Tony Ma­se­ra­ti

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Otro de los in­ge­nie­ros que tu­vi­mos el agra­do de es­cu­char fue Tony Ma­se­ra­ti, quien ha tra­ba­ja­do en pro­yec­tos con The Black Eyed Peas y Be­yon­ce, en­tre una lar­ga lis­ta. Él con­ver­só acer­ca de las de­ci­sio­nes que de­ben to­mar­se du­ran­te el pro­ce­so de mez­cla y la im­por­tan­cia de la prác­ti­ca que a tra­vés de los años mo­di­fi­ca nues­tras de­ci­sio­nes. Se­gún Tony, el ca­rác­ter de ca­da uno de los ins­tru­men­tos y de ca­da uno de los mú­si­cos que es­tá de­trás de ellos, son tam­bién fac­to­res de­ter­mi­nan­tes pa­ra esas de­ci­sio­nes. “Cuan­do gra­bo, yo no veo ins­tru­men­tos ais­la­dos ni só­lo per­so­nas, sino que es­cu­cho emo­cio­nes y per­ci­bo có­mo és­tas in­ter­ac­túan en­tre sí, y a par­tir de ese pun­to to­mo de­ci­sio­nes acer­ca de la for­ma en la que ma­ni­pu­la­ré esas fre­cuen­cias pa­ra que el men­sa­je lle­gue a la audiencia con to­da su po­ten­cia”. Asi­mis­mo, Tony pu­so én­fa­sis en ase­gu­rar­se de te­ner op­cio­nes dis­po­ni­bles y lis­tas pa­ra ser usa­das, pe­ro sub­ra­yó: “el ac­ce­so a mu­chas al­ter­na­ti­vas pa­ra rea­li­zar tu tra­ba­jo son úti­les so­la­men­te cuan­do sir­ven pa­ra pro­yec­tar el ca­rác­ter y es­pí­ri­tu de la mú­si­ca”.

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