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2018) la que pa­re­ce ser su obra me­nos per­so­nal has­ta el mo­men­to, Da­mien Cha­ze­lle (Rho­de Is­lan,1985), el di­rec­tor mi­llen­nial por ex­ce­len­cia de la in­dus­tria ci­ne­ma­to­grá­fi­ca, ha­ce lo que al­gu­nos es­cri­to­res lla­man un man­tie­ne una apa­ren­te dis­tan­cia en el re­la­to, pa­ra fluir con co­rrec­ción y asep­sia ci­ne­ma­to­grá­fi­ca.

Mues­tra en la pan­ta­lla es­ce­nas car­ga­das de poe­sía vi­sual y de ci­tas que van des­de 2001: Odi­sea del es­pa­cio (Ku­brick,1968), Apo­lo 13 (Ron Ho­ward,1995), o in­clu­so Gra­ve­dad (Al­fon­so Cua­rón,2013). Pe­ro ve­mos en el fon­do la tra­yec­to­ria in­ti­mis­ta, ca­si épi­ca nihi­lis­ta de sus per­so­na­jes.

First man, pe­lí­cu­la inau­gu­ral de la edi­ción 16 del Fes­ti­val In­ter­na­cio­nal de Ci­ne de Mo­re­lia, pe­ro que se es­tre­na a ni­vel co­mer­cial es­ta se­ma­na, va de una fá­bu­la que en­tro­ni­za al hom­bre co­mún des­de la mi­cro­his­to­ria, has­ta un cí­ni­co re­go­deo de la his­to­ria ofi­cial es­ta­dou­ni­den­se. La vi­da de Neil Arms­trong, pre­vio a su lle­ga­da a la Lu­na, sir­ve co­mo pre­tex­to pa­ra na­ve­gar en de­ta­lles, des­te­llos de for­mas fi­lo­só­fi­cas y un muy cui­da­do len­gua­je de la cá­ma­ra. Cha­ze­lle, por mo­men­tos se da sus ex­qui­si­te­ces, y lo ha­ce con efec­ti­vi­dad.

El ator­men­ta­do Arms­trong (Ryan Goss­ling) vi­ve de­pri­mi­do y en fran­ca eva­sión por la muer­te de su pe­que­ña hi­ja por una gra­ve en­fer­me­dad. Su es­po­sa, la tí­pi­ca ama de ca­sa es­ta­dou­ni­den­se se­sen­te­ra, Ja­net (Clai­re Foy, es­tu­pen­da, me­di­da y pre­ci­sa en su pa­pel, eje cen­tral del re­la­to), lo apo­ya en el lu­to y en criar a sus otros dos hi­jos (uno de ellos pos­te­rior a la muer­te de la pe­que­ña).

En me­dio de esa con­te­ni­da tra­ge­dia, que nun­ca se des­bor­da en pan­ta­lla, pe­ro que lo­gra bue­nos mo­men­tos de emo­ti­vi­dad en el re­la­to, le lle­ga la opor­tu­ni­dad a Arms­trong de ir muy le­jos en un pro­yec­to de al­can­ce mun­dial: ser el pri­mer hom­bre en pi­sar la Lu­na. Po­ner dis­tan­cia a la reali­dad que lo per­si­gue to­dos los días.

Cha­ze­lle, en su re­la­to, con un guion de Josh Sin­ger, a su vez ba­sa­do en el li­bro First man: the li­fe of Neil A. Arms­tong del his­to­ria­dor Ja­mes R. Han­sen, uti­li­za co­mo mar­co la pre­pa­ra­ción de un acon­te­ci­mien­to que cam­bió la his­to­ria de la hu­ma­ni­dad, pa­ra ha­cer una epo­pe­ya ín­ti­ma que ele­va al hom­bre co­mún.

A pe­sar de su ai­re mi­llen­nial, con li­ge­ro tu­fi­llo crí­ti­co a las gri­llas de la Nasa y el ago­bio que pue­de sig­ni­fi­car vi­vir en la so­cie­dad de anun­cio co­mer­cial de los ba­rrios cla­se­me­die­ros es­ta­dou­ni­den­ses, la pe­lí­cu­la de­can­ta por un car­ga­do men­sa­je po­lí­ti­co de tendencias ca­si li­be­ra­les.

La for­ma, no es nue­va si­gue la tra­yec­to­ria de Sully (Clint East­wood,2016), lo cual es po­lí­ti­ca en sí mis­mo, pe­ro el fil­me es po­de­ro­so y emo­ti­vo.

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