El Oto­ño de Var­so­via /60 años

Milenio Jalisco - - M2 - AN­TO­NIO NA­VA­RRO

Enel­de­ve­nir­de­lahis­to­ria­laem­ble­má­ti­ca Po­lo­nia ha de­mos­tra­do te­ner una de las tra­di­cio­nes­mu­si­ca­les­má­sa­rrai­ga­da­sen Eu­ro­pa. Por si­ner­gia la mú­si­ca con­tem­po­rá­nea no ha si­do la ex­cep­ción al es­ti­mar las nue­vas pro­pues­tas so­no­ras en los fes­ti­va­les que ahí or­ga­ni­zan. Y qué me­jor

ejem­plo con el lla­ma­do “Oto­ño de Var­so­via”, que des­de 1956 se vie­ne rea­li­zan­do año con año en am­plia con­vo­ca­to­ria pa­ra los ac­tua­les com­po­si­to­res. Re­cién ce­le­bró su 60 aniver­sa­rio co­mo uno de los prin­ci­pa­les cer­tá­me­nes, sien­do pre­ci­sa­men­te te­ma cen­tral de la edi­ción ju­bi­lar la “Trans/Van­guar­dia”, que­rien­do con ello ce­rrar un ca­pí­tu­lo en la his­to­ria re­cien­te de la mú­si­ca a par­tir de la post­gue­rra y dar pa­so a lo que acon­te­ce en tiem­pos pre­sen­tes. En lo con­cer­nien­te a com­po­si­to­res de la tran­si­ción mo­der­ni­dad/post­mo­der­ni­dad Po­lo­nia pre­va­le­ce al po­seer una nó­mi­na por de­más no­ta­ble con aque­llos au­to­res que con­tri­bu­ye­ron en su mo­men­to asen­tar las ba­ses de la van­guar­dia; bas­te men­cio­nar a Wi­told Lu­tos­lawsky (19131994), Krzysz­tof Pen­de­rec­ki (1933) y Henryk Gó­rec­ki(1933),ce­dien­do­laes­ta­fe­taa­com­po­si­to­res­po­la­cos­quee­na­ños­re­cien­tes­co­mien­zan­po­res­cri­bir­nue­vos ca­pí­tu­los en su his­to­ria. De ellos men­ciono a Pa­wel My­kietyn (1971), quien de­bu­tó en uno de los con­cier­tos del “Oto­ño de Var­so­via” a sus 22 años de edad con su obra in­ti­tu­la­da “La Stra­da”, pa­ra tres ins­tru­men­tos (1991). Des­pués, en 1995, ga­na su pri­mer pre­mio de com­po­si­ción otor­ga­do por la Unes­co, con se­de en Pa­rís, Fran­cia. A par­tir de ahí la obra del au­tor po­la­co irá au­men­tan­do su pre­sen­cia en di­fe­ren­tes es­ce­na­rios del mun­do, ha­cien­do evi­den­te la di­ver­si­dad de ele­men­tos que se in­te­gran co­mo len­gua­je abier­to a re­cur­sos mo­da­les co­mo elec­tró­ni­cos; mi­cro­to­na­les a la par de lí­neas de re­so­nan­cia; ci­tas mu­si­ca­les, a las que el com­po­si­tor y teó­ri­co es­pa­ñol To­más Mar­co (1942) se re­fie­re co­mo “el bo­rro­wing (to­mar pres­ta­do) o mú­si­cas so­bre mú­si­ca co­mo re­fle­jo de la in­ter­tex­tua­li­dad y la in­ter­cul­tu­ra­li­dad”; es de­cir, un cla­ro ejem­plo de la cul­tu­ra de la frag­men­ta­ción tal y co­mo lo in­ter­pre­ta el pen­sa­mien­to fi­lo­só­fi­co de la post­mo­der­ni­dad. To­do es­te com­ple­jo lo en­con­tra­mos tra­du­ci­do en la

de Pa­wel My­kietyn. Su por­ta­fo­lio re­gis­tra tí­tu­los don­de abar­ca prác­ti­ca­men­te to­dos los for­ma­tos: mú­si­ca de cá­ma­ra, con­cier­tos, sin­fo­nías, ópe­ra, así co­mo las di­ver­sas téc­ni­cas en mú­si­ca elec­tró­ni­ca y elec­tro­acús­ti­ca. A ello se su­ma la mu­si­ca­li­za­ción pa­ra tea­tro y ci­ne, gé­ne­ros en los que ha es­cri­to un buen nú­me­ro de par­ti­tu­ras. Mú­si­co­pro­lí­fi­co­sur­gi­do­deu­no­de­los­fes­ti­va­les­má­sim­por­tan­tes en la ac­tua­li­dad, el “Oto­ño de Var­so­via”.

Po­lo­nia ha de­mos­tra­do te­ner una de las tra­di­cio­nes mu­si­ca­les más arrai­ga­das en Eu­ro­pa­crea­ti­vi­dad

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