Op­cio­nes de mez­cla. Al­fon­so Pe­ña

Am­pli­fi­ca­ción vs. Re­for­za­mien­to sonoro.

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El se­gun­do in­vi­ta­do en la Con­fe­ren­cia Anual AES Mé­xi­co ex­pli­có las di­fe­ren­cias en­tre am­pli­fi­ca­ción y re­for­za­mien­to sonoro y sus uti­li­da­des. “Se sue­le pen­sar en es­tas dos ideas co­mo análo­gas to­tal­men­te; sin em­bar­go, son di­fe­ren­tes, así co­mo sus ob­je­ti­vos. Cuan­do uno am­pli­fi­ca, se es­tá ha­blan­do de la cap­ta­ción de to­das las fuen­tes so­no­ras y su trans­mi­sión por un al­ta­voz. En cam­bio, cuan­do se tra­ta de re­for­za­mien­to sonoro, uno so­la­men­te pasa por el al­ta­voz aque­llas fuen­tes so­no­ras que ne­ce­si­tan ser asis­ti­das pa­ra com­ple­tar el pa­no­ra­ma mu­si­cal”. Al­fon­so afir­mó que evi­den­te­men­te de­be ha­cer­se uso del ra­zo­na­mien­to lógico al momento de usar uno u otro. “En re­cin­tos don­de nor­mal­men­te se lle­van a ca­bo con­cier­tos acús­ti­cos se pien­sa que es im­po­si­ble agre­gar re­fuer­zo sonoro con al­ta­vo­ces; de he­cho se asu­me que no es ne­ce­sa­rio. Sin em­bar­go, des­pués de un aná­li­sis, en re­pe­ti­das oca­sio­nes se pue­de con­cluir lo que se re­quie­re y lo que en ver­dad ayu­da­ría a re­sal­tar de­ta­lles que de otra ma­ne­ra no se per­ci­bi­rían”. Al­fon­so ha­bló de téc­ni­cas de com­pre­sión y ecua­li­za­ción de­pen­dien­do de la cir­cuns­tan­cia: am­pli­fi­ca­ción o re­fuer­zo: “Cuan­do uno am­pli­fi­ca se tie­ne to­tal li­ber­tad de ma­ne­jar to­do elec­tró­ni­ca­men­te des­de la su­per­fi­cie de con­trol. Se pue­de com­pri­mir y ecua­li­zar sin to­mar en cuen­ta otra co­sa más que lo que se es­tá trans­mi­tien­do por los al­ta­vo­ces; en cam­bio, cuan­do se ha­ce re­fuer­zo, de­be te­ner­se un gran cui­da­do con el so­ni­do na­tu­ral que pro­vie­ne de la fuen­te so­no­ra, in­ter­ac­tuan­do con la acús­ti­ca del lu­gar”.

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