India regresa a Cannes tras 30 años de ausencia
De Payal Kapadia se presentó en la selección oficial destacando entre los demás filmes
CANNES. Suele suceder que a excesivas expectativas magros resultados. Este es precisamente el caso de Cannes este año donde la calidad muy regular de las películas en competencia hace por lo pronto que lo que uno esperaba, algún cambio de último momento, un destello de calidad, de maravilla, emoción de parte de las últimas películas estrenadas, no se ha concretado todavía.
Más aún porque a propósito de Todo lo que imaginamos como luz, primer largo de ficción de la realizadora india Payal Kapadia, presentado este jueves en competencia circulaban rumores muy positivos.
Kapadia había ganado aquí mismo en 2021 el Ojo de Oro para su largometraje documental Toda una noche sin saber, presentado en la Quincena de Realizadores.
Su paso a la ficción no resultó tan logrado. La historia de dos jóvenes mujeres de provincia que llegan a la megalópolis de Mumbai en busca de trabajo, no y su elenco presentaron la película logra convencer por sus defectos narrativos, algo que en parte se mejora en la segunda parte del filme cuando ellas regresan a la provincia.
De todos modos y a pesar de un resultado desequilibrado, el filme destaca
GUILLAUME HORCAJUELO/EFE de la mayoría del resto de las producciones en competencia.
Todo lo que imaginamos como luz,
es la primera producción india en la competencia de Cannes desde hace 30 años y los tiempos de célebres realizadores como Satyajit Ray y Mrinal Sen.
Resulta significativo, respecto a la reaparición del cine indio de calidad en el panorama internacional, que tres producciones indias fueron seleccionadas en varias secciones de Cannes este año, dos de ellas dirigidas por mujeres y todas de temática femenina: la posición de las mujeres en India, una sociedad patriarcal y de trato denigrante para la mujer.
Apenas un día antes del cierre del certamen, este sábado la única esperanza para que algún destello de calidad se produzca a última hora ensalzando la competencia podría venir de una producción iraní que llegó aquí en condiciones muy especiales.
En la gala de clausura de la Semana de la Critica, SIC, se presentaron tres películas de cortometrajistas mexicanos estrenadas en el último festival de Morelia, dentro de un programa en reciprocidad con otro de la SIC en aquel festival mexicano. Las películas y sus jóvenes directores fueron, Ha de María Almendra Castro Camacho (Premio del jurado en Morelia), Extinción de la especie
de Matthew Porterfield y Nicolasa Ruiz y Xquipi (Ombligo) de Juan Pablo Villalobos Díaz.
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Todo lo que imaginamos como luz,
producciones indias fueron seleccionadas en varias secciones de Cannes, dos de ellas dirigidas por mujeres y todas de temática femenina
CORTESÍA: INBAL
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20. Continúas.
24. Roture la tierra con el arado.
26. Primate cercopitécido, propio de Borneo.
28. Elegancia, delicadeza de una cosa.
31. Feliz o bienaventurada.
34. En este lugar.
36. Terreno sedimentario correspondiente a la parte inferior del jurásico.
38. Encadenamiento de los sucesos, considerado como fortuito o casual.
40. Erial (fem.).
41. Órgano o aparato de la audición.
42. Tiene conocimiento de una cosa.
43. En Argentina, planta sarmentosa y trepadora, especie de bejuco.
45. Otorgabas.
48. Honor, gloria.
51. Lista, catálogo.
52. (... Daria) Río de Asia central.
56. Símbolo de la emanación del radio.
2. Imante. 3. Terminación de alcoholes. 4. El río más importante de Europa. 5. El primer hombre según la Biblia. 6. De un antiguo pueblo del sur de la Galia. 7. Magro. 8. Se atreva. 9. Útero. 13. Uso, usanza. 15. Cercado de estacas altas entretejidas con ramas largas. 17. Roca de estructura pizarrosa e igual composición que el granito. 18. Vuelve a caer.
PEDRO SAÚL MORALES PALOMARES |