Cé­sar Lamsch­tein

Téc­ni­ca de mi­cro­fo­nía pa­ra man­te­ner el con­trol de la cla­ri­dad y la con­ti­nui­dad en pro­duc­cio­nes con com­po­nen­tes acús­ti­cos.

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Cé­sar es de igual ma­ne­ra un pro­fe­sio­nal del au­dio muy co­no­ci­do en el cir­cui­to de con­fe­ren­cias de AES Mé­xi­co y es­ta vez ha­bló de téc­ni­cas de mi­cro­fo­nía pa­ra man­te­ner el con­trol de la cla­ri­dad y con­ti­nui­dad en pro­duc­cio­nes con com­po­nen­tes acús­ti­cos, la cla­ri­dad en­ten­di­da co­mo la in­te­li­gi­bi­li­dad y la con­ti­nui­dad co­mo la re­la­ción se­ñal-rui­do del ambiente, ne­ce­sa­ria pa­ra man­te­ner un dis­cur­so. “Pa­ra te­ner cla­ri­dad”, afir­mó Cé­sar, “de­be to­mar­se en cuen­ta el so­ni­do di­rec­to de los ins­tru­men­tos, así co­mo las re­fle­xio­nes y rui­do del ambiente. La for­ma en que se mi­cro­fo­nea, el di­se­ño de mo­ni­to­reo, la acús­ti­ca del lu­gar y la dis­tri­bu­ción del es­ce­na­rio, to­dos son ele­men­tos que ayu­dan o es­tor­ban pa­ra al­can­zar nues­tro ob­je­ti­vo de in­te­li­gi­bi­li­dad”. El mi­cro­fo­neo de Cé­sar de­pen­de de va­rias ca­pas de cap­ta­ción de so­ni­do: “Uso cua­tro gru­pos de mi­cró­fo­nos, los fo­cus mics que co­lo­co a quin­ce cen­tí­me­tros de dis­tan­cia má­xi­ma y son mi­cró­fo­nos de clip; los spot mics (lis­tón / rib­bon), a trein­ta o no­ven­ta cen­tí­me­tros de dis­tan­cia; los sec­tion mics (rib­bon o con­den­sa­dor), a ca­si dos me­tros y me­dio de dis­tan­cia; los mains, a cua­tro y me­dio o seis me­tros de dis­tan­cia, y los am­bien­ta­les, a más de do­ce me­tros de dis­tan­cia”.

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