She­pard, Jo­ni Mit­chell, Ram­blin’ Jack Elliott, quie­nes in­te­gra­ban es­te cir­co so­bre rue­das que, co­mo un re­la­to de Hun­ter S. Thom­pson, bus­ca­ba en­con­trar un po­co de cla­ri­dad en me­dio de un mo­men­to de in­ten­sa con­fu­sión so­cial que se ha­bía ge­ne­ra­do con la caí­da de Sai­gón y la ex­plo­sión del ca­so Wa­ter­ga­te.

Cuan­do Dy­lan se re­ti­ró de los es­ce­na­rios a me­dia­dos de los 60, ini­ció su pri­mer se­gun­do ac­to, se rein­ven­tó co­mo un er­mi­ta­ño en me­dio los bos­ques de Nue­va York, ale­ja­do de los re­flec­to­res, y jun­to con The Band se de­di­ca­ron a rein­ven­tar el len­gua­je de la nue­va canción ame­ri­ca­na, que trans­for­ma­ría el pa­no­ra­ma mu­si­cal de los años con­si­guien­tes.

En 1976, se re­co­nec­tó nue­va­men­te con al­gu­nos mo­vi­mien­tos so­cio­po­lí­ti­cos —co­mo el ca­so de Ru­bin Hu­rri­ca­ne Car­ter— e ini­ció su in­ter­mi­na­ble gi­ra que con­ti­nua has­ta hoy. Bob Dy­lan no ha de­ja­do de ha­cer gi­ras des­de ese mo­men­to y ahí es don­de man­tie­ne su ím­pe­tu por rein­ven­tar­se a él y a su mú­si­ca.

Ro­lling Thun­der Re­vue no es un do­cu­men­tal tra­di­cio­nal. Scorsese ayu­da a re­cons­truir una par­te del mi­to de Bob Dy­lan, ubi­ca­do en un le­jano 1976. “No me acuer­do na­da de Ro­lling Thun­der”, tra­ta de re­cor­dar Dy­lan fren­te a la cá­ma­ra. “¡Pa­só ha­ce tan­to tiem­po que ni si­quie­ra ha­bía na­ci­do!”, agre­ga en­tre ri­sas con el mis­mo tono irre­ve­ren­te con el que le con­tes­ta­ba a los ira­cun­dos fa­ná­ti­cos que al­gu­na vez le gri­ta­ron Ju­das, co­mo si hu­bie­ra trai­cio­na­do los idea­les pu­ris­tas del folk.

Ro­bert Allen Zim­mer­man creó a Bob Dy­lan pa­ra po­der cons­truir una iden­ti­dad den­tro de la que pu­die­ra cons­tan­te­men­te ex­plo­rar sus in­quie­tu­des ar­tís­ti­cas. Pa­ra el ar­tis­ta siem­pre exis­te una bús­que­da cons­tan­te, la piel va cam­bian­do, y en el ca­mino ha­lla­mos nue­vas ex­pe­rien­cias, nue­vos en­cuen­tros, pe­ro so­bre to­do nue­vas can­cio­nes que nos acom­pa­ñan en el pro­ce­so de crear­nos a no­so­tros mis­mos.

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