Arquitectura interior
Existe una costumbre muy extendida entre los críticos de arquitectura que consiste en la taxonomía y determinación de si una obra es o no arquitectura. Este vicio, que es característico de los textos históricos dedicados a la arquitectura moderna, distingue a la arquitectura del paisajismo, del diseño urbano y del interiorismo, cuando todo ello comparte los mismos fines: la composición espacial habitable. Por ejemplo, el teórico mexicano José Villagrán, en una célebre carta escrita en 1951, califica la arquitectura de Luis Barragán como puramente : “decorativa”, al privilegiar excesivamente su enfoque estético, sacrificando su funcionalidad. Villagrán escribe: “la obra vale plásticamente como escenografía o como decoración arquitectónica, mas no como arquitectura auténtica”.
Coloquialmente no se considera arquitectura aquel trabajo que no comprende todos los aspectos de una obra, como la parte estructural. Si el trabajo del arquitecto se realiza en un in mueble preexistente, a lo muchos el e describirá como renovación, sin considerar que el nuevo proyecto redefine la experiencia del espacio interior, sin importar que el edificio exista previamente con características interiores distintas.
Otro ejemplo interesante es la opinión del crítico e historiador inglés K en nethFramp ton publicada en 1969, acerca de la Maison de Verre (Casa de vidrio) construida en Parí sen 1932 por el arquitecto Pierre Charre au.Framp ton opina que más que una casa se trata de “una gran pieza de mobiliario insertada en un espacio ya construido”. La razón es que, en efecto, la obra fue construida dentro de una estructura de cuatro plantas ya existen te, la cual no podía ser demolida y por lo tanto se conservó la estructura original de sus tres primeros nivelespara ser convertida en la célebre vivienda y consultorio del doctor Jean Dalsace y su familia.
Hoy la crítica de arquitectura está un poco más abierta a distintos ámbitos y obras de arte que trabajen con la disposición espacial. Aunque el gremio en general sigue dividiendo las obras según ciertas temáticas funcionales, por eso en las bienales aun existen clasificaciones que separan las obras siguiendo los cánones establecidos durante el modernismo del siglo XX.